我們先來對馬緻遠的經曆做個簡單的介紹。

馬緻遠（1250？—1321？），字千裡，号東籬，元大都人。著名戲曲、雜劇作家。與關漢卿、白樸、鄭光祖三人合稱為“元曲四大家”。馬緻遠是元代散曲作品最多、流傳最廣的作家。他遺有輯本《東籬樂府》一卷，收入有小令104首，以《天淨沙.秋思》為代表作；套數17套；雜劇15種，以《漢宮秋》為代表作。馬緻遠因其作品多流傳廣，深受人們喜愛，有“馬神仙”和“曲狀元”之稱。

下面，我們來看原文。

格律形式為

中中仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平仄仄。中平中仄，仄平平仄平平。

按《中原音韻》載，此變體的要求是第三句未尾兩仄聲，前字需為去聲，韻腳需為上聲。這首小令第三句的“瘦馬”二字正與此相符。

簡單的介紹了《天淨沙》曲牌的格律，下面，我們就對這首小令進行賞析。

這首小令，詞意淺顯明白，即無生僻冷字也沒有繁雜深奧典故，望文生義，便能理解其中的含義。那麼，為什麼，這樣普普通通且短短二十八個字的小令為何就能被譽為“秋思之祖”呢？

一、從藝術特色上看，作者用極其有限的字句，描繪了一幅無限的景象，給予了人無邊的遐想

小令的前三句隻有十八個字，但作者卻巧妙的用九個名詞描寫了九種景物，九個名詞與前面的定語修辭卻并不顯得羅列枯燥，而是将人與物巧妙結合，動與靜有機配合，情與景缜密融合，構成了一系列的意象，在情與景的交融中，有限的情景被無限意象化了，給人以矇眬的美感。

枯藤，枯萎的枝蔓；老樹，年限長的樹；昏鴉，黃昏時歸巢的烏鴉；小橋，隻能供人畜行走的小橋；流水，橋下淌過的細流；人家，農家；古道，荒涼的小路；西風，寒冷的秋風；瘦馬，營養不良枯瘦如柴的馬。

九個名詞組合，展現在讀者面前的是一幅清晰而又顯迷離、蒼涼又顯幽遠的山水畫。而在夕陽西下時，孤寂的旅人還漂泊在天涯。全曲嘎然而止，餘音袅袅，給人無窮遐想。

二、從表現手法上看，作者寓景于情，情景交融，構成了一幅聞之動容觀之涕淚的凄怆悲苦的意境

• 清代王紫韬在《芬陀利室詞話序》中說“詞之一道，易流于纖麗空滑，欲反其弊，往往變為質木，或過于嚴謹，味同嚼蠟矣。故煉意煉詞，斷不可少。所謂煉意，添幾層意思也；煉詞，多幾分渲染也。”

馬緻遠這首小令，前四句全部是寫景，而在寫景中正是在“煉詞煉意”上做到了極緻。其排列從正面上看，按照左右上下遠近的順序，以極其普通的詞句勾勒出了一幅濃郁的秋景。而中加以“枯、老、昏、瘦”等字眼進行修辭，就将這幅秋景中蒙上了一層悲苦凄怆的情調，使所有普通的景語都化成了情語。而最後一句則将這些情語無限擴大，蕭蕭凄凄，無聲勝有聲，深化了小令主題，使景中有情情中有景，寓景于情，構成了一幅聞之動容觀之涕淚的凄怆悲苦的意境。正如王國維在其《人間詞話》中所寫的

• “大家之作，其言情也必泌人心脾，寫景也心豁人耳目，其辭脫口而出，無矯揉妝束之态。以其所見者真，所知者深矣。”

馬緻遠的前輩白樸也曾寫過一首同曲牌的小令，我們似将二首小令做個對照比較。

天淨沙.秋 白樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

這首小令作于馬緻遠之前，不能說藝術境界不高。然而，兩相比較，我們不難發現，白樸的小令多的是秋景，然而景中卻寡情。二首同曲牌同内容的小令，馬緻遠的秋思則勝在景情交融之中。被後人譽為“秋思”之祖是毫發不爽恰如其分。

結束語：通過對馬緻遠作品的研讀，我們發現馬緻遠本人可能是因為仕途不順的緣故，其作品保持有一種豪放中顯飄逸、沉郁中顯灑脫二種矛盾風格的存在，歸根到底，是馬緻遠身上具備的曆史虛無主義在作品中的體現。關于其曆史虛無主義的傾向，我們将另文探讨。,

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