澎湃新聞記者 高丹

楊亞洲、楊博執導，王麗坤、張國強、鄒廷威、侯岩松領銜主演的現實主義題材作品《經山曆海》正在央視一套播出。4月13日，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《經山曆海》研讨會在京舉行。

《經山曆海》劇照

2019年3月人民文學雜志第三期刊登了小說《經山海》，影視劇《經山曆海》就是改編自這部小說。研讨會中，制片人芶鵬介紹：“以這部小說為真實的文學基礎，我們挖掘素材、改編劇本。導演和編劇團隊走訪了衆多的鎮黨委書記，支部書記。其中有充滿活力的年輕幹部，也有經驗豐富的老基層，獲得最新鮮最真實的素材。”

中國文聯原副主席、著名文藝評論家李準談道：“這部劇的文學性、文學情懷還是很強烈的。對人物情感世界細膩的捕捉和刻畫，提升了人物的飽和度。一部作品的文學性并不是說它台詞有多文绉绉，還是人物塑造上是否體現了文學的情懷。其實文學就是人學，它是寫人的。對人物内心的刻畫，對人物精神世界和内心世界的挖掘和捕捉，是衡量一部作品文學性強不強的标準。”

李準

《山海情》《石頭開花》等珠玉在前，後面播出的扶貧題材必須要有新的高度。“跟風的扶貧題材的内容上趨同，比如村裡有個老賴，外來的扶貧幹部必須要和當地的保守勢力鬥一鬥，扶貧幹部一定要有巨大的壓力，最後化阻力為動力，甚至還得扶出一個非遺達人，企業家，不僅扶貧，還得暴富，做起國際貿易。”《光明日報》文藝部副主任李春利談道。

“但是《經山曆海》沒有過分渲染當地的保守勢力，也沒有讓外來的女主角成為拯救者，而是寫了女主的融入。女主她是從扶貧的理論走向扶貧的實踐，并因地制宜。她與當地的扶貧幹部是相互借力的關系。令人印象深刻的就是男主，他是把政策用活的那類人，他總是在危機時能把危機變成轉機，比如說鎮政府遭到圍攻，他開走了鬧事者的拖拉機，人家不可能不追，這是一計調虎離山。事實證明，對于這個教育水平和文化程度相對落後的地區，這些基層幹部的工作方法是有效的。但是當氨氣洩漏這種情況發生時，這種小機靈就失效了，有文化、懂法制的年輕幹部吳小蒿的原動力也被激發出來。所以幾方面的力量在這個劇中是一種平衡，不是一種較量。”李春利說。

王麗坤飾演吳小蒿，張國強飾演賀豐收

北京師範大學教授王一川分享了《經山曆海》中塑造的人物角色：“吳小蒿這個第一主角，她的性格稚嫩、實創：看起來不通人情世故，但同時又實創，務實，這兩者在她身上結合得很好。她不僅一開始就展現出不通人情世故的性格，接下來工作也依然這樣。第六集将土地置換簽約儀式即将舉行時，她突然出現加以制止。理由是讓書記和衆人信服，經過她的調查，石屋村原來叫石窟村，留有戰争年代的紅色記憶，要保護和合理利用，本來要整體搬遷，一下子文化旅遊就興起了，這一下就有一個轉折。她受到了書記的表揚，又讓鎮長難堪，被其他幹部嘲笑。”

“以這個人物為中心，周圍還有賀豐收的性格跟她相對照的，是豪放、善于與基層幹部和村民相處，工作務實而又不失機智，但總是粗放和過于率真，容易得罪人。還有演丈夫的男性，對吳小蒿體貼入微，一副暖男性格。此外還有常進寶、劉賢達的賢明練達、劉精明的虛心好學，賀铮的少年老成……塑造出了一種鄉村減貧各具個性特征的鄉村人物群像。”王一川說。

《經山曆海》劇照

中國電視藝術委員會編輯部主任李躍森關于人物和情節也分享道：“從叙事角度講，事件過多矛盾就不容易集中，如果把事件加以整合，讓矛盾沖突集中在幾個點上，戲劇性會更加突出。但主創似乎并不特别在意事件之間的因果鍊條，而讓事件以連鎖反應的方式展開。主人公走到哪裡就寫到哪裡，這種看似松散的結構顯示出主創對把握情節走向的自信。因為現實生活中基層幹部的生活就是由大量瑣碎的事件組成的。帶有生活本身随意性的情節走向，更能體現生活的真實。這部作品用吳小蒿的日常生活把三個村、三個地貌不同，貧富差距懸殊的村子串聯起來，描寫其在鄉村振興道路上殊途同歸。”

《經山曆海》劇照

《經山曆海》中的楷坡鎮依山傍海，是齊文化的一部分，既攜帶了孔孟之仁義禮智信等傳統價值觀，同時更傳承管仲所開創的經世濟民及商業文化傳統，北京師範大學教授王一川說：“作品在新時代的奮鬥背景下，還突出了中國傳統文化的氣息，是一種内陸型農耕文化和海洋型相互交融的悠長氣息。既攜帶了傳統的價值觀，也具有改革開放以來商業文化傳統，尤其是吳小蒿這個人物，日常為人處世及為官做事實際上潛引着齊魯文化精神内涵，共同構成了她稚嫩率真和務實創新的性格内涵。衆多元素它們合起來，恰好是對這部劇《經山曆海》劇名的象征意義的诠釋。”

“從主題上來講，把鄉鎮幹部，在脫貧攻堅和鄉村振興偉大實踐當中的付出作為主要線索、題材和人物來寫，是非常珍貴的，也非常難得的。而且實際上今年已經決勝脫貧攻堅，實現小康社會偉大戰略目标。回頭再看，廣大的鄉鎮幹部、黨組織、基層組織在這裡面發揮了巨大的作用。”《人民日報》文藝部副主任劉瓊認為，這部劇的另一個意義在于富有時代氣息，把我們這個時代的許多重大的背景融進去，包括鄉村發展和環境治理的問題、産業結構問題，文化觀念和思想觀念的變化問題等等，把地方地理的特點和影視作品結合起來特别值得肯定，具有鮮明的現實主義創作手法。

責任編輯：程娛

校對：劉威

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