近日，無論是各大平台還是衛視，推出的新劇一波接着一波，古裝、言情、玄幻、職場，幾乎是滿足了所有觀衆群體。在這中間，有兩部電視劇格外搶眼。一部是央視上線的扶貧大劇《經山曆海》，是近期國産劇中少有的高大全題材，而另一部則是打着首部郵輪背景，在江蘇衛視熱播的大制作愛情片《海洋之城》。盡管兩部劇的題材相去甚遠，卻不約而同地選擇了王麗坤當女主角，充分顯示了王麗坤今年的霸屏野心。

　　《經山曆海》是一部典型的正劇，講述的是原本在區政協工作的吳小嵩因為出書不成，便将遠大抱負付諸到了貧困鎮上，當上楷坡鎮副鎮長的她因為工作經驗不足，遇見了落後村莊搬遷、拯救文化村落等一系列的民生問題，是典型的基層幹部與融入群衆，共同成長的大和諧故事。從現在播出的情況來看，《經山曆海》還沒有什麼太大的水花，跟所有正劇一樣，必須經曆時間考驗，才能了解它是不是真香。但是，從電視劇釋放出的信息來看，這絕對是一部大女主電視劇。故事的情節與脈絡全部圍繞着女主角吳小嵩展開，從她的個人生活展現當代女性家庭、事業兩難全的窘境，同時映射了基層幹部舍小家為大家的深層意義。

　　從王麗坤出道以來所出演的電視劇來看，《經山曆海》無疑是她醞釀的轉型之作，想從單純的大衆文化向更高層的邁進。可是，王麗坤的表現如何呢？從目前釋放出的劇集來看，盡管編劇已經将她的原生家庭安排在了農村，且是重男輕女嚴重失衡的環境，但出現在鎮機關，開着小汽車，說話直接怼人的她并沒有脫離大城市都市女郎的濃厚氣息。

　　跟《山海情》裡溢出屏幕的落後貧困相比，不論是主演還是群演，都有着現代化農村的理直氣壯。不止如此，王麗坤所飾演的吳小嵩雖然是工作經驗少，但絕不是沒有社會經驗的人，但情節上，她帶着女兒到鎮上報道的第一天就将女兒忘記，并鎖進了車裡，這種安排着實讓人降低了對劇集的期待值。

　　雖然不能斷言《經山曆海》沒有成為好劇的可能，可從吸引人的程度上可知，這部劇絕對成不了如《山海情》《大江大河》一樣的爆款。至于轉型，王麗坤的演繹更加談不上，職場菜鳥、原生家庭的不幸、脫貧工作的艱辛，矛盾的沖突點無法說服觀衆承認她就是拯救一切的大boss。角色的複雜與弱化讓王麗坤成為電視群像的側面，既然無法獨自美麗，又何談的大女主轉型。

　　無獨有偶，如果說《經山曆海》中的王麗坤是工作經驗不足的副鎮長，那麼《海洋之城》中她是當之無愧的社會小白。作為正劇的女主角，導演至少讓王麗坤塑造成了基層幹部該有的形象，但是《海洋之城》作為古早瑪麗蘇，則直接讓她變身成了不讨喜的三流言情傻白甜，從第二集就開始被觀衆勸退，不得不說，《海洋之城》的人設敗筆讓王麗坤的演技遭到了質疑。

　　其實，從王麗坤兩劇同播的情況讓人不禁會想起2020年成功破圈的童瑤。一部現象級作品《三十而立》幾乎成了當年的熱門話題，直接引發全民讨論，而另一部《大江大河》則讓童瑤在一衆90後流量小花的追殺，85大花的碾壓下，拿了“白玉蘭”和“金鷹獎”的最佳。原本正劇搭配流量劇，既證明了演技，又拉攏了人氣，是破圈翻紅的不二法門。顯然，王麗坤是高估了兩個劇組的能力。《海洋之城》的俗套老梗無法成為職場劇的炸彈，《經山曆海》也沒有成為正劇爆款的潛力。想要憑借這兩劇成為童瑤第二，王麗坤的算盤打得再響，也很難出數。

　　其實，王麗坤從出道到現在也可以說是內娛圈的老人了，猶記得她在網上刷屏還是2013年的“素顔女神”和去年的“浪姐1”。可無論怎麼表現，王麗坤在內娛始終沒什麼存在感。當然人氣這東西就更談不上，如果有，就不會止步浪姐的三公。其中很大的原因或許是王麗坤是在不會自我營銷的鍋吧。畢竟現在的內娛圈來說，除了唱歌、跳舞、演戲，整活也是其中刷存在的正經事。就拿曾經跟王麗坤傳過绯聞的于和偉來說，如果不是廣為流傳的鬼畜小視頻，于老師可能隻能算是德高望重的老戲骨，年輕族群的人氣基礎不可能像現在這麼高，這樣廣。

　　所以，按照王麗坤的年齡來看，想要出圈的确就是這幾年的事情，至于是想憑演技征服觀衆，還是憑整活拉高人氣，是她面前橫着的兩道選擇題。不過，從目前看，她是選擇前者的面更大，可現實情況不樂觀。借由張雨绮的那句話：總要有幾個拿得出手的作品，你才敢往人前站。沒有燙手的爆款加持，想紅真的有點難。

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