院線終于來了一部能打的國産電影。

豆瓣開分7.5，3天票房破2億，4天破3億。

影片上映前并不被看好，這從票房預測就能看出來。

影片上映後，各方紛紛調高了票房預期，從開始的3-5億調高至10-15億。

妥妥一匹黑馬。

數據來自燈塔專業版

影口碑方面。

點映期間積攢了不少好評，公映後出現一些吐槽。

“在哈哈哈和嗚嗚嗚之間反複橫跳”、“從親生母親出現開始，電影就崩了”、“前半段很棒，後半段強行煽情，故事散掉”、“作為商業片是合格的”。

要知道， 現在敢定檔上映的國産電影沒幾部。

而且突然出來這麼一部講死人事兒的，也太敢了。

票房可觀，勇氣可嘉，但今天我們還是得聊聊它的質量。

「人生大事」

Lighting Up The Stars

2022.6.24

假父女

男主莫三妹，人稱“三哥”。

圓寸頭、金鍊子、花襯衫、大褲衩、人字拖，一副小混混樣，臉上好像寫着“剛放出來”幾個字。

他長得兇，性格倔，脾氣臭，人生凄慘——

被女友綠了、被人冤枉坐過牢，而且人人避而遠之，因為覺得他“晦氣”。

他幹的是殡葬。

沒啥本事的三哥接了家裡的喪葬店，哪裡死人了，他就和哥們一起過去，給硬了的屍體揉捏關節，穿戴好衣服，再擡走。

但他打心底裡瞧不上這個職業。

看他用紙錢點煙、幹活還不吐口香糖的做派就知道。

因為家裡幹殡葬， 從小他就被人罵吃死人飯。

因為不愛幹所以擺爛，結果親爹嫌棄自己沒出息，動不動就來頓棍棒教育。

不過說到底，他最瞧不上的還是自己。

坐過牢的背景、女朋友的背叛、父親的嚴苛，都讓他覺得自己活得不像個人樣。

概括一下就是，幹着最晦氣的工作，過着最擺爛的人生。

直到有一天，一個叫小文的小女孩打亂了他的生活。

小文是個野孩子，外婆去世，沒爸沒媽，親戚不管……

整天把“老子”挂在嘴邊，木槍不離手，小小年紀就敢找到壽衣店。

敢抓她？上去就給你一口。

活像個混世魔王，油鹽不進，刀槍不入，真·哪吒·轉世。

三哥和小文的相遇，源于小文外婆的離世。

作為殡葬師，三哥送走了老人最後一程。

理解不了“死亡”的小文，以為三哥把她外婆藏了起來。

為了外婆，她纏着三哥不放，整天像念緊箍咒一般，吵着要找外婆。

無奈，小文的舅舅隻能讓她暫住在壽衣店裡。

不過混世魔王怎麼可能老實，不但晚上睡覺尿濕了三哥的床鋪，還大鬧殡儀館，到處給三哥惹麻煩……

煙火氣

殡葬題材，奧斯卡最佳外語片《入殓師》談及必提。

但風格溫柔、悲傷、肅穆的《入殓師》不同，《人間大事》就像武漢街頭的小吃街，熱辣地道，香味撲鼻。

可能在吃着熱幹面的時候難過得想哭吧！

相比死亡帶來的悲傷，觀衆為《人生大事》流的淚，還是以感動居多。

“父女真感情”的故事，也與《白兔糖》十分相近。

很難說導演是不是借鑒了這部電影，因為送小孩上幼兒園、小孩生病、小孩走丢等情節都十分相似。

有些人說《人生大事》抄襲/翻拍《白兔糖》，但看過的人都知道，兩者隻能算是有類似的地方（大叔配蘿莉）。

《人生大事》其實是導演劉江江的原創作品，改編自他2019年平遙的創投項目《上/天/堂》。

導演籌備了2年，采訪了許多殡葬師，而且他家裡邊也有人做這個行業。

拍攝時甚至親自入棺執導。

整體上。

《人生大事》是一個非常中國的故事，人物設置，以及殡葬行業的“一順筋，二拼骨”等很有文化底蘊。

和《白兔糖》裡一直平淡溫馨的“父女”相比，三哥和小文的相處可以說是冤家聚頭，雞飛狗跳。

要說為啥差距這麼大，究其原因，是作為本土的《人生大事》，有着日本電影沒有的吵鬧感和市井氣。

說好聽點，就是“煙火氣”。

圖源來自朱一龍微博

就看朱一龍和從前造型的對比，你敢說這不接地氣？

《知否知否應是綠肥紅瘦》

三哥這造型也不是憑空來的。

當時導演和演員特意去了真正的殡儀館，觀察了這個行業中的人，把真實的生活元素加到了三哥身上。

至于小文，飾演她的楊恩今年才九歲。

演戲的時候，很多鏡頭都是她的真實反應。

拍攝地是武漢，監制韓延覺得，武漢“是一個特别生動的城市，煙火氣非常的濃”。

壽衣店“上天堂”以及所在的那條街，都是在武漢的一個老拆遷區重新搭建出來的。

實景拍攝。

家在武漢的朱一龍，每天上工就會穿過這條街。當地的老鄉們看到他，都會熱情地用方言跟他打招呼。

戲外這種熱鬧勁，傳遞到電影裡，就是“上天堂”壽衣店旁邊竟挨着婚慶店，每天都聽到老闆娘的怒罵；

就是小文在幼兒園表演的節目竟然是哭喪；

就算是壽衣店也能舉辦婚禮，和任何一場熱鬧的婚宴都沒什麼不同。

這種紮根現實的氣息，讓電影幽默又輕松地向觀衆介紹了殡葬行業，以及它的從業者們。

導演劉江江拍得“死亡”，是溫暖的，是好笑的，是帶有色彩的。

就像三哥告訴小文死去的人會變成星星一樣，電影也在告訴觀衆：

死是大事，也是常事，是每人都要走一遭的事，是不用避諱、不用害怕的事。

人生除死無大事

劉江江在成為電影導演之前，在電視台做過記者和欄目劇。

工作中遇到的和葬禮有關的風土人情，讓他逐漸有了做一個殡葬題材作品的想法，可惜遲遲未動筆。

直到有一天，他在路過一家壽衣店時，看到裡面有一個坐着寫作業的小姑娘，才終于抓住自己想要的感覺，寫出了第一版。

拍出了《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》的韓延，這次成了監制，将自己擅長的人文關懷注入到了電影裡，成了這部《人生大事》。

劉江江和韓延

導演劉江江說，他們其實是“站在葬禮的角度講生活”。

但過多素材的堆砌，讓電影的後半程失了節奏。

就像學生在寫一個命題作文一樣，前面着重于三哥小文的關系發展，後半段才開始瘋狂點題。

于是觀衆就看到三哥的電話一個接一個，好像是一個救場專員。

還有就是，電影前期的宣傳一直将殡葬題材作為噱頭，但實際上，就是披着喪葬外衣，在講“家庭”的故事。

導演劉江江說：

“我們雖然拍的是喪葬題材，但是我們拍的其實是生活，衣食住行，是世間的美好。”

《人生大事》看起來說的是殡葬事業，但真正講述的，其實是家庭的溫暖，親情的羁絆，是“人生除死，無大事”下，對人事的珍愛。

所以說，為啥《人生大事》成不了中國的《入殓師》，人家是觸及本質談生死，咱們更像是浪子回頭，幡然醒悟。

電影過于注重這種“煙火氣”，那麼關于死亡的嚴肅性和厚重感必然會大打折扣。

不過對我來說，《人生大事》最大的意義，是對電影題材的突破和适應時代的主題。

姜文早年說過：“我覺得電影要繁榮，你必須抱着開放的态度，什麼類型的電影都應該允許它嘗試。”

“就好比說一個人的頭發，你先别談發型，你先給我把頭發長全了，咱再讨論弄什麼發型好看，别就三根頭發還在那談梳中分還是偏分，而且經常還經過讨論，為了梳成中分，再拔掉一根，就剩兩根頭發，以為那是個發型。”

疫情當下，生存和死亡都成了最重要的話題。

而在這個活人都不一定活得體面的時代，能看一部講“體面的死亡”的電影，也很是難得。

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