泱泱中華，曆史源遠流長，

而博物館

就是收藏各個曆史時期

文物珍品的寶庫。

人民日報文創特推出“館藏國寶”欄目，

帶你欣賞各大博物館的鎮館之寶！

本期探秘的

是上海博物館！

上海博物館

上海博物館鎮館之寶

大克鼎

所處時代：西周

器物規格：高93.1厘米，口徑75.6厘米

出土時間：清光緒中期

出土地點：陝西省扶風縣法門鎮任村

大克鼎，與中國國家博物館之大盂鼎，台北故宮博物院之毛公鼎，被譽為晚清“海内青銅器三寶”。作為鼎中重器，雖然百多年來考古成果斐然，但大克鼎仍與大盂鼎同為有銘文青銅圓鼎中最大的兩件，至為尊貴。

大克鼎是西周中期圓鼎的典型式樣，鼎口有大型雙立耳，口沿微斂，腹略鼓而呈下垂之勢，腹壁厚實，蹄足，形制厚重，充分表現出了青銅鼎威嚴、莊重的禮器特性。鼎腹内壁鑄銘文290字，銘文記載了作器者為“克”，他是管理周王飲食的官員，周王授予克的職責是上傳下達命令。這篇銘文是研究西周社會政治、經濟的重要資料，也是西周書法藝術中的皇皇巨著。

晉侯稣鐘

所處時代：西周

器物規格：大者高52厘米，小者高22厘米，皆為甬鐘

出土時間：1992年

出土地點：山西省曲沃縣北趙村晉侯墓地8号墓

晉侯稣鐘是西周晚期晉獻侯的随葬編鐘，共16件，可分為兩組，每組8件，大小相次，編排成兩列音階與音律相和諧的編鐘。其中上海博物館館藏的14件是從香港購回入藏，另兩件經科學挖掘，出土于山西省曲沃縣北趙村晉侯墓地8号墓，現藏于山西博物院。

這套編鐘看起來雖然并不出衆，卻是上海博物館的鎮館之寶。它的每一枚鐘上面，都有大量銘文，銘文全部以利器刻錾，此為西周青銅器首見。銘文共有355字，記載了晉侯稣随周厲王親征東方夙夷的事件，為史書所阙載，是對西周史料的重要補充，同時也可據此推算西周曆譜。

唐 孫位 高逸圖卷

所處時代：唐

器物規格：縱45.2 厘米，橫168.7 厘米

《高逸圖卷》，自北宋以來就疊經皇室和名家收藏，屢見于著錄之中，極為珍貴。此圖是唐代著名宮廷畫家孫位唯一的存世作品，它的存世，對研究孫位個人藝術風格、唐宋兩代人物畫風格演變，有着絕無僅有的重要意義。

《高逸圖卷》為《竹林七賢圖》殘卷。“竹林七賢”時候魏晉時期的七位名士，此卷僅剩其中四人，經考證，從右至左分别為山濤、王戎、劉伶和阮籍。四人均坐于花毯之上，形态、表情各不相同，四位童子侍立其旁，配合以不同的器物，使人物的個性特征被刻畫得惟妙惟肖。除了人物的刻畫，孫位對蕉石和器具等襯托物的用筆也費了一番心思，作為點綴山石用到的渲染和皴染手法，開啟了五代畫法之先河。

唐 懷素 苦筍帖卷

所處時代：唐

器物規格：縱25.1厘米，橫12厘米

《苦筍帖》，是中唐著名草書家懷素傳世作品中唯一被大家所公認為真迹的名作。此帖雖隻有寥寥14字，卻有極高的藝術價值，對于禅宗、茶道等中國傳統文化的研究亦具有難以估量的文化價值。

《苦筍帖》為懷素代表作，草書二行，釋文為“苦筍及茗異常佳，乃可迳來。懷素上。”全帖字圓鋒正，精練飄逸，神采飛動，興到筆運，如驟雨旋風，雖變化而法度具備。懷素與張旭被尊為中國草書史上的兩座高峰，合稱“颠張狂素”，張旭以渾厚取勝，懷素以瘦勁取勝，《苦筍帖》很好地體現了兩者之間的不同審美意趣。

東晉 王獻之 行書鴨頭丸帖卷

所處時代：東晉

器物規格：縱26.1厘米，橫26.9厘米

《鴨頭丸帖》是王獻之為數不多存世的真迹作品之一，為王獻之行草代表作。王獻之是“書聖”王羲之第七子，擅長行書和草書，在書法史上被譽為“小聖”，他的書法不為其父所囿，獨樹一幟，别創其法。

《鴨頭丸帖》全帖共15字：“鴨頭丸，故不佳。明當必集，當與君相見。”從字數和内容來看，此帖僅僅是作者随手而書的一紙便劄，但這種“随意”，恰恰使王獻之的“破體書”登封化境。《鴨頭丸帖》整體風格俊逸爽邁，超逸優遊。帖中十餘字筆畫圓曲而奔張，寓剛于柔，用墨枯潤有緻，墨色分明。章法上行距很寬，顯得蕭散疏朗。明末清初的書畫鑒藏大家吳其貞稱此帖“書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無上神品也”。

子仲姜盤

所處時代：春秋

器物規格：高18厘米，口徑45厘米

子仲姜盤，春秋早期青銅器，1997年香港太陽集團董事會主席将其贈予上海博物館。盤是盛水器，商周時期宴飨時要舉行沃盥之禮，以盤承接棄水。子仲姜盤是晉國大師送給夫人仲姜的禮物，這件2000多年前鑄工精良的銅盤凝聚了其對愛妻的濃情愛意。

子仲姜盤器形較大，折沿潛腹，頗為厚重。盤内裝飾了浮雕和立雕的各種水生生物，魚、龜、蛙、水鳥一應俱全，它們不僅造型生動，而且每個圓雕動物均能原地作360度的旋轉，當水注入之時，魚禽若遊弋其間，令人歎為觀止。這些小動物與盤底的浮雕相映成趣，構成了立體與平面、動與靜的完美結合，是前所未有的絕妙創作，體現了這一時期極高青銅鑄造工藝。

清雍正景德鎮窯粉彩蝠桃紋橄榄瓶

所處時代：清

器物規格：高39.5厘米，口徑10.0厘米，足徑12.3厘米，腹徑18.5厘米

清雍正景德鎮窯粉彩蝠桃紋橄榄瓶，曾創下（2002年）清代瓷器拍賣的世界紀錄，後由香港收藏家張永珍女士捐贈于上海博物館。粉彩是清朝雍正彩瓷最著名的品種之一，粉彩蝠桃紋瓷器以盤類居多，在橄榄瓶上極為罕見，此瓶乃存世孤品，所以堪稱絕世寶瓶。

清雍正景德鎮窯粉彩蝠桃紋橄榄瓶造型豐滿秀挺，線條流暢富有韻律感，既輕巧靈動而又不失穩重。瓶釉色純白勻淨，釉層肥厚瑩潤，以粉彩蝠桃紋為裝飾，畫面構思精巧，枝頭碩果累累，枝葉間飾有瑞蝠，展翅翻飛，一幅豐收喜慶的場景躍入眼簾。“蝠”是“福”之諧音，而桃則是“壽”的象征，合之寓意“福壽雙全”。《陶雅》中稱贊“粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目”，粉彩蝠桃紋橄榄瓶代表了雍正時期粉彩工藝的最高水平。

南宋 朱克柔 缂絲蓮塘乳鴨圖

所處時代：宋

器物規格：縱107.5厘米，橫180.8厘米

缂絲蓮塘乳鴨圖，朱克柔傳世之作。朱克柔以缂絲著名，所作人物、樹石、花鳥及其精巧，運絲如運筆，獨創“朱缂法”，所缂作品令人缂繪難分。此缂絲畫幅極大，色彩豐富，絲縷勻稱，技法高超，堪稱古往今來缂絲繪畫之傑作。

缂絲蓮塘乳鴨圖以春夏生趣盎然的蓮塘實景繪成缂絲底稿，全幅以彩色絲線缂織而成，層次分明，花卉蟲鳥惟妙惟肖。圖中雙鴨浮遊于荷梗萍草間，岸邊的白鹭、翠鳥與之相映成趣，蜻蜓飛舞，草蟲唧唧，将蓮塘的自然生趣表現得淋漓盡緻，可謂是巧奪天工，精湛絕倫。缂織畫作隻能依着織造順序，經緯相錯，自上而下一絲一緯累加而成，不能反複，所以完成作品難度更高于畫作。可見朱克柔心有畫意，極盡能巧，方能完成如此巨作。

商鞅方升

所處時代：戰國

器物規格：通長 18.7厘米，内口長 12.5厘米，寬 7厘米，高 2.3厘米，容積 202.15立方厘米

商鞅方升，是世界上現存最早的采用以度審容科學方法的一個量器。方升為長方形的有柄量器，此器外壁刻有銘文記載大良造鞅頒布标準計量器，“大良造鞅”即商鞅，本件器物因此得名。

享有“強國重器”美稱的商鞅方升，造型為一個平平無奇的鬥狀物，極其簡單，既沒有古代青銅器上複雜的紋飾，制作工藝也并不複雜，卻具有極高的史料價值。方升前段有“重泉”二字，表示這件方升當時先頒發于重泉縣（今陝西蒲城）；器底刻有秦始皇二十六年統一全國度量的诏書。商鞅方升是商鞅為秦變法統一度量衡時所監制的标準量器，它的出現具有劃時代的意義，不僅促進了國家經濟的發展，而且便利全國的經濟往來，是國家統一關鍵的一個環節。

越窯青釉海棠式碗

所處時代：唐

器物規格：高10.8cm，口縱23.3cm，口橫32.2cm，足徑11.4cm

上海博物館珍藏的越窯青釉海棠式碗是傳世唐越窯瓷器的代表作品。此碗器型大而規整，在傳世越窯碗類中實屬少見，反映了唐代越窯制瓷工藝的高度水平。

這件器物的口沿作四棱花瓣形狀，俯視如一朵盛開的海棠花。全器施釉均勻，釉色青中閃黃，潤澤如玉，恰如唐代詩人陸龜蒙在《秘色越器詩》裡寫的“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”。海棠式碗是唐代新興且極為流行的造型風格，在當時的金銀器中也多有出現，從浙江慈溪上林湖唐代越窯窯址看，海棠式碗在當時有一定的燒造量，但無論出土品還是傳世完整實物，類似這樣的大碗十分少見。

出品：人民日報文創

圖片來自上海博物館、攝圖網

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