每到春暮夏初，在中國很多地方都會看到一個非常美麗，但是卻又讓人很煩惱的自然現象，那就是在滿城飄飛的“柳絮”。柳絮飄飛如白雪，輕盈美麗，但是卻很容易讓人過敏。因此人們對它是又愛又恨。可是，古人卻對“柳絮”情有獨鐘。在古代的很多詩詞歌賦中，“柳絮”的身影可以說是無處不在。

隻不過在這些文學作品裡，它的芳名不叫“柳絮”，而叫“楊花”。例如：北周庾信《春賦》中“新年鳥聲千種啭，二月楊花滿路飛”，唐韓愈《晚春》中的“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛 ”，宋王安石《清平樂》中“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花 ”等等。在古人眼中，“楊花”是多情的，是送走春天的使者，是大自然美麗的饋贈。

可是，不知道何時，“楊花”卻被人潑了污水，成了“水性楊花”，成為女子情感不專一，品行敗壞的代名詞。關于這一點，“楊花”着實冤枉。借助自然界中的動植物來表情達意，這本是人類的特長。可是“楊花”何罪，平白無故背上這麼一個罵名，真是叫人啼笑皆非。在現代人眼中令人讨厭的楊花，在古人心中卻是極美極美的。今天，我們就通過宋代詞人蔣元龍的《好事近 初夏》來為“楊花”正正名。在這首詞中，作者把“楊花”當成遊子身份的象征，在作者眼裡，“楊花”即不“水性”，也不可惡，而是一朵四處漂泊無依無靠的“遊子花”。

好事近 蔣元龍(宋）

葉暗乳鴉啼，風定老紅猶落。蝴蝶不随春去，入熏風池閣。

休歌金縷勸金卮，酒病煞如昨。簾卷日長人靜，任楊花飄泊。

蔣元龍，宋朝詞人，江蘇鎮江人，《全宋詞》存詞3首。這首詞是寫春末夏初時節的景色。詞中所寫的一切景色都與暮春夏初的時節相關，絲絲入扣。上片寫暮春景色。下片寫人的活動和心情。時節變化本是自然界現象，人卻因此而産生一些情緒變化，或喜或悲或惆怅。不知道這是人類的幸運，亦或是自然的多情。

上阕首句“葉暗乳鴉啼，風定老紅猶落”點明此時已是暮春時節。春樹濃密，葉子也有淺綠變成了深綠；氣溫升高，鳥巢裡的小鴉已經破殼而出，開始替啼叫了；風不再日日吹拂，或許也是顯得慵懶了，春花開地已經很燦爛了，到這個時候已經不再像初春時那樣鮮嫩了，似乎有些老了。于是，沒有風吹拂，花瓣就飄淚了。

“暗”字即表明樹葉此時顔色變深，故與初春相比就沒有那麼鮮亮，有些暗了；同時也暗含作者的心情似乎也有些低落，不是很愉悅。“老紅”一詞，把花當人一樣來描寫，人會老，花也會老。當花老是，不用風吹，花瓣就會自然飄落。作者看着因老去而飄落的花瓣，心情自然會有些感慨：時光催人老，花如此，人更如此。殘花無風自落，一片綠肥紅稀的景色。

第二句“蝴蝶不随春去，入熏風池閣”，春天要走了，蝴蝶卻沒有随春天而去，似乎是知道我此時心情不佳，于是随着一陣南風翩翩飛進亭台樓閣。這一句裡，多情的其實是作者，蝴蝶生性喜暖不喜濕冷，哪裡溫暖就會飛去哪裡。可是在作者眼中，好像蝴蝶知道他在為春的逝去而低落，于是就随南風飛入樓閣來安慰他。人真是多情！“熏”極言初夏時節，陽光充足，微風吹來，自然就會讓人感覺熱熱的，有些“熏”了。

下片緊接着上片的“入熏鳳池閣”，由景自然過渡到人的活動。“休歌金縷勸金卮，酒病煞如昨”蝴蝶亂飛不避人，這真是一個“困人天氣日初長”的日子，春天逝去，本就叫人傷感，所以就不要再唱什麼《金縷衣》了，沒得徒增傷懷。還是多喝一杯酒吧。客人在主人的殷切勸酒中，喝得醉醺醺的，昏沉沉的，于是也懶得理睬主人的勸酒，年光就在靜悄悄中溜走了。《金縷衣》本是一首叫人珍惜時光的歌，可是這裡作者卻說“休歌”，足見賞春之情深。本就傷懷，此時怎能再聽此曲了？

末句，“簾卷日長人靜，任楊花飄泊”一反常态，沒有把簾子放下來，以免看到春天逝去而傷懷。此時，作者無處訴說憂愁，于是就把簾子高高卷起來，看着園子中的暮春景色。此時，天氣變長了，人懶懶的，又喝了酒，便不想說話，安靜地呆望着。四處飄飛的楊花飛進簾幕，讓作者不由越發惆怅了。楊花四處飄飛，似乎是為了送走春天，而且和四處漂泊的遊子一樣，無處安身。

“楊花”本無心，隻是人太多情！楊花詩漂泊無依的遊子的象征，是人世間聚散匆匆的見證。總觀整首詞有遠景移到近景，再寫到人，然後由人及景，人景合一，表現遊子身處異鄉四處漂泊的感慨，含蓄而委婉。在作者的眼中，楊花從飛離枝頭的那一刻起，就有了自由，但是卻掌握不了自己的命運。楊花不僅是送走春天的使者，還是遊子身份的象征，是一朵屬于遊子的“花”。

（注：文中圖片皆來自網絡，如有侵權，請聯系本作者删除）

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