4.楷書最忌呆闆和不靈動，其關鍵因素是要牢牢把握筆勢。

蔣衡《拙存堂題跋》說：“夫書必先意足，一氣旋轉，無論真草，自然靈動，若逐筆安頓，雖工必呆。”寫楷書不可出現有死的點畫，要字字求生動。

生動不生動，關鍵在筆勢。何謂筆勢？點畫合乎情理的走向和運行軌迹就是筆勢。何謂點畫合乎情理的走向和運行軌迹？點畫與點畫之間的内在的或外在的聯系方法是科學的，就是合乎情理的走向和運行軌迹。

反之，點畫與點畫之間内在的或外在的聯系方法是不科學的，那就不是合乎情理的走向和運行軌迹。

因此，初學書法的人們，一是需要注意和研究筆順，書法家們為了書寫便捷，常常會自行設計出特定的筆勢走向和運行軌迹，在筆順的處理上，自然不同于語文教學中的筆順。二是需要注意和研究書寫的精熟度，俗話說熟能生巧，隻有熟了，才能生動而不刻闆。精熟的關鍵是筆的使轉，古人稱之為“卷”法。

蔣和《書法正宗》說：“卷者，筆筆相生，意思連屬，勢如卷出，蓋力到筆到，旋轉如打圓圈也，知卷則字無不一氣貫注。”而使轉之法，有的在字内，有的在字外，講的是筆的韻味，講的是惟妙惟肖和若隐若顯的精熟度。

5.楷書是嚴謹的，但在嚴謹之中更講究形質，更講究理法、意蘊和情趣。

它那富有内涵的筆墨技巧，總是要求人們在“法與意、形與神、文與質”等方面達到完美的統一。理法、意蘊和情趣，不是指具體的結構和點畫，而是指流露在作品中的一種精神境界和格調。

通俗說來，是一個書法作者的想法、構思和追求。“欲妙于筆，當妙于心”，筆之所成，皆心之所喚。然而，理法、意蘊和情趣，皆生于法中，筆墨技巧是基礎。總的說來，楷書用筆要精到，要細膩，要鋒勢備至，要結字熨貼。

此外，還要注意筆與墨之間的關系，古人一向有“源于筆，成于墨”的說法。墨不好，寫出來的字肯定不會好。

6.書寫楷書切忌大小一律，當于參差錯落之中求齊平。

在一行之中，要有大小、長短、肥瘦、寬窄、奇正、疏密、虛實、曲直、輕重、徐疾、開合、主次、濃淡、枯潤等變化。

書寫楷書一般都打格子，格子有中心，字也有中心，無論是大字小字、長字短字、肥字瘦字、寬字窄字、奇字正字，在字群排列的時候，一定要注意把字的中心和格子的中心，做到“兩心合一心”。

這就好比軍營列隊一樣，來一個左右看齊，不管是大個子還是小個子，不管是胖子還是瘦子，都能整齊劃一。在章法上要注意精神團聚，要一氣貫注，要各有管束。

王世貞《法書苑》說：“字體各有管束，一字管二字，二字管三字，如此管一行，一行管二行，二行管三行，如此管一紙。”字字有管束，首尾有照應，就能達到一氣呵成。

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