在曆代古典詩文的名作中，有一些作者由于不同的原因，對某些樹木花草有其特殊的愛好，以至創作出燴炙人口的優秀詩文。曆代詩詞大家中寫過一些詠柳詩詞亦不在少數，用柳樹來鋪陳，聯想、排比的詩詞更是不少。

1、垂藤掃幽石，卧柳礙浮槎。

出自唐·楊師道《還山宅》。槎，用竹木編成的筏。懸垂之藤輕拂幽石，橫卧之柳擋住行進之筏。詩句描寫山徑水道的幽靜之景，表現的是一種恬淡自然的情趣。

2、花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

出自唐·李商隐《二月二日》。花須，指花蕊。柳眼，指剛吐芽的柳葉。無賴，此指無心(與後面“有情”相對)。詩句以拟人修辭法，将花蕊、柳葉、紫蝶、黃蜂人格化，使其帶有“無賴”、“有情”等人的生命情态，從而形象生動地再現了蜂蝶逐花柳的景象，讓人思之無窮、味之不盡。

3、江山如有待，花柳更無私。

出自唐·杜甫《後遊》。江山，指山水。如，好像。詩句以拟人修辭法将山水、花柳人格化，使其具有人類的生命情态(待人、無私)，從而拉近人與自然的距離，真切地表達出詩人對山水、花柳的熱愛之情。

4、花燃山色裡，柳卧水聲中。

出自宋·範成大《清明日狸渡道中》。詩句描寫春天山中花紅、水邊柳綠的景象。“燃”是比喻花開紅豔如火的樣子，“卧”是寫柳傍水生的樣子。前句寫花，後句寫柳；花中見山色，柳中聞水聲，意象豐富，形聲兼備，如同一幅畫。

5、接天楊柳風煙裡，照水桃花圖畫間。

出自宋·武衍《清明湖上》。詩句描寫楊柳無邊無際、桃花映水如畫的景象。

6、梨花千裡雪，楊柳萬條煙。

出自唐·李白《送别》。詩句以比喻修辭法，将梨花比作飄飛的白雪，将楊柳垂絲比作飄動的煙霧，從而化平淡為生動，形象地再現了春天梨花飄飛、柳絲萬條的景象。同時，以如雪的落花、依依的柳條形象，表現了對友人離去的留戀與傷感之情。

7、紅入桃花嫩，青歸柳葉新。

出自唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。詩句描寫早春桃花初開、柳葉剛綠之狀。“桃花嫩”，言桃花初開；“柳葉新”，言柳葉剛綠。二者都突出了一個重點：早春。

8、江上雪初消，暖日晴煙弄柳條。

出自宋·吳億《南鄉子》詞。詩句描寫早春雪消、風輕、日暖、柳青的景象。“弄”字寫柳條随風搖曳的情狀極為生動，是将春風人格化的拟人修辭法。句中雖然沒有“風”字，但春風已在其中矣，這便是此詩句的妙處所在。

9、槐柳蕭疏繞郡城，夜添山雨作江聲。

出自唐·羊士谔《登樓》。詩句描寫槐柳繞城、夜雨漲江的春日景象。前句寫形，後句寫聲，形聲結合，讓人如睹如聞，大有一種身臨其境之感。

10、含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃袅袅垂。

出自宋·王安石《南浦》。鴨綠，指像鴨頭綠色一樣的溪水。粼粼，流水清澈的樣子。鵝黃，指柳芽初葉的嫩綠之色。袅袅，草木柔弱細長的樣子。春風吹拂下，碧綠的溪水清波泛起；陽光照耀中，嫩綠的柳枝低垂搖曳。前句寫春風溪水，後句寫陽光楊柳。色彩豐富，意境開闊，給人以無限的想象與聯想。“粼粼”、“袅袅”兩個疊字的使用，不僅生動地再現了水波蕩漾、柳條依依的情狀，同時也為詩句增添了聲律上的美感。

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