著名瓷器鑒藏家、作家“骨董時光”劉越老師入駐域鑒平台，為域鑒廣大藏友提供在線鑒賞、講授文物鑒藏知識等服務。

“骨董時光”劉越

著名瓷器鑒藏家、作家。微博名“骨董時光”。20世紀90年代考入北京大學考古系，先後獲得考古學本科和碩士學位，2002年至2016年就職于中國嘉德國際拍賣有限公司，曆任瓷器工藝品部總經理和陶瓷部總經理，走遍世界各地鑒定瓷器，策劃組織各類重要拍賣上百場，過手千萬級瓷器珍品無數，具有豐富的實戰經驗，在業内有着重要影響。出版有暢銷小說集《骨董時光》和長篇小說《龍缸》，陶瓷專著《收藏之眼》，創辦骨董時光微講堂，向大衆講授普及藝術品鑒藏。

鑒賞類别：高古瓷器、明清瓷器

出版作品

出版作品

2016年10月25日—2017年2月26日，“明代禦窯瓷器——景德鎮禦窯遺址出土與故宮博物院藏傳世成化瓷器對比展”在故宮博物院延禧宮開展，展覽中将故宮博物院藏的成化禦窯成品與景德鎮禦窯遺址出土的修複器進行對比。成化一朝瓷器，被譽為稀世珍品，它緣何能收獲如此口碑，又究竟有何魅力？著名瓷器鑒定專家劉越将結合本次展品和曆年經手及所見，梳理一下有關成化瓷鑒賞個人心得。

成化瓷，可謂瓷如其人。正如耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》所說，明代永宣以後，瓷器的風格在正統、景泰、天順近三十年中潛移默化，到成化年間景德鎮禦窯廠恢複燒造時，已經改變了永樂、宣德以來雄健豪放的風貌，形成其獨特的特色。此時的瓷器造型玲珑秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和甯靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步一世。正所謂“明看成化”，成化瓷品類豐富，其中以青花、鬥彩最為著名，本篇主要來聊聊成化青花。

成化青花瓷，用平等青取代蘇泥勃青料，以淡雅著稱。發色柔和，藍中閃灰，呈色穩定平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，頗有水黑畫風格。

蘇泥勃青，是一種進口钴料。所繪青花呈色濃重青翠，光若藍寶，為永宣時期青花瓷主要采用的釉料。到了成化年間，蘇泥勃青料所剩無幾，景德鎮禦窯廠隻能退而求其次，選用國産平等青料作畫。雖然與永宣相比，成化青花顯得淺淡發灰，但這樣的發色與胎釉的結合卻恰到好處。成化青花瓷胎質潔白肥腴，潤如凝脂，其上青花色淡，卻恰似雲遮霧障，若隐若現之感。後世青花亦有淡而發灰之呈色，卻因為施釉不夠肥潤，作品顯出一派灰敗粗糙之象，藝術效果相去甚遠。

劉越認為，成化青花瓷并不能簡單的用淡雅娟秀四個字一概而論，它的多樣性也常常給我們驚喜。

一、早期自我風格尚未形成，主要承襲宣德青花風貌

成化禦窯展展出成化青花海水應龍紋盤

佳士得拍 明宣德青花海水雙龍紋内暗花龍紋高足碗

兩朝青花整體風格一脈相承。不僅紋飾相近，造型亦多有模仿。但在所繪龍鳳之整體氣勢上，相比宣德，成化要弱得多。

二、成化中晚期，青花瓷器風格逐漸成形

和宣德的雄壯威武完全不同，此時的成化青花青料淡雅、圖案渲染柔和，線條娟秀，細若遊絲。産品多是繪花卉、草蟲、嬰戲等精美小件器物。其中最具代表性的就是我們俗稱的“成化宮碗”。

“成化宮碗”，即成化年間官窯所燒造青花瓷碗，尺寸、規制相對固定（高約6.9cm，口徑約15.3cm左右，底徑約5.3cm）。就制作工藝而言，胎釉、造型、畫工都已達到曆史上官窯青花瓷之登峰造極的藝術水準。它那雪白細膩的瓷胎，經過反複的凝煉，顯得特别輕盈純潔。釉水溫潤透亮，微微閃現蠟質光澤，有一種難以抗拒的親切觸感，如羊脂美玉般令人愛不釋手。碗型飽滿端莊，尺寸稱手，無可挑剔。加之淡雅的平等青料，整體顯露出清麗娟秀、浪漫天真的面貌。據說這類成化宮碗所繪紋飾有10-12種之多，以花卉為主，有繪百合的，栀子的，纏枝蓮的…

明成化青花百合花紋宮碗

成化宮碗第一次轟動收藏界是在2002年，這隻著名的描繪百合花的青花宮碗，也被稱為“肯裡夫碗”，英國肯裡夫勳爵舊藏。當年在倫敦寶龍拍出82萬英鎊，折合人民币上千萬元。之後在2011年蘇富比，一隻出自瑞士玫茵堂舊藏繪瓜藤紋成化宮碗，畫工細緻，以9000萬港币成交。目前市場上出現過的成化宮碗，價格最高者是2013年在香港蘇富比拍出的，描繪秋葵紋的成化宮碗，也來自英國肯裡夫勳爵舊藏，當時以1.41億元港币成交。

2011年蘇富比拍 玫茵堂藏 成化青花瓜藤紋宮碗

2013年香港蘇富比拍 明成化青花秋葵紋宮碗

成化朝另一典型風格的器物，則是這種繪有嬰戲紋的小件。

成化窯青花嬰戲圖碗（九子） 台北故宮藏

成化窯青花嬰戲圖碗（十二子） 台北故宮藏

成化青花中這類小件器物，由于施釉過于肥潤，器底的款識往往朦朦胧胧，像被霧籠着，有的字清晰些，有的則甚或看不清似得。包括2014年香港蘇富比成交的2.8億的雞缸杯上，我們也同樣能看到此類特征，這也可作為鑒定成化瓷的依據之一。

2.8億明成化雞缸杯款識

三、常言“成化無大器”，但市場中也出現過一些尺寸、體量較大的成化窯立件，表現手法風格與上述幾種有别。

最著名者是現收藏于北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導下後入藏故宮，具有典型成化立件之風。可以看到，它肩部細密倒垂的蕉葉紋極具特色，從樓台、雲氣的畫法到整體紋飾風貌，還稍稍保有明代空白期之遺風。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精緻娟秀之氣韻。

成化青花蓋罐

成化青花蓋罐細節圖

補充閱讀：

成化(公元1465--1487年)，明憲宗朱見深的年号。朱見深本為太子，“土木堡之變”後其父英宗被瓦剌擄去，叔父朱祁钰繼帝位。之後朱祁钰政權逐漸穩固，将朱見深廢為沂王，改立自己的孩子為太子。景泰八年（1457年），其父英宗因“奪門之變”而複辟，朱見深再次被立為太子。1465年，18歲的朱見深繼承皇位。

成化瓷器，那小巧精緻柔弱的風格，和成化皇帝本人的性格有很大關系。據說他有嚴重的口吃，每次上朝若準許大臣所奏之事，隻說個“是”字，避免出醜。因為自卑，他不願上朝與大臣們面對面的議政，很多政務都需要身邊寵信之人上呈下遞。

曆史上，對成化皇帝影響深重的是他所寵愛的，年長他18歲的萬貴妃。萬貴妃，本名萬貞兒，年僅四歲便被選入太後宮中，充掖庭為奴。明憲宗朱見深3歲被立為太子時，21歲的萬貞兒被指派為他的貼身侍女，後被立為皇貴妃。成化這段看似荒誕的“姐弟”戀，與皇帝那劍拔弩張的童年、終日惶恐的經曆不無關系。在那些年月中，年長且體貼的萬貞兒，是乳母、愛人，也是朋友和守護者。成化二十三年(1487年)，萬貴妃去世。八月，憲宗過于悲痛而駕崩，時年41歲。葬于茂陵。

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