馬派相聲其實是由最早的相聲八德之一：馬德祿創立的。而馬德祿是馬三立的父親。所以在現在的馬派相聲中，我們能看到馬派的代表為：馬三立和馬志明。那麼馬派相聲創立的特點是什麼，除了代表的兩個人還有什麼其他的傳人嗎？一起到戲劇文化看看吧！

　　馬派藝術的特點是“冷面滑稽”、“外松内緊”、“有條不紊”、“表演細膩”、“含蓄隽永”。本色、自然，絲毫沒有表演的痕迹。内容上善于刻劃小市民的形象，藝術手法和美學趣味以“自嘲”為主，自嘲是幽默的最高境界。馬派藝術，自成一家，别具一格，大智若愚，高深莫測。

　　發展傳承：

　　馬三立，雖然門下弟子衆多，但無人能繼承馬派藝術的衣缽，像閻笑儒、張笑勤、金笑天、張笑非、班德貴、高笑林、于寶林、常寶華、常寶豐等，亦可能大多是拜門兒的徒弟的緣故吧？還有一個原因就是馬三立是個性格演員。

　　其特點外人不易模仿和掌握。所以馬派藝術的繼承人是馬三立的長子—馬志明。馬志明在相聲門兒裡拜的是朱闊泉（侯寶林的師父）。但他主要還是跟他的父親馬三立學藝。近些年他和黃族民上演了一批馬派藝術的代表作，像《開粥廠》、《白事會》、《賣挂票》等，将馬派藝術的風格、特點、藝術精髓體現得淋漓盡緻。内行評價他是有繼承又有發展。

　　1、包袱兒繞梁三日。這是馬派相聲最大的特點，越琢磨越可樂，越琢磨越有意思，沒有使勁胳肢人的感覺，讓你随着相聲的劇情自發的笑出來，不是某一句台詞讓你笑半天，而是那種意境讓你不由自主的覺得可樂。

　　《開粥廠》裡的馬善人一直宣稱自己多善多善，結果呢，沒事放虱子玩，把自己身上的虱子放到别人的脖子上，還美其名曰我們既不受痛苦還不傷害它的性命，還得找個胖子，這個馬善人的人物形象一下子就勾勒出來了。《賣挂票》裡的馬洗澡馬老闆把自己吹得天花亂墜，結果呢，早上八點多撩開台簾一看，人都滿了，原來自己沒有被窩，跟後台的箱官兒一起睡，借人家的被子蓋。

　　少馬爺馬志明同樣繼承了馬派相聲的精髓，在《看不慣》裡，嘴裡說的是我最最看不慣的，但是臉上的表情又是特别羨慕的表情，表裡不一，這種例子在馬派相聲裡比比皆是，深刻地刻畫了一系列小人物的形象，而這些小人物就生活在你我之間，因此越發覺得人物活潑可愛，并沒有覺得這些小人物有多可憎，雖然這些人身上都有很多缺點，但是描寫的就是我們現實生活中的人物。

　　包括那位搶小孩蘋果、冰棍的張二伯，雖然人品比較差，但是大家覺得這些就是生活中的樂子，沒覺得這個人多壞多可憎。想反，如果作品中創造的都是高大全的藝術形象，那我們自己也覺得不真實，這就是歌頌型相聲不能讓人笑的根本原因，因為太虛假了，沒人相信是真的。

　　還是這個張二伯，說的每句話都不是抖包袱兒，但是每句話都很可樂，這才是真正的包袱兒，因為聽衆都被吸引到劇情裡去了，而這個人說的話又都是我們生活中可能發生的，生活氣息很濃厚，有老百姓的生活還有誇張，這樣就能産生強烈的藝術效果，讓聽衆産生共鳴，這才是真正的相聲。

　　2、刻畫人物，入木三分。前文說過，馬派相聲塑造了大量生活中性格鮮明、生動可愛的小人物形象，閉上眼睛，這些人物形象躍然眼前，就像我們生活中的鄰居二哥、三大爺一樣，每天都會碰見。他們身上可愛的閃光的地方都被馬老、少馬爺挖掘了出來，經過一定的藝術誇張搬到了舞台上。

　　除了馬老創作的那些人物，少馬爺也創作出很多家喻戶曉的相聲人物，比如《糾紛》《雇三輪》裡的王德成、丁文元，《夜來麻将聲》的麻科長，《文章會》裡的小馬子，《大保镖》裡不學無術的哥倆，《報菜名》裡的嘴把式－光說不請，《自食其果》裡捧哏的父親，天天愛看打架的、交通事故、着火的。

　　通過對這些人物的生動刻畫，将生活中的一些不文明現象和人物進行了深刻的揭露和諷刺。有人說馬派相聲中描寫的都是小市民形象，其實這就對了，因為相聲起源就是在民間，本身就不是陽春白雪的東西，歌頌型相聲都是解放後的事了。這從另一方面說明馬派相聲傳承的是正宗的相聲藝術，從清末一直傳到現在，這才是原汁原味的相聲。

　　3、入活不留痕迹。馬派相聲的入活從來沒有生搬硬套的痕迹，總是潤物細無聲的感覺，都是拉家常式的入活方式，沒有這樣入活過：比如很多人經常用的“今天我們倆給大家說段相聲”；“相聲講究說學逗唱”等等。馬派都是從很自然的聊天開始，然後慢慢引到正式題目上，這點郭德綱學的也不錯，郭更喜歡在說正活之前加入很多以前說過的返場小段活躍氣氛。

　　有人不适應馬老的這種拉家常式入活，總覺得馬老的相聲太羅嗦，其實馬派的相聲很嚴謹的，裡面沒有廢話、也不會少話，每一句話都是很有講究的，有些包袱兒多一個字、少一個字聽衆都不會樂，是經過長期的舞台磨合出來的，你可以細聽一遍馬老的《白事會》和少馬爺的《白事會》，會發現台詞是一樣的。

　　4、馬派的慣口。慣口一直是馬派相聲的強項，不溫不火、不快不慢。馬派的慣口不講究快，講究氣口，讓觀衆聽得清楚明白。《地理圖》《白事會》《報菜名》《開粥廠》《賣五器》《論拳》裡面都有慣口，我覺得《開粥廠》裡的慣口是最難的，除了要說出什麼東西，還有說數詞和量詞，還誰跟誰都不挨着。

　　少馬爺的《報菜名》比别人說的菜多出來一大部分，别人說到闆鴨筒子雞就完了，少馬爺的版本後面多了幾十道菜。還有在少馬爺和楊少華合說的《地理圖》中，少馬爺說錯了一個地方，應該是“泰國曼谷”，少馬爺說的是“開羅曼谷”，如果細心聽能聽出來。很多專業相聲演員學慣口可能都是聽少馬爺的錄音學的。

　　5、馬派相聲還有個很重要的特點就是一頭沉。馬派相聲中逗哏的比重占的很大，有的相聲你都聽不到捧哏的說話，有個小段叫《追》，說的是一個胖子在大馬路上追瘦子，大家都以為抓小偷呢，結果好不容易追到了，按住了瘦子說了一句：“調完級了，不請客”，很經典的一個小段，很多電台的主持人報節目時都說這個是單口相聲，其實你仔細聽能聽到王鳳山老先生“嗯，啊”的聲音，原來是對口相聲。

　　還有少馬爺和謝天順版本經典的《糾紛》，捧哏的話也是特别少。馬派的相聲好像不喜歡捧哏的拿走過多的笑料，因此少馬爺不喜歡跟楊少華老先生合作，楊老爺子喜歡玩蔫哏，想每次說話都把觀衆逗樂了，聽聽趙偉洲、楊老爺子的《枯木逢春》就能感覺出來，但是少馬爺不喜歡這種捧哏的方式，因此後來也就不合作了。說不上誰對誰不對，風格不一樣，合作起來有困難。

　　【結束語】能夠成立一個獨特的相聲門派，沒有一定的基礎和知識也是沒有辦法創立的。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!