大熱古偶劇《星漢燦爛》除了制作精良、顔值能打之外，劇情本身也可圈可點，出場人物多而不濫，幾乎每個主要角色都有獨立的故事線和人物弧光，不僅僅是推動劇情的工具人。承襲了原作者關心則亂自上一部改編劇《知否知否應，是綠肥紅瘦》所秉持的浮世白描風格，是一部不錯的群像戲。筆者僅從角色名諱展開談談。

古人名諱一般由三部分組成，姓氏 名 字。姓氏表明血緣族社關系。古代男子成人，不便直呼其名。故另取一與本名涵義相關的别名，稱之為字。即《顔氏家訓》：“名以正體，字以表德”名隻供長輩稱呼，或自稱其名表示謙遜，而同輩間相敬而呼，必稱其表德之字。後稱為表字。表字多表示關系親近熱絡（筆者每每都能從三國題材的表字稱呼中聽出嬌嗔甚至些許狎昵之感，并為之目眩神迷）。但無論名還是字，往往蘊含着對指代之人的美好祝願。

本劇中男子有字筆者隻注意到了男1、2号，即淩不疑的子晟和袁慎的善見。

晟者，繁茂興旺也。淩不疑的表字大約是文帝所賜，希望他作為孤城案霍氏全族唯一血脈能夠開枝散葉，以慰英靈（以至于帶頭瘋狂磕cp瘋狂催婚）。另外，晟字亦可取義光明熾熱，想來作者一是指代淩不疑具備赤子之心，二來希望他能擺脫晦暗凄苦的困厄過往，用自身照亮前路和他人，走向一片正道坦途。

善見，正确徹底地看到（理解）。與慎字嚴謹，可互通釋義。君子慎獨，袁輔導不可謂不清醒不正确。但往往也正因如此，才導緻他面對愛情汲汲營營，面對良人言不由衷，一朝下手晚，次次不趕趟。終究落得“一子慢，滿盤皆落索”的敗局。可謂名字寫照性格決定命運。（嗟夫，不要猶豫！猶豫就會敗北！）

難道我們男3号樓垚的番位低就不配擁有字嗎？非也，實為小土堆年齒不夠（16歲），未及取字之歲。古人幼時命名，成年(男二十加冠、女十五及笄)取字。不過他的兄長樓犇加冠娶妻卻在劇中也未曾提及表字。然，犇者疾走之自由，垚者巍積之磊落。想來，作者對樓氏兄弟命運走向，也早已在名諱中暗含了深意。

同理，古代女性也有表字，東漢鄭玄有注：“謂應年許嫁者。女子許嫁，笄而字之。”如呂雉，字娥姁；王嫱，字昭君；蔡琰，字昭姬；董白，字小宛等。由此，筆者大膽推測，（何）昭君、（王）延姬都為表字。

另外，女主程少商即表字嫋嫋，同“袅”，一來取義外形嬌柔美好（确實弱柳扶風，從小餓的）；二來取義音調婉轉（重要道具笛子應景）。想來此為少商幼名（表字），蓋因讀音軟糯，聽來格外親熱，自帶春閨女娘的柔光濾鏡。也觸發了“學富五車”的淩将軍裝文盲故意念錯的“你這乳名真有趣”名場面。

劇中女名着墨最多，令名最顯者，當屬程少商三叔母桑舜華，她作為女主母愛替身no.2号人物及愛情導師可說是非常關鍵的人物。桑園為古時男女情愛勝地。舜華，為木槿花古稱。著名情詩《鄭風·有女同車》中就有“有女同車，顔如舜華”之詞，可見此名原取義妍麗。

偏偏作者對伊設定為“無鹽女”，德才兼備，卻因容色低微為婚約者皇甫儀所不美，并在孤女權衡中被猶疑，七年堅守後一朝棄絕，終另嫁他人。而後知後覺的皇甫夫子在痛失良人後，才會有失身份的糾纏不清，嚎哭不止（這能怨誰呢？）。

熟悉古偶套路的大家一定能看出這四角關系即主角組的鏡像，劇中也用一段大婚蒙太奇點明了這一點（這是什麼現實主義替身文學啊）。明人文震亨認為木槿“花中最賤”,蓋因其生命周期短暫“朝生夕落，如瞬之華”。但同時其初夏始花，綿延初秋，花期長達半年，故有“無窮花”之稱。

宋人楊萬裡就在《道旁·槿籬》贊其“占破半年猶道少， 何曾一日不芳來” 的繁盛景象。大約其品性堅韌自持、太過長久才容易被人看輕，不被珍惜。一如三叔母這段塵緣往事，也預示主角組如出一轍的愛情悲劇走向（主要是男二的悲劇，袁夫子，猶豫就會敗北啊！）

最後談一下帝後三人組的同義詞起名法。熟悉曆史的小夥伴很容易辨認出帝後妃三人及其主要子女的設定出自東漢光武帝的家庭配置情況。經緯天地曰文，愍民惠禮曰文。用帝王谥号中褒獎最盛的“文”字代替姓氏，不難領會wendy（原型劉秀）作為中興之主的寬厚仁德。而皇後宣神谙（原型郭聖通），用意也很明顯。

聖善周聞曰宣，文宣對照。神谙和聖通同義替換（作者對角色的偏愛和憐惜之情，可見一斑）。越姮（原型陰麗華）同理。姮者，嫦娥也。清人袁于令《西樓記·倦遊》“冰魂玉魄果無瑕，不向東風鬭麗華”，二名都指代月亮。可見越妃其作為文帝白月光般一生所愛的地位不可撼動。

說了這麼多，名諱再美好也終究是個代号。若想深入人心，須得人物豐滿立得住，故事精彩名場面（拔箭镞）才行。以上這些，《星漢燦爛》全都做到了。既如此，何患令名不彰，數據不顯？！

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