都是下九流，誰嫌棄誰啊？他祖師爺不賞飯吃，誰也沒轍。

《霸王别姬》

【初中文化，卻能做《霸王别姬》、《活着》、《秦頌》、《狼圖騰》、《白鹿原》的編劇】

1993年的《霸王别姬》可以說是華語影壇的巅峰之作，豆瓣9.6分；當年橫掃歐美亞電影節，拿下法國戛納國際電影節金棕榈大獎、美國金球獎最佳外語片，等等大獎。

《霸王别姬》不僅成為導演陳凱歌一生最重大的代表作，甚至長期有人認為這不是他的手筆，因為後期他再也第二部接近《霸王别姬》的作品了。

1994年的《活着》，也是大導演張藝謀一生最重要的代表作，之前與其後也沒有作品超越它，包括《紅高粱》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高挂》、《我的父親母親》、《英雄》、《金陵十三钗》、《歸來》等。

憑借《活着》，葛優成為首位華人戛納國際電影節影帝，張藝謀獲得戛納國際電影節人道精神獎。

《霸王别姬》由湯臣電影有限公司出品，改編自香港女作家李碧華的同名小說；《活着》由年代國際有限公司出品，改編自作家餘華的同名小說。

李碧華和餘華兩位原著作者，都參加了各自電影《霸王别姬》和《活着》的編劇；而這兩部電影的編劇都還有另外一個人的名字——蘆葦。

【蘆葦】1950年3月生于北京，職業編劇和導演，編劇作品包括《霸王别姬》和《活着》等。

成為《霸王别姬》和《活着》兩部世紀經典的編劇，蘆葦的職業生涯已經足夠傳奇；更傳奇的是這位蘆葦，僅僅是初中學曆。

蘆葦生在北京，卻是在西安長大。

1968年，時代劇變，18歲的蘆葦到農村插隊；1971年，進工廠當工人。一年後離開工廠，開始學習畫畫。1976年，蘆葦進西安電影制片廠，當了兩年炊事員，憑借幾年的畫畫功底，開始漸漸轉崗做繪景美工。

1982年，蘆葦第一次擔任編劇，作品是上海電影制片廠的愛情電影《魂系藍天》。【出生在西安的張藝謀，1982年從北電畢業後分到了廣西電影制片廠；蘆葦錯過了上大學的機會，但出道早了6年。】

1984年開始，蘆葦連續為西安電影制片廠的《走進暴風雨》、《人生沒有單行道》、《最後的瘋狂》、《燈影春秋》、《瘋狂的代價》、《九夏》、《黃河謠》、《黑風景》等片，擔任編劇。

其中，《黃河謠》是滕文骥導演，葛優和巍子主演，獲得加拿大第十四屆“蒙特利爾世界電影節”最佳導演獎。

​這讓蘆葦也在業内有了知名度。

所以，從1992年開始，蘆葦獲得了擔任《霸王别姬》和《活着》的編劇的機會，這也是蘆葦一生中最重要的封神機會。

後來很多人質疑《霸王别姬》導演陳凱歌後面有人代勞，根據之一是陳凱歌沒有經曆過那個年代，導不出那個感覺來。

事實上，原著作者李碧華是香港人，生于1959年，更沒經曆過那個年代；而且編劇蘆葦提起做《霸王别姬》編劇時，最直接的影響是來自于《末代皇帝》。

《末代皇帝》的導演是意大利人，他更不可能經曆過中國的什麼年代了。

後來，蘆葦出了一本書《電影編劇的秘密》，是他電影心靈的回憶錄，也是一部實用的編劇教科書。

關于《霸王别姬》，蘆葦的回憶“我一共寫了九十九場戲，他（陳凱歌）隻拿掉了兩場戲，這是我寫過的所有劇本中唯一一個完全照劇本拍的。”。

2014年，蘆葦想出版《霸王别姬》的劇本，結果與原著小說作者李碧華發生糾紛，卻也從側面證明了蘆葦對《霸王别姬》的貢獻，至少電影中的北京味，李碧華很難寫出來。

《霸王别姬》的電影劇本，從1992年開始，由李碧華和蘆葦反複修改接近一年。

1993年電影上映後，李碧華再版全新的小說《霸王别姬》，相比1985年的原版多了200多頁的篇幅，内容和文字增加了近一倍。增加的部分就是《霸王别姬》電影劇本的内容，其中就有蘆葦的很大貢獻，這也是兩人發生糾紛的根源。

1994年之後，蘆葦擔任過編劇電影作品還有：

陳道明的《桃花滿天紅》、倪大紅的《西夏路迢迢》、葉大鷹的《紅櫻桃》、姜文葛優的《秦頌》、《星塘的阿芝——齊白石的故事》、《等待》、《杜月笙》、王全安的《圖雅的婚事》、吳宇森的《赤壁（上）》、《歲月如織》、《農民日記》、《龍的親吻》、王全安的《白鹿原》、《警察日記》、讓·雅克·阿諾的《狼圖騰》等。

其中，《西夏路迢迢》蘆葦還擔任導演；2016年擔任傳記劇《胡景翼》的藝術總監與編劇統籌，現代劇情電影《定軍山情歌》的總編劇，等等。

憑借《霸王别姬》、《活着》這樣的作品，蘆葦已經是國内編劇界的大神，成就不亞于當代的一線作家。可當年，蘆葦僅僅是初中畢業而已。

後天的努力，其實更重要！

【要想人前顯貴，您必定得人後受罪，今兒個是破題，文章還在後頭呢！——《霸王别姬》】

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