值此國際婦女節來臨之際,謹以此篇緻敬那些筆墨馨香的女性藝術家。《畫史會要》雲:“畫嫘,舜妹也。畫始于嫘,故曰:‘畫嫘’。”相傳上古時代有位女畫家敤首,“造化在心,别具神技”,盡管這一最早的女畫家已無從考證,但是曆史上不斷湧現出的女性畫家卻不容忽視。她們畫山水、人物、花鳥……無所不涉;她們用青綠、淺绛、工筆、寫意……無所不精。随着社會的進步和發展,中國女性畫家已然蔚為大觀,她們積澱的筆墨亦成為中國藝術史上珍貴的财富。
管道昇 :翰墨詞章 不學而能
管道昇,字仲姬,元代著名女書法家、畫家、詩詞創作家,嫁元代吳興書畫名家趙孟頫為妻,世稱管夫人。“翰墨詞章,不學而能”,擅畫墨竹,筆意清絕,又工山水、佛像、詩文書法。傳世作品有《水竹圖卷》《秋深帖》《山樓繡佛圖》《長明庵圖》等。
《竹石圖》
《竹石》
文椒:信筆點染 皆得性情
文椒,字端容,明代女畫家,文徵明玄孫女。擅畫花卉草蟲,鈎勒精細,鮮妍生動,信筆點染,皆能得性情。摹内府本草千種,千日而就。又能蒼松怪石,兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》《花鳥圖》等。
《花鳥圖》
仇珠:傳神入化 筆意不凡
仇珠,明代女畫家,仇英之女。擅畫人物、山水、樓閣,長于人物故實和大士像功德畫。通曉筆墨之道,作品細密精研,多用工筆重彩,傳神入化,筆意不凡。
《白衣大士像》
顧橫波:尤擅畫蘭 獨出己意
顧橫波,字眉生,别字後生,号橫波,受诰封為“一品夫人”,“秦淮八豔”之一。工詩善畫,善音律,尤擅畫蘭,所畫叢蘭筆墨飄灑秀逸。清張庚《國朝畫征錄》中評論顧橫波的繪畫時稱贊其:“工墨蘭,獨出己意,不襲前人法。”
《蘭花圖》
《九畹圖》
陳書:風神簡古 清芬世守
陳書,字南樓,号上元弟子,晚号南樓老人,清代女畫家。其作品被收錄于皇家收藏《石渠寶笈》和《秘殿珠林》有二十餘件之多,成為曆史上作品入藏宮廷最多的女畫家。她被乾隆皇帝譽為“不愧當年畫荻人”,并在其花鳥畫冊上禦題“清芬世守”四字。
《梅鵲圖》
《歲朝麗景圖》
《耄耋圖》
何香凝:辛亥畫師 以畫鑄魂
何香凝(1878-1972),自号棉村居士,又号雙清樓主。在漫長的革命生涯和鬥争歲月裡,畫筆成為她有力的武器,寄托了對革命事業的忠誠。她是中國近現代集社會活動家和藝術家于一身的偉大女性。
《獅》
《虎》
《寒梅有深意》
潘玉良:中西融彙 自成一格
潘玉良(1895—1977),中國近代美術史上具有重要地位的女性藝術家。作為第一批赴法留學的藝術家之一,其油畫作品以色彩絢麗、情感濃厚、筆觸大膽而著稱。她的中國畫作品又體現了融彙中西所做的多元化探索。
《自畫像》
《自畫像》
《靜物》
《雙人扇舞》
《梳妝女》
方君璧:東方傑出的女畫家
方君璧(1898-1986),她的《吹笛女》作為第一位中國女性畫家的作品入選“巴黎美術展覽會”,被譽為“東方傑出的女畫家”。蔡元培曾作序稱贊她:“ 既以歐洲工具與筆法,寫本國風景與人物,又借歐洲寫實之手腕,達中國抽象之氣韻,一種嘗試,顯已成功,锲而不舍,前途斐然。”
《吹笛女》
《省過夜焚香》
《旗袍仕女》
《貓》
《瓶花》
關紫蘭:明麗潇灑 閨秀畫家
關紫蘭(1903-1985),用筆豪放,潇灑肆意,毫無矯飾,是中國最早留學東洋且接受西方野獸派影響的女畫家,被譽為“中國閨秀畫家”。
《睡蓮》
《洋房》
《慈菇花》
《少女》
李秋君:一生與丹青作伴
李秋君(1899-1973),名祖雲,字秋君,以字行,齋名歐湘館,别署歐湘館主。寫古裝仕女,端麗可觀,工緻極妍;作青綠山水,法度謹然,郁茂秀潤。她在藝術道路上不懈耕耘,一生與丹青為伴。
《淺倚東風裡》
《萬紫千紅》
《浃港口》
吳青霞:才慧天生信有之
吳青霞(1910-2008),号龍城女史,别署篆香閣主。尤以畫鯉最負聲譽,得有“鯉魚吳”之雅号。江南名士觀賞她的畫後,曾贊譽“才慧天生信有之,閨中下筆虎頭癡。常州星象蒼涼甚,數列青霞女畫師。”
《青鯉戲水圖》
《出淤泥而不染》
《春色滿園》
蕭淑芳:百花之神 墨潤筆秀
蕭淑芳(1911-2005),以花卉畫作,享名于世,“但替河山添彩色,不争譜上百花名”,被譽為“百花之神”。兼擅風景、靜物、肖像等繪畫,齊白石曾贊她“墨潤筆秀”。
《人民之香》
《似雨飛花》
《紫鸢》
陳佩秋:卧枕宋元 融彙中西
陳佩秋(1923-2020),字健碧,室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。藝術創作出入古今之間,将中國女性畫家的繪畫成就擡升到新的高度。曾被評論界稱之:“得宋元法度真谛者,當今獨佩秋先生一人也。”
《山花爛漫》
《松亭納涼》
《峽谷又一景》
《山喜鵲》
《月月紅》
周思聰:筆墨生動 形象傳神
周思聰(1939-1996),作品筆墨生動,形象傳神,手法多樣,别具一格。吳冠中曾評價周思聰說:“是個真正的藝術家,她的藝術和人品在中國都是一流的。”
《人民和總理》
《紅舞鞋》
《汲水圖》
《蕉蔭小憩》
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