▲ 子川

漢字的發音

子 川

愛，讀出來的聲音

有點像歎息，也有點兒含混

似乎想說什麼

又往後吞咽了一下

這就使愛的聲音很輕柔

恨，用氣下挫

音節短，有點硬，不能持久

似有某種躲避

也許怕聲音一旦拖長

就恨不起來

快樂的語音有點拗口

煩惱的語氣，有着厭煩的表情

傷心，前一個音節較長

傷到心為止

苦悶音節短促

收在鼻音上，悶得直哼哼

利潤的發音有點滑膩

像勾人的妙女

專制的發音，卷舌，煞風景

專制與暴君同行

活，這個字

口形有點複雜，合口呼

上下唇合成阿Q沒畫好的圓圈

死比較簡單，齊齒呼，細聲

輕輕吐出，異常清晰

| 詩人手稿

| 詩人詩選

虛拟的往事

今天沒有早晨

雞沒有叫。昨天沒有夜晚

月亮沒有升起

我所知道自己的一切都是虛構的

照亮天堂的光

照不亮前途的黑暗

列車從蘇州的夜幕中駛出……

曾經是你來我去

這次你來，與下次我去

意義有不同

其間發生過許多誤會

我們彼此原諒，也不刻意去忘記

如果清洗記憶能換取一大筆金錢

這事情一定有人願意去做

我做不了，我隻是有時覺得

簡單的活着多麼不易

大于零

水往低處流，不停頓，沒留下間隙

像是在複印時間。

二手時間， 持續清零的動作

田野，一片片麥子倒下

然後是稻子。 蘆葦舉白旗，赢得一丁點

時間，用尺子比劃年輪

清算樹的帳目

扪自己脈搏，尋紅色液體源頭

自父輩的父輩向上觸摸， 到處都是空氣

零在疊加：用加法，乘法

用平方、立方

運算不複雜，化繁為簡， 得數為零。

逆流而上的魚，虛拟的龍門。

許多年前，一個孩子曾寫下一句谶語：

總也走不出的凹地

| 詩人書法

秋湖待月到天明，

細雨晨鷗拍浪聲。

數縷晨光梳舊夢，

半灣碧水弄晴雲。

| 詩人詩書畫

題果花圖

滿枝皆是白精靈，

似露還藏木葉新。

有意賞花花即果，

無心繪夢夢成真。

水墨果樹，果花精靈，賞花一因果，繪畫一因果，題詩亦一因果。已亥正月

子川題畫詩

素花雲箋墨枝莖，

往世前緣方外生。

半紙平鋪人間事，

于留白處見清明。

雲箋素花，清澈明朗，留白之處，斜逸一枝。已亥正月十五子川鑲詩于側

| 詩人簡介

子川，本名張榮彩，1953年11月生于江蘇高郵，1986年從事文學編輯工作，曾在《鐘山》《雨花》《揚子江詩刊》擔任文學編輯，2001年任《揚子江詩刊》 副主編(主持工作)，2008年調任江蘇作協專業作家。2011年任《揚子江詩刊》特聘主編，2014年任江蘇作協詩歌工作委員會主任。現為江蘇作家協會理事、專業作家。中國作家協會會員、中國詩歌學會理事，江蘇省中華詩學研究會副會長，蘇州大學文學院兼職教授。

出版《總也⾛不出的凹地》《網絡中國投影》《把你鑿在石壁上》《背對時間》《虛拟的往事》《水邊書》《鹹苦的詩韻》等十一本專著。曾主編《揚子江詩刊》《甯港詩選》《新詩十九首》等詩歌期刊、詩歌作品與理理論專著。作品被九十多種年選、選本選載，收⼊大學《寫作學教程》，譯成英、法、德、日、韓等國文字。

曾獲江蘇優秀文學編輯獎(1996)、第二屆和第五屆紫金山文學獎 (2005、2014)、第三屆漢語詩歌雙年十佳獎(2011-2012)、第二屆和第三屆江蘇文學評論獎(2012、2013)。出席第七屆、八屆、九屆、十屆中韓作家會議 (2013-2016)、中法詩歌節(2014)、中美新田園詩莫山學術研讨會 (2017美國)、第一屆中韓詩⼈會議(2017韓國)、南岸·中外藝術家詩書畫夏季展(2018)、第三屆中美田園詩高峰論壇(2018)。

其書法作品曾入選多種書展，參加中日韓文⼈書畫書藝展(2017)，南岸·中外書畫春季展(2018)、南岸—中外藝術家詩書畫夏季展(2018)等多種國際展覽，為美英日韓等藏家與會所收藏。在《讀者》《詩選刊》(下半月)《中國作家通訊》《台港文學選刊》《中國詩歌》等報刊刊發書法專題或專版。

| 評論摘要

這樣的詩，好玩，好看，簡單中含納着繁複，荒誕中透着嚴肅，它也許代表了某種詩歌理想：世界複雜難明，而混沌中卻總能植入可供捉摸的感知；意義既可以在可意會而不可言傳中抽離，又能成功地保持其新鮮感和完整性，從而使一首短詩實現其駕馭多多的雄心。

——胡弦

詩人子川的内心宇宙，豐盈、敏感，而在表面，他努力克制着，不動聲色。他所曆經的滄桑世事和情感，不斷打磨、增強着他的這種豐盈和敏感。由此，詩人擁有了奇異的超常能力——他洞悉時間與生命的運行秘密。

——黑陶

子川對水的領悟總是牽動着對時間的領悟。這不是說他對流年似水有更多的歎喟或更鐘情于追憶似水年華，而是說他更善于據此為生命的境遇塑形，更善于将其轉化為對詩和詩的價值的探尋。時間的度量以死亡為絕對标尺，因此對時間的領悟很大程度上就是對死亡的領悟。

——唐曉渡

子川的寫作是一種典型的“為人生的寫作”。他是入世的，踏踩過生活的泥水，經曆頗有些傳奇。關鍵是，他的寫作是附身向下的，不怕低到泥裡去。他的寫作是生活的内分泌，有其自身的節奏和意緒，如華爾茲斯所言：“詩起于沉靜中回味得來的情緒”。但他的寫作又不是一成不變的，而是随生活的節律變化，呈現出一種和諧的變奏。

——朵漁

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