Q1末的劇集市場迎來了“加時賽”。

古裝劇《與君初相識》與都市劇《餘生，請多指教》的同期開播，讓“大劇”風又刮了起來。

按理說，一部是古裝仙俠劇，一部是都市生活劇，播出平台、播出方式均不相同，之所以會被放在一起讨論，主要還是因為劇中的兩位女主有點聯系。

年齡相仿的迪麗熱巴和楊紫，作為90花（通常指1990年前後出生的女演員）的代表，正迎來同期作品的正面PK。

但放眼市場大環境，當下的每一部作品對這批即将步入30歲的青年女演員來說，都顯得尤為重要。

随着以楊幂為首的85後女演員通過大量作品在影視圈站穩腳跟，用“小花”來指代有一定知名度和影響力的青年女演員，變得十分普遍。以年齡為界，更細分的“85花”“90花”“95花”也随之産生。

伴随她們走紅的，是近十五年影視市場的變遷和觀衆喜好的變化；縱然每個人都有大量作品傍身，也逃不開市場洗牌和新人換代。85花、90花、95花看似是三代女演員，但她們的走紅方式、市場需求卻存在一定相似性與關聯性。

是什麼造就了三代“小花”之間的代際差異？如今她們為什麼又會集體回歸演電視劇？随着年齡變大、生存空間變窄，“小花”們又将何以破局？

時勢不同，境遇不同

青年女演員之所以能成為“花”，無一不有大量作品和粉絲人氣傍身。換言之，無論是85花、90花，還是95花，都是經曆過市場考驗的女演員。但同時，她們的走紅，也離不開時勢造人。

以楊幂、趙麗穎、唐嫣、劉詩詩、劉亦菲等為首的85花，是率先吃到“流量紅利”的一批人。

2005年《仙劍奇俠傳》的熱播，開創了遊戲改編電視劇的先河，也讓仙俠劇徹底紅了起來。劇中劉亦菲飾演的女主趙靈兒的悲劇結局，至今還讓很多觀衆意難平。

2009年暑期檔“劇王”《仙劍奇俠傳3》的播出，則讓劇中的三位女主演楊幂、唐嫣、劉詩詩迅速走紅。趙麗穎的走紅稍晚些，2011年《新還珠格格》中的晴兒一角讓她脫穎而出。

通過“古偶”（古裝偶像劇）走紅的85花，之後也基本都選擇繼續出演“古偶”來鞏固人氣。楊幂出演了《宮鎖心玉》《三生三世十裡桃花》，唐嫣接了《軒轅劍之天之痕》《金玉良緣》，劉詩詩有《步步驚心》《風中奇緣》在手，趙麗穎有《陸貞傳奇》《花千骨》。

在電視時代，85花幾乎人人都有爆款劇在手。當時較為寬松的古裝劇政策，為85花成為國民“流量”女演員提供了客觀條件。

從2014年起，電視台和網絡平台的話語權開始發生轉變。電視劇市場增速放緩，網絡劇遍地開花。大衆注意力的由台轉網，也意味着這批通過國民爆款電視劇走紅的85花的成功路徑，很難被複制。

因此從90花開始，青年女演員基本吃不到現象級電視劇的台播“紅利”了，她們的走紅路徑各有千秋。

迪麗熱巴是因為出演《克拉戀人》中的女二号高雯和加盟現象級綜藝《奔跑吧》做常駐MC，憑借劇中的真性情人設和綜藝中的好性格圈粉無數。童星出身的楊紫本就靠着《家有兒女》積累了國民粉絲基礎。“電影咖”周冬雨自出道起幾乎一直在電影圈打轉，手握“三金”，讓她在獎項上成為90花的佼佼者。

時勢不同，雖然90花在古偶領域很難達到85花的“爆度”，但“大女主”古偶劇還是能幫助她們固粉。

因此走紅後的迪麗熱巴接拍了《烈火如歌》《三生三世枕上書》《與君初相識》等劇；楊紫成為《天乩之白蛇傳說》《香蜜沉沉燼如霜》《沉香如屑》等大IP改編劇女主；周冬雨也接了大制作的《千古玦塵》。

随着2019年最嚴“限古令”政策的出台和彼時IP劇泛濫的市場大環境，想要通過一部現象級古偶劇爆紅變得難上加難。因此95花的走紅更顯“另辟蹊徑”。

98年出生的趙露思，通過網劇《傳聞中的陳芊芊》走紅。三流小編劇意外卡進自己寫的劇本，以女配的身份在“女尊”世界逆襲，這種借“穿越”化解性别沖突的奇特劇情設置，幫助趙露思吸了不少粉。

98年出生的周也，因為出演耽改劇《山河令》走紅。縱然是一部雙男主劇，但周也卻憑借古靈精怪的顧湘一角而受到關注。背靠和頌傳媒的她，經常跟着老闆李冰冰出席各大時尚活動，也順勢成為時尚界的新寵兒。

97年出生的關曉彤，也是童星出生，先後參演過80多部劇集，但以配角居多，古裝劇《九州·天空城》是其作為女主的最早代表作。但真正讓關曉彤跻身一線95花的，還是她和“流量”男演員鹿晗戀情曝光的新聞。

當下“反套路”的超級網劇代表作，對95花而言必不可少。但随着網台話語權轉變、短視頻分流等，這些網劇隻能形成圈層爆款，很難實現全方位的國民觸達。而從時勢看，85、90、95三代小花中，既趕不上國民流量又有新人追趕的90花，成了當下生存空間被壓縮得最窄的一批。

苦于轉型，殊途同歸

雖然85、90、95花的走紅方式、走紅程度不一，但走紅後的她們卻都面臨着一個相似的境遇：偶像女演員戲路固化，轉型迫在眉睫。

從相似職業規劃來看，某種程度上，三代小花實現了“殊途同歸”。

85花的轉型以向電影市場進軍為主。劉亦菲是85花中最早轉換賽道的，自2006年《神雕俠侶》播畢後，近十幾年沒有拍攝電視劇。

然而常年在電影市場打轉的她，并未産出過多佳作，電影《緻青春·原來你還在這裡》《三生三世十裡桃花》或多或少讓其口碑受挫。疫情期間，本被寄予厚望的迪士尼巨作《花木蘭》“轉網”播出，也讓其轉型之路再度陷入未知。

楊幂的電影之路“喜憂參半”。人氣強大并不一定是好事。早年間她主演的《小時代》《分手大師》《何以笙箫默》等作品，多是高票房低口碑，在一定程度上折損了她的觀衆緣。近些年楊幂自己可能也意識到了這一問題，接連出演的《繡春刀2：修羅戰場》《寶貝兒》《刺殺小說家》口碑質量都有所回升，但很難在短時間内改善之前根深蒂固的銀幕形象。

劉詩詩、唐嫣、趙麗穎各自走紅後，也都先後在電影市場闖蕩過，但多以大制作和高口碑電影中的“邊緣角色”為主。比如劉詩詩參演了《繡春刀》，唐嫣參演了《九層妖塔》，趙麗穎參演了《乘風破浪》，基本都是大男主電影中戲份并不吃重的女性角色。

電影轉型對于85花而言，困難重重。

而對于隻吃到一半“流量時代”紅利的90花來說，轉型則要考慮“多條腿走路”了。

靠參加《奔跑吧》積累了大量人氣的迪麗熱巴，在綜藝賽道玩出了新花樣。2019年擔任《創造營2019》的男團發起人，同年還加盟了《極限挑戰第五季》，表現都令人印象深刻。但随着選秀叫停、“綜N代”的疲态化現象顯現，靠參加綜藝固粉絕非長久之計。

其間，迪麗熱巴也嘗試在電影領域轉型，但收獲的多是小成本電影，諸如《傲嬌與偏見》《21克拉》中的女主角色，對于其在電影市場的影響力并無過多加成。

楊紫憑借幾部古偶成為一線“流量”女演員後，參演的幾部電影《烈火英雄》《沉默的證人》等，戲份也并不多，遠不如其在電視劇領域的掌控力。若是接下來能嘗試更多現實題材劇集，對楊紫而言，可能會比朝着電影咖的方向發展更容易，因為在成為“流量”女演員之前，她在正劇《戰長沙》《大秧歌》中證明過自己的演技。

周冬雨的轉型則完全相反，已經在電影領域憑借《七月與安生》《少年的你》拿下“三金”大滿貫的她，近幾年也主演了不少電視劇，比如《麻雀》《幕後之王》《新世界》《千古玦塵》等，類型多樣、角色多變，但要麼因為人設不好，要麼因為古裝扮相不佳，或多或少都影響了她之前拍電影積累下的口碑。

90花的轉型之路雖不至于如85花一般受挫，但也遠比堅守自己走紅的賽道要難得多。

至于剛剛走紅的“網生一代”95花，轉型的客觀需求還不是那麼迫切，但她們已經開始未雨綢缪地全方位“刷臉”了。

以關曉彤為例。綜藝方面，關曉彤連續四季在《王牌對王牌》中擔任固定MC。電視劇方面，“古偶”與現實題材“兩把抓”，在古裝劇《我就是這般女子》中過了一回古代驕縱霸道卻心地善良的郡主瘾，待播劇《胡同》則又化身新時代先鋒，為老城區改造奉獻滿腔熱情。

電影方面，接連參演張藝謀導演的《影》和鄭曉龍導演的《圖蘭朵：魔咒緣起》，抛開口碑的參差，确實積累了不少名導資源和大制作演出經驗。

趙露思和周也的職業規劃，也和關曉彤大緻相同，電視劇、電影、綜藝三栖發展，但仍以電視劇為主。

由此可見，無論85花，90花，還是95花，無論主攻電影市場還是電視劇市場，都是流量和市場“需求型”選手。不同時勢雖然帶給她們的發展境遇不同，但手握代表作、粉絲基礎龐大的她們，證明了自己在青年女演員中的實力。

縱然不少“小花”仍面臨着轉型迷茫，但從她們接下來的待播作品也能看出，回歸擅長的古裝劇和現實劇或許才是破題之道。當劇集賽道變窄，同時具備影、視、綜協同發展能力的演員，才會更有市場。

【文/劉冰倩】

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