競技舞台，激發了演員的無限潛力，展現了藝術的最高水準。

2016年，由著名主持人白燕升策劃主持的大型戲曲競技類節目《伶人王中王》在山西衛視隆重推出，受到了全國戲曲界的廣泛關注，有戲曲版“我是歌手”之稱。

李小鋒代表秦腔劇種參加了比賽，從前幾場一直墊底，到最後奪得了“伶人之王”稱号，留下非常精彩的表演和戲曲影像資料。之所以時隔6年後，再評秦腔名家李小鋒在《伶人王中王》中演出，就是這幾段表演值得讓人回味。

李小鋒是作為補位演員參加的。來自全國的其他6個劇種的6位梅花獎獲得者，個個都是名家。京劇史依弘、評劇馮玉萍、豫劇王紅麗、川劇陳巧茹、晉劇苗潔、河北梆子王英會，有的是二度梅，馮玉萍甚至已經榮獲過梅花大獎。

作為已經頗有名氣的秦腔藝術家、梅花獎得主，李小鋒為何願意站上舞台再次進行PK。李小鋒說：“我雖然身上已經有了很多光環，但我還是想還原我作為一個秦腔演員的本色，再次挑戰自己一次。”

這個挑戰真的不容易。

第一場，李小鋒拿出了他的奪梅劇目《白逼宮》。1987年，首屆“西鳳杯”廣播大賽，李小鋒的《白逼宮》脫穎而出，這出以唱功見長的小生戲，若非有極好的嗓音，否則是不敢輕易嘗試的，而李小鋒天生的好嗓子，不僅清脆高亮、圓潤甜美，而且加入了自己獨特的唱法和技巧，讓人聽起來既熟悉又新穎，别有一番韻味。但是，在名家荟萃的《伶人王中王》舞台上，這一段完全不能跟其他名家叫闆。評委們的點評也比較委婉，李小鋒第一場排名第五，墊底。

第二場，還是當年的奪梅折子戲《打柴勸第》。這段戲，表演上就更有張力了。據李小鋒介紹，這段戲中，上山、下山、過河的動作，是他從京劇中吸收的養分。1994年，李小鋒拜著名京劇表演藝術家葉少蘭先生為師。面對跨劇種拜師，李小鋒解釋說：“因為藝術是相通的。如扇子怎麼拿，大靠怎麼演，同樣都是翎子生，呂布要蠻，周瑜要滿，這都是之前秦腔表演中學不到的。”李小鋒這個年紀演《打柴勸弟》，氣力已經絕非年輕時可比。開頭一句“每日裡在深山去把柴打”，後面的拖腔，已經沒有氣力唱彩腔了。這段表演，依然墊底。

到了第三場，李小鋒用了他的看家戲《周仁回府》。據說，前兩場都墊底，到第三場，李小鋒有點慌了。他都動過念頭，把後面的絕活提前拿出來。後來李小鋒還是堅持了演《周仁回府》，這一折是《悔路》，裡面要展示帽翅功，展示提袍甩袖亮靴底。李小鋒善演這出戲，被譽為第八代“活周仁”。《悔路》一折，隻有周仁一個人的獨角戲，在競技舞台上是比較吃虧的。除了戲曲技巧以外，最重要的刻畫人物此時此刻糾結的心情，這麼短的表演時間想充分帶入觀衆、感動評委，是不容易的，好在名次提前了到了第四，倒數第二。

第四場，是為離去的母親排演的《劈山救母》。李小鋒研究生畢業後，複排了這個戲，自導自演，一人分飾三角——書生劉彥昌、中年劉彥昌和小沉香三個角色，生角戲、須生戲和武生戲一肩挑，唱做俱佳，各盡其妙，這在秦腔舞台上是絕無僅有的。能在50多歲的年紀演武生戲，實屬不易。這一場是突圍賽，赢了就進決賽，輸了就要被淘汰。李小鋒頂住壓力，最終成功突圍。李小鋒對母親有着特殊的感情，每當回憶起往事，李小鋒便熱淚盈眶，在他兒時的心裡深埋下一粒種子——要為離去的媽媽排演一出大戲。這出戲上演時，離母親去世已經整整過去了28年，傾述了自己對母親的思念之情。

第五場，是比較輕松的反串《荒郊義救》。總決賽要求每位藝術家進行反串，挑戰并非自己擅長的行當，李小鋒選擇了“醜角”，并拜師著名醜角喬慷慨進行刻苦的練習，從英俊小生變身為幽默風趣的醜角，李小鋒的表演驚豔了評委。

最後一場，李小鋒拿出了殺手锏《周仁回府·哭墓》。評委傅瑾說：“《周仁回府·哭墓》這個戲在很多劇種都有，但是沒有哪個劇種能像秦腔這樣，用他的酸楚之音，把周仁的内心表達的淋漓盡緻。”李小鋒在這一場爆發了，他的表演感動了全場，甩發、僵屍、搶背……一系列高難度的動作和真摯的情感、高亢的唱腔、動情的表演，征服了評委和觀衆，最終獲得“伶人之王”的稱号。

最後一句話，與戲曲人共勉——裴豔玲的父親決定讓她學戲前殘忍地告訴她：“學戲的人，要有九條命，一條條的死了，最後，戲才能學成。”

感謝秦腔名家李小鋒！

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