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不萬能維修工作室

prs se是一款比較實用性價比很高的琴，有印尼産和韓國産，這裡我隻讨論電路的問題。

se之所以在入門電吉他裡很受歡迎，得益于他精巧的電路設計。我覺得也是他成功的一個主要原因。

很多人都說prs 同時擁有吉普森和芬達的音色，為什麼這麼說，首先雙雙拾音器加上24.75的線長本來就是Gibson很早就應用的，所以有點像Gibson的感覺。至于芬達完全得益于他琴頸部分巧妙的切單，感覺切單的音色異常溫暖。這不是普通的切單，而是一個突破固有思維的切單。

上圖是普通雙線圈切單後線圈隻有紅色部分工作，這樣對于25.5弦長來說音色比較飽滿，但對于24.75又有24品的prs來說就過于靠後了。也就是為什麼很多Gibson切單後明顯感覺琴頸拾音器又冷又硬還不如不切單的原因。

prs的設計者估計也不喜歡這個聲音，那怎麼讓聲音更飽滿，更圓潤呢，幹脆讓前面的拾音器工作就好了。

上圖中琴頸位置畫圈的地方就是切單後拾音器工作的線圈，這樣就獲得了一個飽滿的音色了。那就讓我們看看設計師是怎麼來設計這個電路的。需要大家一點點初高中的物理知識。

我在網上找到原版的電路圖，很多都是随便畫的，這個稍微靠譜但是講的也不清楚。來分析下這個電路圖。

trebie pickup 琴橋拾音器

bass pickup 琴頸拾音器

black拾音器的南極

red拾音器的切單線

white拾音器的北極

pickup switch 檔位器開關

volume pot 音量電位器B500k

180pf 高頻補償電容

.022 雙線圈音色電容

tone pot 音色電位器A500k 帶提拉開關

這裡仔細看圖 會發現一個很有意思的事，就是琴頸琴橋拾音器似乎是南北極對調了，這樣不會有相位麼，（相位的音色特别幹癟音量也很小，如果有特殊需要會專門做出來并有開關提供選擇。一般認為有相位效應電路絕對有問題）也許是筆誤也許是拾音器設計的時候顔色已經歸置好了。

我們先順着琴橋拾音器

這裡看到琴橋拾音器的南極黑線直接指向音量電位器也就是當作了火線輸出。

再看看琴頸的南極黑線

黑線直接指向了音量電位器的外殼也就是被當作零線使用，所以琴頸拾音器的白線就當作火線也就是信号線使用。

這個需要一定的想象力去理解。

我們再看看他是如何切單的

當電位器沒有被拉起來當時候信号是按照圖中箭頭走的，這時兩個線圈同時工作。

當開關拉上去時，切單線當了火線，隻有一個單線圈在工作。所以就切單啦。這裡琴頸切單是通過改變火線來完成的，但是琴橋就不一樣了。

但是琴橋拾音器就不一樣啦，我們來看一看。

我們可以看到無論提拉開關怎麼閉合，信号線是不經過開關的。所以它是通過改變零線的方法來實現切單的。

當提拉開關沒有拉起時，按照箭頭方向白線為拾音器的零線，兩個線圈同時工作。

當提拉開關拉起來時，按照箭頭方向我們可以看到紅色切單線為零線，白線斷開連接一個線圈被懸空。所以此時為一個單線圈工作。

可能還有一些同學沒有搞清楚，有可能是我表達不是很清晰看圖配文字多看幾遍應該沒問題。

正文

大家會想我一個彈吉他的知道這些有什麼用，其實很有用，這裡我說道這是一把性價比比較高的吉他很多人會買，買來之後看網上大神這裡改改那裡改改，自己心裡也癢癢，上網一查 三千左右電吉他最佳的改裝方式就是換個拾音器。所以很多人自己動手換拾音器，但是我們不會再買個一二百的吧，原廠的就是一二百的換了等于沒換，咬咬牙換Seymour Duncan的sh1 sh4 經典搭配絕對不會錯。要不就是迪馬佐也行，然後就網上下單直接定了，結果到手傻眼了，五根線怎麼接？

這裡是一些常見的拾音器，圖中地線沒有畫出，地線就是外殼接地的線一般為銀色的裸線。不管3721地線必須與電位器外殼一起接地，也就是地線直接焊在電位器外殼上。

遇到這類拾音器升級在prs se這款琴上必須要把我前面的搞透才能焊接。

舉個例子 我用SD的sh1 和sh4來焊接，我會這樣焊，先把兩個拾音器的裸線全部焊在電位器外殼上，琴頸sh1把綠線當作火線，紅白當切單線，黑線當作地線。 琴橋sh4如果把黑線當火線 紅白切單 綠色當地線 焊入電路的話，檔位器開在中間會産生相位效應。果斷把綠線當作火線，紅白切單線，黑色地線，這樣就沒有相位效應了。這裡就不放圖了，大家自己獨立思考最有意思。

這個一定要注意相位問題，因為有些拾音器是規定哪個是琴頸琴橋，所以雖然顔色一樣但是真正的南北極不一定一樣，如果遇到相位問題調換琴橋拾音器零線火線的位置即可。還有一個最重要的問題就是知道工作的原理，網上的圖不一定是對的。别人說的也不一定是對的。

還有盡量去找專業人士去做。

一些廢話

其實寫這篇文章是因為修了一把别人改過升級過電路的prs se，根本沒有考慮任何原始設計者的想法，連電位器的型号用的都是錯的，聲音很難聽，可以說還沒不改之前的一半好，而且極為驚豔的琴頸切單也沒了。很是歎息原來琴主花了1500左右升級的琴竟然變成這樣。

這裡我不太建議大家盲目去升級改裝電路，一個品牌足夠好的電吉他，音色質量手感是和價格挂鈎的。如果要升級的話，首先得搞清楚自己想要提升那些頻段或者動态，通過怎樣的方式能獲得想要的東西，不僅僅是換拾音器，電路的線材，電位器的阻抗，電容，拾音器的阻抗，插口都有一定的影響。但是有多少人又知道自己需要什麼呢？知道自己做什麼真的是一件很難的事。所以我也不太建議盲目的跟風升級。

以前維修的時候總覺的自己能修好就行了，慢慢這幾年積累接觸的琴越來越多加上自己樂器，音箱設備，維修設備不斷的升級，慢慢的發現修琴越來越不簡單，這些樂器設計者的細節讓我欽佩，我覺得現在維修調試一把琴必須要找出原作者的想法，這些想法全部存在于琴裡的每一個細節，找到他的想法，然後在不影響原作者想法的基礎上進行維修，如有影響也會提前告知客戶，例如我以前會想難道給琴做個全銅鉑的屏蔽就真的那麼好嘛，為什麼我兩萬左右的lsl一點屏蔽都沒有？當我燒線材的時候發現接頭外殼都會影響音色動态的時候，立馬就想到屏蔽不就是電路的外殼嘛！頓時明白了lsl為什麼不做屏蔽，頓時明白了為什麼gibson用的帶屏蔽層的線而芬達隻用單根的蠟線。我太淺薄了，這些設計者遠遠超出我現在的認知水平。

希望我自己一直懷着一顆敬畏的心去調試維修這些大師設計出來的藝術品。

萬事萬物無萬能之法，唯有不斷努力，大膽求索，方得其樂，故取名不萬能。

白石敬上

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