想到「中國風」
你的腦海裡大概冒出了:
紅顔、愛殇、煙花、孤城……
這些詞摞在一起真的就是「中國風」嗎?
沒有情感的意象堆砌
隻是一具華麗的空殼
論起「中國風」
我首推李叔同的《送别》
李叔同的摯友許幻園
▽
好的詞作,一定能引起情感共鳴
比如三十年代的上海老歌
描摹「十裡洋場」中的人生百态
現在聽來仍讓人唏噓感歎
其中不乏「中國風」詞作
反映當時及時行樂心理的
《何日君再來》
反映獨在異鄉思念親人的
《明月千裡寄相思》
隻有把握時代的脈搏
才能寫出有料的好詞
二十世紀八九十年代
是樂壇「中國風」的黃金時代
家國情、兄弟情、男女情……
濃烈的情感噴湧,塑造了
這一時期流行歌曲獨特的味道
當時的港人,對内地的情感非常複雜
他們與内地人同根同源
但又遠離故土,對未來感到迷茫不安
這中情感清晰地反映在
當時的流行音樂和武俠電影中
黃霑的詞作便是其中代表
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愛國為民、輕财重義等傳統文化特質
也滲透于武俠電影的音樂
▽
同時期的台灣樂壇
黃安獲封「新古典主義中國風」開創者稱号
為傳統韻律賦予全新的生命力
這些詞作并無華麗的辭藻
但其蘊含的情感體驗
卻有集體文化記憶的烙印
無論苦難如何輪回
都充滿了悲天憫人的大情懷
悅耳之餘也讓人有更深刻的思考
同一時期,内地樂壇也湧現出
令人驚豔的「中國風」作品
比如李谷一演唱的《知音》
道盡英雄兒女的鐵血柔情
《康熙微服私訪記》的主題曲
《江山無限》
勾勒出豪情萬丈的大好河山
《重整江山待後生》
濃烈的愛國情懷噴湧而出
有了真情實感,文字才能鮮活
如果一味堆砌華麗辭藻
就像張炎評價吳文英的話:
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