20年前，克裡斯托弗·諾蘭在他而立之年拍攝了一部“神腦神片”《記憶碎片》，其中精妙的叙事結構震撼到了全球影迷，這是一部具有強烈虛幻主義色彩的黑色電影代表作，它的寶貴之處在于叙事手法和内容表達、主題呈現有着千絲萬縷的關系，并且契合度可以用“天衣無縫”來形容，通過蒙太奇的剪輯手法實現了語義層面的完美融合，探讨“你是誰？你從哪裡來？要到哪裡去？”這樣的高深哲學問題。

關于《記憶碎片》的叙述分析文章層出不窮，而大部分圍繞在單純叙述結構層面的分析，缺乏一定的系統性和主題的關聯，今天我想從電影符号和心理黑色電影這兩個層面來解析一下這部作品的魅力所在，它能打動觀衆的深層原因。

電影是時空的藝術，也是導演風格的重要體現，在生活中，時間是單向度不可逆的，而在影片中因為蒙太奇手法的存在，可以讓時間在同一空間并行存在，也可以在同一時間存在于不同空間中，時間具有了多維度、可逆轉的特點。

以《記憶碎片》為代表湧現出了《穆赫蘭道》、《前目的地》等一大批黑色類型的電影，其核心就在于纡曲的時序風格，利用心理迷宮和哲理思考體現出去碎片化的特點，關注的是打亂思維習慣之後出現的思維方式轉變和心理困境問題，碎片化的蒙太奇剪輯手法将影片剪成了40多個不同的段落，每一個段落都具有時間的不确定性，構成了對未來的無限延展可能性。

這種叙述手法具有強烈的後現代主義風格，将原本的非線性叙述風格通過零散化地布局呈現出放射形狀，讓觀衆在腦海中對時間進行選擇拼接，呈現出的是萊昂納多慌亂的内心世界和絕望的人生體驗，帶有先驗性地探索“個人行為的意義性”，他見證了選擇的多樣性和人生目的的探索性，從無序逐漸走向了光明，使影片具有了自我意識和後現代表現形式。

叙述者對時間的操縱體現出了一種黑色精神，選擇“怎樣的形式解決”遠比“去不去解決”更為重要，這就是對于自我人生的重新定義編排，解決了人生困境的謎團，讓觀衆更關注于生命意義本身。

在電影中，電影符号需要經過編碼解碼的過程才能傳遞到觀衆眼中，這些具體的意象往往是精心選擇的結果，讓有代表性的物像形成電影符号，多重電影符号形成非線性、視聽化的含義轉碼，傳達出無形的時空理解力，從而起到完成叙事架構的目标，這其實就是非線性叙述結構的線性化。

比如影片中的照片，正常的叙述風格是拍立得抖動狀态下照片愈發清晰，可是在萊昂納多手中照片卻出現了抖動變成空白的情況，這種逆轉的做法暗示出了影片倒叙的叙事結構，通過一個簡單的物像抓住了觀衆的好奇心，進而放大符号的引申含義，讓叙事意義融入到主題表達的内涵框架之中，這體現的就是曲徑通幽的叙述效果。

與傳統的線性叙述結構相比，電影符号是一種美學上的升華，告别了單純講述式的說教方式，提升叙事的嚴謹性和可靠性，深層探究影片的文化内涵，這是特别高級的一種表達方式，傳遞出的信号感和信息量卻數倍于傳統叙述方式。

符号轉碼中會産生奇妙的化學反應，比如多次重複出現的物像：萊昂納多給妻子打針的針頭，妻子遇害時的瞬間鏡頭、萊昂納多抽屜中的聖經等等，這些都拉近了觀衆與表達者之間的距離，通過觀者的生活常識去判斷诠釋這些符号含義，有利于揭開故事的真相，同時也縫合了叙事的縫隙。

萊昂納多失憶的狀态通過立拍得、紋身和筆記在追尋記憶的來源，這個前提條件作為叙事的底層邏輯構成了對整個世界的全新架構，他的追兇過程其實就是揭開世界真相的探尋之旅，邏輯建立的前提條件往往依賴于大量的信息存儲，比如大象能活到70歲，與它衆多經驗教訓的累積不無關系，魚的記憶隻有七秒，必然會誕生很多”滅頂之災”，而大象則能輕松躲避。

萊昂納多失去的是短期記憶，這時考驗的就是長期記憶與短期記憶之間的沖突與包容，諾蘭采用了紀實性手法，用黑白色和彩色的符号特點，揭示了故事發展的時間順序，這是一個叙述迷宮，彩色正向叙述，黑白逆向回憶，共同組建起關于生活場景的跨越式叙述，增強了心理迷宮的混亂程度，兩種鮮明的符号對比銜接起了各個分散化的情節點，成為了揭開迷宮的關鍵。

黑白電影作為電影工業化的初始産物，早期因現實性的粗粝和表達性的偏執受到電影人的喜愛，可是彩色電影卻具有強大的戲劇張力，通過兩者的融合交融有時會産生幹擾的情況，有時又是對因果鍊條的完美補充，諾蘭隐喻的就是工業體制内色彩對于叙事空間的現代含義，指向的就是環環相扣的細節揭秘之後帶給觀衆的體驗感和新鮮感。

諾蘭導演借助圖像符号的具象性，放置在抽象符号的高度去體現其抽象含義和聯想意義，引發觀衆做出深層思考。萊昂納多過于依賴于記憶本身，一直處于尋找複仇對象的過程中，可是卻始終被人利用，這種焦灼的善惡對立關系通過基礎叙述情節升華為對現實的思考，其中每一個符号都具有深層的哲學韻味。

觀衆被帶入了劇中人的角色視點，随着角色的行為在展現黑色電影經常出現的話題，比如生命與虛無之間的存在主義思辨，孤獨個體在融入社會中可能存在的異化問題，生命的荒誕與命運的無奈之間的關系，暴力偏執與和諧共處的人際交往關系，這些多重維度的思考就是心理黑色電影經常被反複提及的話題。

格式塔心理曾指出“人腦或心靈天生有将零碎片段、抽象物品完整化的能力”，這也是萊昂納多一直自信“沒有消失的思考能力”的來源，他所謂的“海量信息”在觀衆眼中看似可笑，卻是另一個維度的思考邏輯，這與觀衆的全知視角密不可分，萊昂納多依靠這些海量信息做出的判斷，與我們處于人生不同階段做出的判斷如出一轍，比如身為孩子與成人對于整個世界的看法就是大相徑庭的，這就是信息化帶來的人生價值觀改變，這些都根植于每個人的性格本能之中，通過具體物像進行升華，這也算是諾蘭導演的強項之一了。

結語：

電影符号和心理黑色電影與叙事結構密不可分，兩者牢牢構成了本片的兩翼齊飛，通過物像化的表現形式、缜密的思維邏輯、色彩的兩極分化和哲學的深入思考讓觀衆體會現實與虛幻、存在與死亡、記憶與失憶等對立統一的深層含義，加深了我們對整個世界的了解和認知。

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