歐顔柳趙是書法史上的楷書四大家，各自有其獨特的風格和特點。但許多朋友卻分不清楷書四大家的區别，筆者結合自己的一點經驗和認識，來談談楷書四大家的區别。

平時的書法教學中，面對牆上的楷書四大家的代表作，多次問過小同學哪位書法家的字你們認為最漂亮，得到的回答是多是歐陽詢或是趙孟頫，柳公權次之，認為最不漂亮的是顔真卿。成人也問過，其它三位都可以接受，多認為顔真卿的字是比較醜的。所以，如果你是位不太懂書法的同學，從這點上來說可以很快做出判斷，字形較胖、筆畫較粗的是顔真卿寫的。

前面說過，楷書四大家都有明顯的各自的風格特點。首先我們可以根據作品整體形态大概判斷一二。

如圖，歐體字形瘦長，筆畫較細，結構上來講字的中宮收得較緊，橫豎粗細差距不大。個别的橫筆的傾斜角度較大，曆代書家評價為“險絕”。

顔體字形較為肥碩，豎筆較粗，橫細豎粗非常明顯，鈎畫和捺畫都是非常有自己特别的筆畫（後文詳細介紹）。

柳公權集歐顔兩家之長，柳體楷書以方筆為主，點畫爽利挺秀，且筆畫如内嵌字骨，硬朗爽健，骨力遒勁，給人以神清氣朗之感。

趙體楷書異于歐顔柳三位書家，結構寬綽秀美，形體端秀而骨架勁挺，筆畫方圓皆有講究顧盼呼應，更注重作品整體的形意結合，意韻之美。

整體感受說完，我們再從楷書的基本筆畫開始來區分歐顔柳趙。

先說說豎鈎的寫法，如圖，歐體的豎鈎出鈎整體較小，寫法較為含蓄，給人感覺比較平和自然。顔體和柳體在寫豎鈎時寫法雷同，隻是最後出鈎時大小略有區别，顔體出鈎更小更細更短，感覺隻是帶出個小鈎表示個鈎的意思就行了的感覺，而柳體有時出鈎較大較長，感覺更為有力一些。趙孟的豎鈎則與唐代崇尚楷法略不相同，用筆去掉了顔柳的頓筆、轉折和刻意，更追求一種自然和随意的感覺。

橫鈎也是一樣，歐體出鈎較小而含蓄；顔體的橫鈎橫畫較細，出鈎頓筆較重，但出鈎并不追求長而尖，卻是沉穩的輕輕帶出。柳體橫鈎在出鈎前作蓄勢的下壓停頓輻度較大，出鈎和豎鈎一樣，較長較尖，出鈎的位置也很有特點；趙體仍是連帶随意自然的感覺，感覺好像不太講究頓筆的幅度力度等，就是在繼承前人的基礎上，自然鈎出的一種筆法意境。

接下來講講楷書四大家捺筆的不同之處。如圖，歐體的字筆畫整體較細，所以捺筆同樣起筆較細較直，到了捺腳壓得較重較粗，出鋒比較自然，像斜刀頭的模樣。顔體則整體較為粗重，起筆一般都會寫出蠶頭，整個捺筆會有一個向下的弧度，到了捺腳出鋒時不同于歐體的由重到輕逐漸帶出，而是在變輕的過程中會有一個突然的變細的處理，以緻于所出的鋒像一個小尾巴尖兒一樣，捺腳的斜邊就是直的，而是凹回去一些。這個是顔體比較有特點的筆畫。柳公權的捺起筆較粗，行筆基本是直下，到了捺腳的出鋒也會處理成明顯的折角，顯得幹脆勁挺的樣子。趙體的捺也會有蠶頭的呈現，捺腳也較為平和，下方的折腳會處理的圓潤一些。自有一種秀美婉轉的模樣。

我們再說說對字結構影響最大的橫畫，我們以長橫為例，如圖，歐體的長橫一般整體比較平，起收筆略粗一點兒，頓筆折角整體顯方，但卻一些圓中帶方。中間部分較直和挺。顔體的長橫明顯是起收筆粗中間細，筆畫下方呈現上弧的态勢，收筆下壓幅度較大，“頓”的痕迹很明顯。柳體的長橫最明顯的特征是起收筆像刀劈斧剁一般，棱角分明，收筆處也像顔體一樣下壓，隻不過壓下去的是一個方的頓腳。趙體的長橫起筆和收筆也略粗，中間略細，收筆更多使用的也是一種圓筆，但從起筆、行筆到收筆都是一種自然平穩的過渡，呈現一種秀美的底蘊。

點的寫法楷書四大家也區别較大，如圖，歐體的左點、右點一般均呈現三角形的形狀，給人很穩定的感覺。顔體則會有多種形态，如圖，六字上點就比較大而圓，整體顯得有點“楞”，而下方的右點卻是另一個模樣；柳體的在點的處理上也不忘寫得方棱四角，有方角有弧線，寶蓋和歐體一樣也常寫豎點，但與歐體的豎點不同，仍會呈多種棱角如形似梯形的模樣。趙體的點也比較多變，看情況，如圖，在四點底的處理上，與其它書家都不相同，四個點形态各異，但卻有一種整體感。

在豎筆的寫法上，楷書四大家處理大體相同，起筆會略有區别，如歐體豎起筆較重，順鋒斜切入筆，然後轉中鋒行筆，起筆總體有棱角轉折，往往是起收筆粗，中間略細的模樣；顔體的豎起筆也是斜入，但卻是逆鋒入筆，起筆更多呈現圓潤的弧度，豎筆一般粗細均勻，甚至在個别懸針豎會出現中間粗的情形；柳體的豎起筆也明顯的柳體風格，棱角分明，粗細均勻，如圖所示；趙體的豎的起筆與歐體有幾分相似，但起筆還是比歐體更圓潤些

說完了基本筆畫，下面我們再從偏旁部首這個角度來講講楷書四大家歐顔柳趙的區别。

首先我想先說口字旁，口字旁的字數非常多，是漢字最為重要的偏旁部首，口字還會作為字的一部分出現在漢字的各個角落。筆者認為它的重要性在漢字偏旁中是首屈一指的。這一觀點在我的視頻中多有贅述。

下面還是用圖來說話，

首先，歐體的口寫得較為規矩，筆畫的長短擋托都接近我們楷書規範字的形态，顔體的口在橫折底橫的處理上有着多種不同寫法，比較豐富，但如圖所示口的橫折的折筆會高出一截，這種寫法在其他三位書家的作品中是少有的；柳體也很獨特，比如口字的起筆豎會長出底橫一截；趙體的口則是另一種風格，特點是筆畫間有顧盼、連帶，再如橫起筆頓筆的感覺較為明顯。

走之旁也是常見的部首，楷書四大家在走之旁的寫法上也有明顯的區别。如圖

歐體的走之旁比較平和，筆畫較為自然，蠶頭沒有明顯的波折；

顔體的平捺蠶頭轉折較為明顯，而且捺腳出鋒往往喜歡出一個尖細的尾巴；

柳體筆畫方筆較明顯而突出，走之上部橫撇的折，下部的蠶頭都呈現比較明顯的方筆，平捺起方筆行筆，較粗，捺腳出鋒較長而尖。

趙體走之旁區别于前三位，更強調整體性，橫折折撇和平捺的連接更為順暢。捺筆蠶頭有一定的起伏。

三點水作為漢字字數最多的偏旁部首，最為常見。接下來我們來看看三點水，楷書四大家又是如何處理的。

歐陽詢在三點水的寫法上較有特點，三點一氣呵成，尤其第二點有點向下的拖帶，是标準典型的歐體的筆法。顔體的三點水中規中矩，接近規範字的寫法；柳公權的三點水也非常有個性，如最後的挑筆出鋒區别于其它所有書法家；趙體則是非常典型的連筆拖帶的感覺。

以上是筆者對楷書四大家的一點淺薄認識，希望對需要的朋友能有幫助。由于本人才疏學淺，有不當之處，請各位同道和廣大網友不吝指正。原創不易，勞請各位多多點贊轉發，也歡迎留言評論交流。更多的原創視頻和文章請關注我的頭條号。謝謝各位！

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