黃瀾 高凱 攝

中新網北京9月4日電 (記者 高凱)“如懿跟之前後宮戲的女主角都不一樣，她可能赢得了皇後的位置，也曾經赢得過皇帝的心，但最後她失敗了，從故事情節上來講，如懿沒有像其他的女主角站在最後勝利的頂峰上，最後幾乎要廢後，跟皇帝的情感也分崩離析，連獨立的碑陵都沒有進入，但我覺得她完成了一次精神上的逆襲，她到最後是主動拒絕了紫禁城，在死之前，把她跟紫禁城，跟皇上有關系的所有東西，全部毀掉了，她選擇回歸一個自由的靈魂，這個層面上說，《如懿傳》的女主是一個徹底反套路的角色。”——《如懿傳》制片人黃瀾日前在北京接受媒體采訪，提及這部正在熱播的清宮大戲女主，這位女性制片人作出如上解讀。

從衆人期待到播出日期一推再推，從台播到網播，從初始被罵到評分“回甘”，備受關注的《如懿傳》一路走來頗多波折，直至多集之後劇情徐徐展開，更多觀衆才将注意力從“周迅樣貌狀态不佳”“米奇耳飾現身”等等話題中走出，真的墜入這場“帝王夫婦的婚姻‘圍城’”。

日前，《如懿傳》導演汪俊、制片人黃瀾在北京接受媒體采訪，回答了關于該劇的開局設置、演員選擇等衆多相關問題。

汪俊 高凱 攝

關于開局

對于觀衆吐槽最多的前兩集在造型、演員狀态，包括劇情設置上的問題，黃瀾稱，“看過原著的觀衆都知道，小說的開篇沒有前兩集的内容，一上來就是雍正駕崩。但我們在劇本創作中，希望能把乾隆和如懿作為帝王夫妻的感情這條線作為主線，也就是要講他們情起到情盛到情滅的這過程，那麼他們情起于何處就感覺成了必須交代的一個情景，劇本創作整整五年(2011年到2016年)，整個過程中我們一直都在探讨，這些前史都是在小說背後的，作為一個電視劇來說，需要有一些交代。我們也跟流潋紫老師商量了很多的時間，也出了很多稿的方案，大家覺得不是那麼完美，但依然覺得還是需要這樣一個開頭。”

曾經執導過《蒼穹之昴》的汪俊坦言，“因為一頭一尾研磨的時間很長，拍的時候基本上都是最後拍的，所以說這前兩集是在最後拍的，都是演員經曆了長時間的拍攝，最後周迅一共才休息了三四天，那個時候狀态都是最不好的，周迅的臉都是浮腫的。乾隆80歲都已經演完了，忽然胡子一摘，讓他要演10多歲，20歲，确實這種感覺很難那麼快地找回來，所以可能也會有一些生硬的地方。”

關于真實

《如懿傳》改編自流潋紫小說《後宮·如懿傳》，相比《甄嬛傳》原著小說的架空設定，《如懿傳》直接把故事背景設定為乾隆年間，人物也大都有曆史原型，《如懿傳》自宣傳起就意求給人一種“曆史大戲”的質感，衆多史學家、專家對于“斷發之謎”的解讀，劇組“長達三個月的禮儀培訓”，甚至開始令一些觀衆對該劇有了對正劇的期待。

“當然是純虛構的，但是我希望能把虛構的故事拍出真實的質感，從大的方面說，那種盛世的感覺，細節上，小的道具，包括對後宮日常生活、人物關系的鋪陳，都是希望能營造出一種有生活質感的氛圍，這樣劇情發展到後面的一些激烈才會更有沖擊力。”汪俊說。

黃瀾表示，“我跟陳老師(造型指導陳同勳)交流，他想把清朝前期的服飾，清朝中期和後期，三個不同時期特點的服飾在不同的人物身上有一些體現，例如皇上和妃子就是體現中期的，晚期的想放在一些宮女身上，這當然不是完全還原曆史的做法，但是我們希望虛中有實。”

周迅 資料圖。 中新社發 劉關關 攝

關于周迅

飾演如懿的周迅無疑是此次《如懿傳》一直以來的最大熱點之一，從最初被吐槽“狀态不佳”“年齡感不符”，到劇情展開後被盛贊的“神演技”，周迅無疑是《如懿傳》評分回暖的主要因素之一。

“我最初就覺得如懿該是周迅來演，我們等周迅等了很久”，黃瀾坦言，令自己如此執着的原因有二，“一是我們了解如懿這個角色，她從年輕的時候一直要演到晚年，跨度很長，需要一個好演技的演員，有古典氣質的來表演，所以周迅我們覺得是當時特别合适的人選。第二，如懿的定位，她一生都希望追求愛情，她把愛情看得比什麼都重，這個跟周迅一直塑造的熒幕形象，我們覺得非常吻合之處，一直為愛而生的女子，我們覺得在某些點上面，周迅充滿靈動的表演，然後對所謂的愛情奮不顧身的追求，我們認為這個是她跟如懿是有共通之處，絕對是不二的人選，所以就一直等她。”

對于周迅在劇中的表演，汪俊說：“她是一種非常走心的表演方式，對于一些戲劇沖突很激烈的橋段，她的處理是真實、内斂的，但又很有沖擊力，我覺得非常出色。”

霍建華 資料圖。 中新網記者 翟璐 攝

關于霍建華

“霍建華在這部戲裡是有突破的，尤其是在中、後期，他的狀态是有爆發的”，汪俊說。

黃瀾直言，“皇帝其實是很苦的，我們這部戲希望能将他作為一個普通人的情感刻畫出來，非常孤獨。”汪俊透露，霍建華在拍攝後期進入角色很深，“他曾經在片廠痛哭到停不下來，他跟我說‘覺得他太苦了，太孤獨了。’我相信大家越往後看越會看到這一版乾隆的内心，霍建華的表現會有驚喜。”

關于斷發

對于最終如何處理“斷發”這個真實的曆史軌迹上實實在在的“點”，汪俊說，“如果說僅僅是男女情感上的撕裂，會損害這個戲的這種厚度和曆史感，或者讓主題顯得單薄，其實我們處理後來斷發的行為不僅僅是情感的，它還關系到社稷，關系到整個前朝後宮，如懿考慮了很多，但是我不能劇透，真的不完全是從兒女情長的角度。”

黃瀾直言，“我們小時候給孩子講故事，女兒就想說我要當公主，我們小時候畫畫，說我要當皇後，經常看這個戲曲故事，也會有一種夢想，因為皇後是最聰明，最漂亮，最能幹的，給人的印象是這樣的。但是看《如懿傳》的時候，包括流潋紫想起這部作品的時候，她也覺得怎麼曆史上有一個皇後幹得好好的，也有皇子，丈夫跟她也是年少定情，最後到後來不幹了呢？皇後為什麼會辭職呢？斷發就是一種辭職，其實我們是反思成功學的，我們在劇情當中大幅度的篇幅都在探讨這個問題。”

關于“不一樣”的女主

采訪中，黃瀾對于劇中女主最多的評價便是“不一樣”，在她看來，若如懿這個角色最終能夠成功走進觀衆内心，“可能意義蠻大的”。

她表示，“我們看了很多的古裝戲劇本，大概的套路還是女主角一路成長一路升級打怪，最後還是赢得所謂的愛情，赢得友誼，最後赢得尊重，我覺得《如懿傳》它其實有點反規律的。如懿去努力，但是後來到一定的時候，她會反思說這一切有意義嗎，她對這個制度有強烈的批評和反思的，在這個上面《如懿傳》做了很大的挑戰。當然也要看觀衆是否能夠認可我們的創新和突破。”(完)

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!