1．《百雁圖》

▲馬贲《百雁圖》

《百雁圖》描繪了情态各異的大雁百餘隻，精彩紛呈。卷首以刻畫靜态為主，大雁聚散休憩，悠閑自得；卷中注重繪寫大雁動态，飛落起降，各有不同；卷末則動靜結合，描繪雁群集聚梳理羽毛之狀。全卷以輕松的筆緻寫出大雁之千姿百态，實屬群雁畫作中的經典之作。

2．《竹禽圖》

▲趙佶《竹禽圖》

《竹禽圖》是宋徽宗繪制的花鳥畫作。畫中崖石錯落有緻，鳳尾草低垂披拂，兩支翠竹自石縫中斜出，其上各有一隻山雀伫立，一昂首，一回頭，彼此呼應，顧盼生動。全圖正如卷後趙孟頫跋評：“不用描墨，粉彩自然，宜為世寶。”

3．《桂菊山禽圖》

▲呂紀《桂菊山禽圖》

《桂菊山禽圖》是明代院體花鳥畫之翹楚，乃“國寶”級作品。圖中“桂”諧音“貴”，寓意富貴多福；“绶帶鳥”又名“壽帶鳥”，取長壽康樂之意；菊花為“四君子”之一，有高潔不屈之态；八哥既具有世俗意味，又給畫面增添了歡快的氣氛。全圖敷色明豔，法度規整，别具一格，其作者不愧“明代花鳥畫第一家”之美譽。

4．《疏荷沙鳥圖》

▲佚名《疏荷沙鳥圖》

此圖均繪鹡鸰鳥于枯荷之上栖止尋覓之态，構圖居中，蓮蓬平展，鹡鸰側首仰望。憑借豐富的細節而落筆成趣，筆法各有特色，氣韻别具風神，展現出了尋常景緻中的隽永意趣，其美學價值令人歎服。

5．《桃竹錦雞圖》

▲王淵《桃竹錦雞圖》

《桃竹錦雞圖》被專家定為“國寶”級作品。畫中居中架設巨石，石下醒目處立一錦雞，四周雜卉缤紛，花竹掩映，乃王淵水墨花鳥畫的典型風貌。全圖純用墨色而如兼五彩，野逸之中不乏富貴氣象，筆墨、寓意皆佳，昔日何以“石闌日暖午風和，豪門争邀王若水”，或可于此圖中找到答案。

6．《楊柳八哥圖》

▲虛谷《楊柳八哥圖》

《楊柳八哥圖》是虛谷七十二歲筆墨功力臻于極緻期的作品。畫作以啼鳴不止、下視畫外的八哥展現出“言有盡而意無窮”之妙，以多直線、多戰筆、多松靈的用筆，營造出意趣橫生之态，全圖構思奇巧，筆墨蒼勁，呈現出強烈的個性風貌，正可謂“一拳打破去來今”。

7．《臘梅雙禽圖》

▲趙佶《臘梅雙禽圖》

《臘梅雙禽圖》乃“國家一級文物”。圖中雌雄雙雀栖于花枝之上，神采奕奕，宛然有欲活之态。該圖現身于二十世紀五十年代的文物征集潮中，并經專家鑒定為宋徽宗趙佶手筆。1963年，此作之真僞曾為鑒定家啟功質疑，1989年5月經國家文物局文物鑒定小組鑒定後，确認為宋徽宗真迹無疑。

8．《枇杷山鳥圖》

▲林椿《枇杷山鳥圖》

圖雖皆僅繪一枝，然其筆緻細膩，設色鮮活，觀之而枇杷碧玉堆積、金丸累疊之态宛在目前，鳥雀騰躍飛鳴、喧鬧不止之聲依稀在耳，從中足以體會宋人筆端參造化的精妙技法與體物入神、師法自然的美學觀念。

9．《秋水凫鹥圖》

▲任仁發《秋水凫鹥圖》

《秋水凫鹥圖》繪秋日海棠花開，花間鳥雀止憩、尋覓，花下野鴨戲水、理羽之景。海棠花期本在春日，遇氣候異常等原因則有秋日開花、花果同枝的可能。此作或是将這種較為罕見的現象視作了祥瑞，寄寓了美好的希冀。任仁發作畫筆墨精妙，于水利領域更是成就斐然。此圖作為其餘暇遣興，卻能準确精到，顯現出其作畫亦如治水般的“科學”缜密之态度。

10．《紫藤雙鸠圖》

《紫藤雙鸠圖》繪坡石嶙峋、古松盤踞、紫藤盛放、斑鸠啼鳴之景，諸種意象皆有生機永葆、長壽祥和之意。在創作此圖的前後數年間，任頤還繪制了多幅類似題材之作。作為一位鬻畫為生的畫家，此舉或說明該題材在當時頗受市場歡迎。正是這種筆墨傳統又能貼近時代趣味的雅俗共賞之作，奠定了任頤在花鳥畫壇的不朽地位。

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