音樂，不論是聲樂還是器樂，都是聲音的藝術，因此必須講究聲音的美感，也就是良好的音響效果。對于古筝的演奏來說，就是要掌握正确的彈奏方法和熟練的技巧，使演奏的樂曲具有良好的音質、豐富的音色變化、強弱的音量對比。當然，樂曲的音色和音量的變化對比及其彈奏技巧的運用都是服從于音樂内容的，是為塑造樂曲的音樂形像和表達樂曲的思想感情服務的。

　　音質、音色和音量是演奏樂曲時必然要反映出來的現象，為了演奏時獲得良好的音響效果，本文就影響古筝演奏的音質、音色和音量的諸因素及其處理方法分别叙述于下：

　一、音質、音色、音量的概念

　　音質：是指聲音的質量，良好的音質是圓潤、清晰、穩定、沒有雜音或雜音很少的樂音。

　　音色：是指聲音的個性特色，音色有明亮、暗淡、清脆、沉悶、圓潤、幹澀、渾厚、單薄、柔和、剛勁之分。

　　音量：是指音響的強弱。音量的強弱取決于振動力與振幅的大小；振動力越強、振幅越大，音量也就越強，反之，振動力量越小，振幅越小，音量也就越弱。對筝的彈奏來說，手指觸弦時用的力度越大，音量就越大，力度越小，音量就越弱。

　　二、不同的音色是怎樣産生的

　　從一個交響樂中，人們憑聽覺就能分辨出各種樂器的聲音。制作樂器的材料不同、樂器的内部結構不同、演奏方法不同、演奏時産生的自然泛音列的數量不同，因此各種樂器演奏時，就會産生各自獨特的聲音個性，即使是同一種樂器，由于演奏法的不同音色也不相同，例如古筝的演奏，在同一根弦上，用不同的指法、不同的弦段、不同的觸弦角度、不同的觸弦力度和速度，也會産生不同的音色。

象繪畫離不開顔色一樣，音樂也離不開音色，音色與顔色之間存在着自然的聯系及人們感覺上的聯系。在音樂作品中運用不同的音色，與美術作品中運用不同的顔色是極為相似的，音色與顔色同樣能給人們以明朗與暗淡、溫暖與寒冷的感覺。指揮家戈特弗雷把音色與顔色相比拟；長笛——蘭色，單簧管——玫瑰色、銅管——紅色，前人的這些比拟，幫助我們對音色有比較形象的理解。

三、影響古筝演奏的音質，音色和音量的因素及處理方法

　　（一）琴身材料

　　制作古筝的材料很講究，木質的優劣，直接影響琴闆的彈性利傳聲性能，做古筝的面闆，常用硬度适中、紋理細密均勻、無節巴、無斜紋和扭轉紋的桐木闆，而琴的鑲闆則用硬度較大，木質堅實的木料，加上精良的制作工藝技術，這是做音品優良的古筝應具備的基本條件。每個演奏者都希望自己有一把品質優良的琴，因為這是彈奏時獲得良好音響效果的重要因素之一，因此，購琴時應盡可能選擇品質優良的琴。

　　（二）琴弦

1、弦的選擇

　　有了品質優良的琴體，還必須有音質優良酌弦，各種材料制成的弦，振動時都會産生不同程度的不諧和音，不諧和參數不同，弦的音質，音色也各不相同。

　　絲弦：音質柔利、純樸，但音色較沉悶，不夠清脆明亮，音量較小，餘音較短。五十年代以前的筝常用絲弦，以後已被鋼弦所取代。

　　鋼弦：音色清脆明亮，音量越大、餘音較長，适用于彈奏韻味細膩的樂曲，但由于其餘音長，雜音較多（不諧利的參數較高），彈奏《戰台風》之類的樂曲，音響較嘈雜，沒有金屬尼龍合成弦的效果好。

　　金屬尼龍合成弦：低音渾厚、中音柔和、高音清脆明亮，音質比鋼弦純淨，适合彈奏《戰台風》等和聲效果豐滿，音響強烈的樂曲，但其餘音較短，彈奏韻味細膩的樂曲，效果不如鋼弦佳。

　　後兩種是目前常用的弦，各有優缺點，若能在演奏時根據樂曲的需要，選用不同的弦質就能獲得較好的音響效果。

　　2、上弦的緊張度

　　弦的緊張度直接影響到弦的振動狀态，弦上得過緊，不但易斷，而且音質生硬、幹澀，弦上得過松，音質松散飄浮，音色暗淡，發出的聲音沒有爆發力和穿透力，且易産生雜音。

　　筝上弦時如何才是适宜的緊張度呢?筆者認為；必須嚴格地按照弦的号碼次序排列，第一個琴碼距前嶽山約14厘米，最後一個琴碼距後嶽山約50厘米，其他琴碼依次較均勻地排列，第三弦的音高為A。上弦後，手指用适中的力度不能把琴碼提起離開面闆，左手按弦能使音升高到所需要的高度（大二度或小二度），這樣的松緊度較為适宜。

　　3、弦的更換

　　不論是何種弦，使用時間長了都會受到空氣、灰塵、汗水的作用而氧化或老化變質，其振動頻率就會改變，弦的音質、音色和音量也會随之改變，想要保持弦的良好發音質量，必須注意及時更換已生鏽、老化變質的弦。

　　（三）指甲

　　古筝彈奏出美妙的聲音是通過指甲觸弦得到的，彈筝用的指甲和拉弦樂器用弓子一樣重要，做指甲的材料、規格、硬度、表面光滑度等，都影響筝彈奏的音響效果，因此，彈筝用的指甲的制作材料和制作工藝都很講究。

　　1、指甲材料的選擇

　　指甲有真甲和義甲之分，真甲是将自己的指甲留長約0．5厘米，然後修剪呈橢圓形，打磨光滑即可用以彈奏。義甲的種類很多，有用金屬片（銅片、鋼片、銀片）、化學片（賽璐璐片、滌綸片、硬尼龍片）、動物甲骨片（玳瑁片、穿山甲片、象牙片）等材料制作的義甲。其中以玳瑁片制作的義甲最為上乘，它的硬度适中、彈性好、彈出的音色清晰、圓潤，所以較普遍使用。

　　2、指甲的規格

　　指甲的大小剪裁要适當，指甲過大，觸弦面寬，彈奏時阻力大，影響速度，指甲過小，彈奏時力度不夠，音量小、音質單薄。現在各琴行都有現成合格的用玳瑁制作的指甲，有大、中、小之分，手較大的或者男性可選用大号，一般人可選用中号，手較小的或者兒童可選用小号。不論用何種材料制作的指甲，都必須把指甲用鋒的邊緣磨光滑，粗糙的指甲易産生雜音，影響音質。

　　3、指甲觸弦的角度

　　指甲觸弦的角度以80度至90度最好，吃弦深度約0．5厘米，吃弦太深，觸弦面過寬影響速度，吃弦太淺音質單薄，音色不宏亮飽滿。

　　4、指甲觸弦的力度、速度和弦段的選擇

　　觸弦時的力度，速度和弦段的選擇，要根據樂曲的需要而定，不能一概而論。需要強烈的音響效果時觸弦的力度要大，觸弦的速度要快，彈奏的位置在距前嶽山2寸左右的弦段上，需要柔和而豐滿的音響時，剛中強的力度和中等速度觸弦，彈奏的位置在距前嶽山3寸至4寸的弦段上。需要輕柔、空曠、朦胧的音響效果時，用中弱的力度，較慢的觸弦速度，在中、低音區，彈奏的位置在距琴碼約3寸左右的弦段上。

　　（四）自然、外界條件

　　木材是很容易受潮的材料，有很強的吸濕性能，受潮後易膨脹，木質中的空隙變小，空氣減少，對聲音的傳導作用受到影響，所以受潮後的琴發音遲鈍，音色暗悶，木頭聲很重，音量減少，影響了琴體的發音質量。

　　筝是由面闆、底闆、鑲闆粘合而成的，受潮後琴闆容易變形、脫膠以至損壞，防潮是保持琴體良好的發音條件以及使其免受損壞的重要因素之一。

　　南方多雨、氣候潮濕，應特注意琴的防潮，在陰雨天空氣濕度很大的時候，練完琴之後把琴套将琴套好，有琴合最好放進琴盒，這可起到一定的防潮作用，如果琴體己受潮，可在琴盒中放些幹燥劑，或用電燈泡放到琴腹中烤一烤，可減少琴體中的濕度，使琴的音質、音色和音量得到改善。

　　空氣太幹燥對筝的音質、音色也有很大的影響；空氣太幹燥使琴闆木質中的空隙增大，使琴體的發音質量受到影響，琴聲變得沙啞、枯燥、空洞，遇到這種情況，琴室内撒些水，使幹燥的琴室有些濕度，可使琴的發音質量得到些改善，有空調的琴室就可以避免溫濕度對琴的影響了，室内溫度20至28度左右，濕度約45至60度左右，這樣的溫濕度琴的音質音色最佳。在沒有這種條件的情況下，隻能借助于人工加以改善。

　　汗水、灰塵等污染的因素，看來是微不足道的，往往被忽視，但它對琴的發音質量是有一定影響的；汗水、灰塵等污物，會腐蝕琴弦，使弦生鏽、老化變質，影響琴弦的發音質量，琴闆若長期被汗水、灰塵的污染腐蝕，也會使琴脫漆、脫膠，影響琴體發音的質量。因此每次練完琴之後，要用幹淨的布抹去琴弦上的汗水和琴面闆上的灰塵，使之保持清潔。

　　筝是我們祖先創造的、有兩千多年曆史的民族樂器，它是我們民族的驕傲。讓這古老的民族樂器在現代更好地發揮它的作用，這是我們責無旁貸的義務。筝的演奏者，除了要刻苦學習，掌握筝的各種演奏技法之外，還必須注意防止和克服影響古筝演奏的音質、音色和音量的各種因素，使琴在演奏時有良好的發音狀态，使演奏的樂曲，不但有熟練的技巧，又有良好的音質，豐富的音色變化和強弱的音量對比，才能獲得良好的演奏效果。

（作者：林堅，系廣西藝術學院副教授、中國音樂家協會古筝學會理事、中國民族管弦樂學會廣西分會副會長、中國民族管弦樂學會古筝專業委員會理事、廣西古筝學會會長）

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