上個世界三十年代的文藝理論批評家李辰冬曾經說過，《紅樓夢》的語言風格是天才的，是無法模拟的。 “在文字上，是中國将來文字的模範；和但丁的《神曲》，在現代意大利的文學史上，有同樣的價值”。
李辰冬還說：我們往馬戲班或雜耍場去的人，往往見到一種玩手球戲的，球在他的手裡，忽前忽後，忽左忽右，時而球停于頭，時而球立于腳，他的身上沒一處不可以停球，高低上下，莫不旋轉自如，好像球是為他一人預備的，因為他真正握住了球的中心點。曹雪芹對于中國的文字，恰恰就有這種本領。他要喜，文字也喜，他要怒，文字也怒，他有多少情感，文字也就有多少情感，在我們手裡是死的文字，一到他手，就生龍活虎，變化無窮。
邢岫煙雖然家境寒素，卻是一個清麗脫俗的女子，其容貌不用說，氣質也特别好，為人行事溫淑賢良。因此，薛姨媽一見之下就像娶其為媳。從年齡來說，邢岫煙比賈探春、林黛玉的年齡還要小，十四五歲，豆蔻芳齡。如此嬌柔美麗的小女孩走路如何用“顫顫巍巍”來形容呢？
列藏本此文之下有這樣一段批語：四個俗字寫出一個活跳美人，轉覺别書中若幹“蓮步輕搖”、“纖腰玉體”字樣，無味之甚。
于是，我們便順着批語的思路竭力想象這四個字的妙處。過去的女人都是裹小腳的，走起路來，纖腰蓮足，袅袅婷婷，如風擺楊柳，淩波微步。此處用“顫顫巍巍”的确别有機杼。
回想第八回關于林黛玉的描寫：“一語未了，忽聽外面人說：林姑娘來了。話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進來。”
批語雲：“搖搖”二字畫出身。林黛玉身體怯弱不勝，纖腰如束，走路自然有一番風流态度，用“搖搖”與邢岫煙的“顫顫巍巍”有異曲同工之處。看似極普通極乏味的詞彙用在美人身上，不由讓人遐想連篇，如見如聞。
《紅樓夢》第八十三回，賈府的太太奶奶們進宮省親，“元妃便問賈母道：近日身上可好？賈母扶着小丫頭，顫顫巍巍站起來，答應道：托娘娘洪福，起居尚健。元妃又向邢夫人王夫人問好。邢、王二夫人站着回了話。
此處賈母用“顫顫巍巍”四字來形容應該是該詞語的本意，因為年齡大而站立不穩而抖動的樣子。
同一本書中，同一個“顫顫巍巍”形容妙齡少女，一個形容八旬老妪，想來也是各盡其妙！尤可見曹雪芹化腐朽為神奇的功力，将極平凡的字用得出神入化。不過如果現在我們寫作文這樣寫，恐怕老師要給零分了。
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