《二十不惑》劇照

文/陳穎

爆款IP《歡樂頌3》近日迎來首播後，不論是劇情還是人設，都引發不少争議。豆瓣評分4.6更是創下正午劇有史以來的新低，令觀衆唏噓不已。是女性題材劇不香了嗎？答案當然是否定。同樣是描寫女性故事的《二十不惑2》，在第一部收視和口碑雙豐收後，續集上線首日話題破億，好評勢頭頗為兇猛。據不完全統計，包括《她們的名字》《燦爛的轉身》《姐姐的反擊》《她隻是不想輸》《做自己的光》……今年即将播出或官宣将拍的“她題材”作品，還有十餘部劇集坐等品鑒。然而，“她題材”的紮堆并非是“她力量”的進階，更不等同于觀衆的滿意。如何更好地通過女性故事呈現世間百态，真實地鼓舞人心、傳遞勇氣，看見“她們”的可貴之處，才該是火爆背後思考的關鍵。

近年來，“她題材”不斷湧現大小熒屏，很大一部分原因在于“她經濟”的發展。“她經濟”是教育部2007年8月公布的171個漢語新詞之一，指随着女性經濟和社會地位提高，圍繞着女性理财、消費而形成了特有的經濟圈和經濟現象。而在文化消費領域，尤其是影視行業，女性觀衆的重要性毋容置疑。打破中國影史春節檔觀影紀錄的影片《你好，李煥英》，在想看觀衆用戶畫像中，女性觀衆占到71.3%，成為絕對的主力；在某平台2020年末公布的全平台分賬劇數據中同樣顯示，女性成為分賬劇的主流觀衆群，連續兩年占比高達7成。在這樣的市場導向中，能滿足女性觀衆想象、勾連女性生活的“她題材”作品，備受寵愛。

于是乎，女性創作形象不斷地豐富。從傳統意義的瓊瑤女郎、賢妻良母、甜寵女孩，到霸氣直爽大女主、聰慧機敏職場女孩，甚至離異重啟人生的中年女性，都成為女性故事的素材來源。内容呈現也囊括了情感、職場、婚姻、生育、困境等方方面面。不過，随着社會的發展、觀衆審美的提高、成長意識的覺醒，大衆對“她題材”的“買單”程度開始悄然改變。在《甄嬛傳》成為“大女主”經典作品後，無論是孫俪再度擔綱主演的《芈月傳》還是周迅的《如懿傳》、章子怡的《上陽賦》，收視表現都不如預期；2018年大火的《延禧攻略》，數據雖優越，但争議卻也不少。在這些劇目中，女主無一例外都是“美 強 善”的化身。她們一路升級打怪，最終成就自我的“飒爽”之路，滿足着觀衆的衆多想象。但随着同質化的泛濫、觀衆審美的疲軟，女性群像劇以現實主義的底色，更為接近真實生活的題材選擇，成為“她題材”新勢力，如2020年的《三十而已》、2021年的《愛很美味》、《我在他鄉挺好的》等。

《愛很美味》劇照

再比如爆款劇《山海情》中熱依紮飾演的水花，作為“她形象”中的佼佼者，被觀衆評價“有着滴水穿石的柔腸，恰似一朵苦難裡開出的花”。而演員熱紮依在接受媒體采訪時卻坦言，水花最動人的地方恰恰不在于她近乎完美的品質，“我沒有想要展現一個神性的人物，反而是她面對生活和命運的苦難，選擇了樂觀和笑。她一直在努力平衡家庭與奮鬥的關系，她是用笑在激勵自己。”熱播劇《幸福到萬家》中的何幸福、《夢華錄》中的趙盼兒、《二十不惑》中的梁爽……我們應該看到，在“她題材”的出圈作品中，它們并沒有局限于借着“她”的外衣，割裂女性的成長和情感，而是試圖最大可能地還原女性的真切掙紮和奮鬥，真實傳遞“她力量”。

《山海情》水花（圖據網絡）

不過也有不少“她題材”的作品，則是借大IP、“自強女”之名，行“爽文”、“降智”之舉。更有甚者，将原生家庭、階層對立、販賣焦慮、事業危機等作為套路元素，讓“她力量”的彰顯成為一道僞命題。不過，我們也應看到作品紮堆的背後瞄準的是女性地位的提升和社會表達的進步。而這些熱鬧之下，還藏着更為殘酷的競争和嚴苛的考驗。首先，建立觀衆的信任不易，但毀掉卻不難；其次，臉譜化、同質化越多，觀衆的疲憊感越強烈；此外，社會日益發展，市場的不确定性也會增加……

慶幸的是，據相關調研數據顯示，2022年熱拍或待播的“她題材”劇集，愛情戲碼将不再占據大量篇幅，職場發展、内心成長或将成為故事重心，角色形象也将呈現包括女警察、女外科醫生、女律師等更為多元的新時代職場女性。未來，我們期待“她題材”紮堆帶來的不該隻是熒屏的熱鬧，不該隻是想象中的“她們”，還在于如何通過“她視角”理解更多真實的人，如何透過戲劇元素彰顯“她力量”的可貴。制造沖突、吸引流量、輸出金句不應是“她題材”的主流，傳遞積極的人生觀、價值觀、社會觀，才是“她題材”應該抵達的彼岸。

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