都2020年了，綜藝有固定粉絲這事想必大家也習慣了。一檔綜藝但凡推出到第二季，就勢必會有固定受衆延續收看。雖然在衆多“綜N代”中，不乏一些收視率高、口碑好的優秀綜藝，但不知道大家發現沒有？時間久了，審美疲勞、嘉賓變動等等客觀原因還是讓不少綜藝漸漸喪失了觀衆。

就拿老牌綜藝IP《極限挑戰》來說，最近新一季節目正在籌備錄制中，不少觀衆都興沖沖想看“極限男人幫”重聚，結果路透一出來，全網都表示？？？

顯而易見，新一季《極限挑戰》和往季有了很大不同。從MC陣容上來說，經典的“極限男人幫”隻留下了王迅一人，其他MC被鄧倫、雷佳音、郭京飛、嶽雲鵬、賈乃亮替代。不僅是MC陣容大換血，就連前三季的導演嚴敏也沒有如觀衆期盼的那樣，回歸第五季。

雖然有爆料稱羅志祥、張藝興、迪麗熱巴等MC有可能以飛行嘉賓的身份回到節目中，但不少觀衆都心知肚明，極限男人幫到底是湊不齊了。

不出意外，這種人員的大幅變動帶來了相應的輿論争端。有網友覺得作為一檔綜藝節目，藝人來來去去很正常，現在也不知道新人的表現如何，不應該妄下判斷。道理雖然是這個道理，但對于大部分從第一季追到現在的鐵杆觀衆來說，雖然對新人有所期待，但如今的《極限挑戰》已經不是原來的味道了。

事實上，這檔已經陪伴觀衆将近五年的綜藝節目，從上一季開始就已經有不少觀衆吐槽“雞條”變味了。

從數據上說，從第四季節目開始，收視率和網絡點播率就和前三季形成了鮮明對比，下降的不是一點半點。

而為了改變這種情況，節目組也做出了相應的戰略調整加入了一些新鮮血液。比如迪麗熱巴、嶽雲鵬以及雷佳音這樣的人氣選手和搞笑擔當。相對的，常駐MC黃渤和孫紅雷退出了節目，前三季的導演嚴敏也換掉了。

按理說，人員經曆了調整收視率和讨論度應該更上一層樓才對，可結果呢？第五季的評分刷一下，跌到了4.1。

其實因為更換嘉賓而影響口碑的綜藝有很多，大部分時候，藝人和綜藝都是相輔相成的關系。就拿撒貝甯來說，在上《明星大偵探》之前，大家對他的印象是央視名嘴、春晚台柱子，法制節目主持人，但在《明星大偵探》作為常駐MC破案五季之後，他的印象牆上多了：狗頭偵探、指路明燈等等和之前完全不同的關聯詞。《明星大偵探》這檔節目，也在最初因為撒貝甯的關系獲得了更多的關注和讨論。

所以有網友就會讨論，以《向往的生活》為代表的慢綜藝，和以《極限挑戰》《奔跑吧！兄弟》為代表的競技類綜藝，到底哪個更吸粉？

但員外倒覺得，無論是慢綜藝還是競技類綜藝，能讓人吸粉的并不是這些綜藝形式，而是脫穎而出的特色藝人。

還是拿開頭提到的《極限挑戰》舉例，為什麼大家會對換MC頗有微詞，甚至在看過新人的表現之後稍顯失望？根本原因還是因為原本的MC表現太過亮眼。在别的綜藝節目都被嘉賓框住的時候，《極限挑戰》是MC帶動了節目的節奏。

自帶搞笑氣氛的“青島貴婦”黃渤、每次都以智商取勝的“神算子”黃磊、橫行霸道但次次被坑的孫紅雷、最具天搞笑天賦的羅志祥、從被别人算計“小綿羊”到算計别人的”小綿羊“張藝興……

觀衆樂的看他們幾個人在綜藝裡不按常理出牌、打破陳規，也對他們在遊戲環節裡的相互“欺騙”和“算計”津津樂道，更何況他們兩兩組合還會碰撞出不一樣的火花，面不改色的忽悠其他人。各具特色的MC團，誰會不喜歡看呢？

同樣的道理其實在《奔跑吧》裡也能對比看出。《奔跑吧》第三季在剛宣布全新陣容時大家還算期待，畢竟就算鄧超、陳赫、王祖藍和鹿晗四位因為檔期問題不能繼續奔跑。新加入的朱亞文、王彥霖和從韓國歸來的兩位年輕藝人黃旭熙和宋雨琦也夠新穎。

但播着播着，節目就變了味。出圈的名場面大幅度減少，能讓人拖動進度條反複觀看的環節也越來越少。就算新加入的常駐MC王彥霖不遺餘力的發揮着自己的搞笑天賦，但觀衆的視野還是被吸引到了比美撕X。

畢竟從一個女MC變成兩個之後，雙人比美就從節目裡比到了節目外。每回隻要有Baby和宋雨琦同框or兩人照片出現在同一個條微博時，底下總有粉絲battle。

也因為這個，大家才反應過來前幾季的陳赫有多好笑。暫且抛開個人生活不談，陳赫的綜藝表現确實很亮眼。他是“天霸動霸tua”裡的“tua”，也是懶惰而腿短的“豬”，更是連門牙都有笑點的“赫赫”。

縱觀陳赫的綜藝生涯，他屬于很懂節目組套路的玩家，做遊戲很少費蠻力，基本全靠腦力取勝。在《拜托了衣櫥》《拜托了冰箱》等等其他綜藝節目裡也非常有點的，這種不拘于某檔節目的綜藝擔當實在是難能可貴。

所以無論是哪個綜藝哪種類型的節目，藝人本身都是綜藝亮點，低開高走或者一炮而紅都是有可能的。

《聲入人心》的劉憲華，《明星大偵探》的魏大勳，《向往的生活》裡的彭昱暢，上個育兒節目都能憑借一句”你媽不要你了“而圈粉無數的林更新……吸粉這件事，其實和綜藝是什麼類型一點關系都沒有，自帶梗的藝人到哪裡都能笑得人嘎嘎錘床。

說到底，看綜藝節目就如同追電視劇一般，促使大家能夠繼續追下去的關鍵，就是各位主演。在如今真人秀遍地的環境下，縱然有人設和劇本的設計嫌疑，但要讓這些内容放在自己身上合理且能被大衆接受從而出圈，則是對大部分藝人的考驗。

一檔令人上頭的綜藝，不僅藝人本人要有梗，更重要的是合适。當藝人與綜藝高度匹配時，路人緣原本就不錯的他們可以通過節目讓口碑更上一層樓，比如易烊千玺在《這就是街舞》裡成功憑借自身魅力圈了一波好感，黃子韬在《真正的男子漢》裡用貢獻出的多個表情包讓觀衆看到了他的直率真性情，從而逆轉了之前的口碑，惡評大面積減少。

毫不誇張的說，藝人，這類處于聚光燈下接受輿論監督的特殊群體，他們需要能扭轉風評的舞台，而綜藝就是其中的熱門首選。

在如今的市場環境下，雖然觀衆有對綜藝類型的偏好，但在這份合作共赢的協議裡，節目制作方、播出平台方、藝人三方都有各自的權責，最終的綜藝成品能不能被觀衆認也不是他們可以控制的。觀衆不是瞎子，誰是真的有趣，誰是包裝的人設劇本，一眼就能看出來。

對于藝人來說，能否上一檔綜藝，不單是前兩者共同商議的結果，還有後者自己的考量。自己适不适合走綜藝路線？具不具備綜藝感？這檔節目與本身的形象符合嗎？上了節目會不會暴露自己的短闆？這些都是需要考慮的。

而當藝人們想明白這些再去接觸節目時，慢綜藝和競技類綜藝的劃分也就沒那麼重要了。綜藝節目隻是個機會和舞台，藝人的表現才是真正的吸粉利器。

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