在禮拜音樂的範圍内進行廣泛的讨論，讨論的内容包括PA調音，現場音樂混音的目标、政治角色等......

前陣子，我一直在浏覽一個線上聲音讨論論壇，在這個論壇上，我看到了一個比較有意思的問題，我覺得這個問題可能是一位教堂志願者的音響技術人員提出的。他問聲音是否是主觀的。他一直在跟教堂裡不同的領唱打交道，并一直努力研究究竟是聲音本身"好聽”還是隻是人們覺得好聽這一問題。

作為一個參加過許多讨論的人，我将把我對這個問題的想法分享給大家，供大家參考。

首先，我想讨論PA調音的想法，因為如果沒有調好的PA，那麼好的聲音将難以呈現。而且，正如你所預料的那樣，關于如何調整PA還有許多不同的意見。

其次，我想深入讨論混音時"自覺音”與"個人偏好”的區别。我認為這些概念往往是混淆的，而且當我們斷言這個概念是"正确的”時，那麼我們就有麻煩了。

你可以給一台鋼琴調音，但你不能給一條魚調音。

這是我一直喜歡的專輯名之一（感謝REO Speedwagon）。你問10個人如何給PA調音，那麼你很有可能得到11個答案。

但這些答案基本上可以歸結為兩個主要的思想流派。第一種流派觀點是：PA應該是線性的。當你看到這樣的PA調音傳輸函數圖時，它應該是非常接近平直的音頻頻譜。

在我們進行下一步讨論之前，我想說的是，在一個真實的混響室裡，你永遠也沒有辦法調整到完全平直，它總會有些輕微的波動，但是這些波動應該是極小的。如果你想要設法使它完全變平，你可用通過将麥克風移動3英尺來完全改變它。當我說一個線性系統是"平的”時，我并不是指那種用尺子畫出來的平，我所指的"平的 ”是大緻上是平的。

另一種流派的觀點是：加些塑造音調到PA調音裡。這通常包括一些所謂的"bass haystack” ，底端的6-12dB的隆起看起來有點像"bass haystack” ，通常還包括高頻的滾降。 滾降多少和起始位置會有所變化，但通常都在1-4 kHz以上每倍頻程1-2分貝的範圍内。

哪個流派的觀點是正确的呢？

我敢肯定，有一些人會為哪種方法是正确的而争論不休(或者他們有自己遠遠優于上述兩點的觀點)。因為這很重要。(這是諷刺)

通常情況下，大部分是個人偏好的問題。我用上述兩種方法分别作了調音系統混音，我和我的耳朵更喜歡後一種方法。

然而，我的好朋友認為在調音系統上做混音就像是在揚聲器上面覆蓋了毛毯一樣，我尊重這種觀點，他們與我的混音方法不同。雖然我們得到了相似的結果，但我們彼此觀點不同。我認為在任何一個調音上都可以得到很好的混音，但你必須以不同的方式處理混音。

我相信每個陣營的人都會認同所有揚聲器的調音都應該是準确的這一觀點。除了bass haystack，還有一個細微的、HF線性滾降，這個系統應該能提供從控制台輸出的東西。所以，雖然我們可以用幾種不同的公認方法來調整PA，但是也有很多方法可能會把它搞砸。

你不能給沒有設計調音功能的設備調音

一些有問題的系統源于太多不當的設計（或根本就沒設計），而工程系統僅僅是不能調音。那麼這會是什麼樣的系統呢？

我看到過2-3個與座位的距離完全不同的揚聲器覆蓋整個座位區的例子，而且你還不能通過電子設備控制梳狀濾波器。這個會場揚聲器的解決方案本來就是錯誤的，當然，揚聲器肯定能發出聲音，但是這種不可控制的操作沒有辦法使聲音變得好聽。其他時候，整個座位區域都在PA的離軸位置，并且不能通過電子設備來調整，這些都是不好的方面。

我也在我參與調整的系統中見過各種瘋狂的頻率響應軌迹。這些通常是隻有足夠經驗的人才會用這種在DSP内部使用那些很酷的EQ控制的比較危險的方法。我還在一些控制台總線的31個頻段上看到了一些有意思的EQ曲線。将這些都清理了的話會有很大的不同。

底線是，雖然我覺得在調整PA時，可以加入适當偏好和個人的品位的因素，但是要在你把10個最優秀的專家放在一個系統技術精良的房間裡的前提下，那麼你能很快能就什麼聽起來好聽和是否容易做混音而達成共識。

現在讓我們深入到棘手的混音世界。最後，你會知道如何正确地組合混音，并能夠識别所有錯誤的混音方法。(這是諷刺)

現場音樂混音的目的

我标題的用詞非常謹慎，我們現在來讨論現場音樂混音。這不同于語音混合和工作室混音。

一般來說，現場混音的目的是盡可能準确的再現和強化舞台上的表現。我說"一般來說”的原因是，舞台上産生不和諧的聲音時，好的音響工程師能夠修複或消除這些不和諧的聲音。

除了強化聲音外，音響工程師還可以通過使用效果和各種混音技巧來加強聲音體驗。但這些從來都不是我們的目的，因為沒有人是為了控制室裡音響工程師的絕妙的闆式混響才來看演唱會的，人們是為了樂隊才來的。所以我們的目标是凸顯樂隊，這樣更酷。

含混不清

雖然大多數一線工程師會贊同我上述觀點，但在實踐中可能會有很大的偏差。例如，一些工程師會用低頻來打動觀衆。在我看來，這些混音聽起來并沒有那麼好聽，如果我們不用PA，隻是在一個小房間（我們在這兒并不需要一套大的PA）來聽樂隊的音樂的話，那麼聲音聽起來也不會那麼糟。然而一些樂隊就是想要那樣的聲音。

作為工程師，我們是樂隊的延伸。如果我們能做好我們的工作，那麼我們就能将樂隊對音樂态度傳達給觀衆。而現在，這可能意味着我們要以與之前我們更傾向使用的不同的混音方法來混音。

舉個具體的例子，我從來不在教堂外聽現代的禮拜音樂，因為我不喜歡它的聲音或混音方式。

然而，當我在教堂混音時，我會把樂隊想要的專輯式混音方法結合起來， 我首先會聽聽周末我們要演奏的曲目，那麼我就有了自己的參考點，我會試圖加強它，這或許有點偏向于我的偏好，但總的來說，我一直在努力做出敬拜領唱想要的那種。

有些人隻喜歡一個共和國，這都是個人喜好的問題。但我們需要清楚的是，作為工程師，我們喜歡什麼并不重要，我們隻提供樂隊想要的東西。如果你個人喜歡Gaither Vocal Trio，而你的教堂更傾向Bethel的話，請不要讓Bethel聽起來像Gaither。如果你不想在這座教堂裡聽Bethel的話，我更建議你換家教堂。

順便提一下

雖然存在一些偏好的問題，但實際上有時我們聽到的混音是非常難聽的聲音。我也聽過我自己的分享，大多是在教堂裡。通常情況下，造成糟糕的混音的原因是缺乏訓練，沒有音樂耳朵，或者根本就沒把混音當回事兒。

我們也聽到過不錯的混音，但沒達到特别好的标準。造成這種結果的原因可能是工程師經驗不足或者對音樂運作的理解不透徹。但無可厚非的是，并不是任何人都能做好這項工作。

它每周聽起來都應該一樣麼？

這是另外一個問題：我們應該如何使混音一直保持一緻？有些方法可以幫助你做到這點，例如每周從相同的基線顯示文件開始。

但實際情況是，如果你希望每周的聲音都非常一緻的話，可以一直請同一個樂隊和同一個敬拜領唱。每周替換他們一位或都替換了的話，聲音就會完全不同。變化的多少取決于樂隊成員和音響技術人員的技巧。但是對于業餘音樂人和音效技術人員，如果你輪換隊員，每周你都不會達到完全一樣的聲音。 你可以得到非常近似的聲音，但還是會有所不同。

無用輸入和無用輸出

最後，我覺得我應該指出，混音隻能将舞台上的樂隊的表現重現。GIGO是一個計算機術語，意思是無用輸入和無用輸出。從根本上說，如果你把不好的數據輸入電腦裡，那麼你就會得到壞的結果。如果在舞台上樂隊的演奏很差的話，那麼混音師能做的僅僅是增大他們的聲音，而不能将它們的聲音變得更好。

我曾看到過一個牧師因為舞台演奏時出現問題而責難混音師。我想告訴他們："牧師，這不是他的錯，這是是樂隊的問題”。曾經有人發郵件問我：需要什麼插件或話筒才能得到他在一些專輯裡聽到的那些"響亮的鼓聲”。我回複說："首先，你要雇傭那個鼓手。其次，讓他帶上他的鼓。這樣你就能得到與之非常接近的鼓聲了”。

切中要害

個人偏好肯定會對混音有一定的影響，但是，它不應該影響過多。混音師的工作就是讓樂隊的音樂更響亮，增強他們的聲音，并盡可能修複不好的地方。我聽到的最好的混音是由工程師和樂隊團結協作，一同制作出來的。

接下來，我想我應該談一談政治觀念了。這裡的政治觀念不是民族國家的政治，是教會内部的政治。我們并不喜歡談論這個問題，因為我們更願意相信每個人都是這個幸福的大家庭的一份子，完全都在統一戰線上，有時候這是事實，但是通常情況下并不是這樣的。

決鬥的目标

我們在教堂比較棘手的是有多個目标時候。

通常情況下，在教堂彩排禮拜音樂時，教會的領唱通常都不在場，我曾經在這種環境中工作過，毫無樂趣可言。

當高級牧師讓想要所有教徒的聲音而敬拜團隊想要Hillsong Young and Free時，可憐的音響師就成了夾心餅。我們不能同時為兩位大師服務，特别是兩位大師想要的東西還完全不同。

這通常是問題的來源。牧師一直在說："把它調低！”而敬拜領唱則大喊："把它調高！”你永遠做不到兩全其美。我想要着重強調一下：這是領導之間的問題，而不是混音的問題。

我也在這種壓力下工作過，這種感覺特别不好。當教會發現自己趕不上時代的變化時，為了吸引更年輕的人群，管理層通常會引入一位年輕、冷靜和聲音洪亮的敬拜牧師，他将立即改變音樂的風格。這就會導緻各種各樣的沖突，就像上文提到的，混音師也會成夾心餅。

我隻知道自己不喜歡的東西

另外一個比較大的挑戰是牧師不跟音響和敬拜團隊說他想要什麼樣的音樂，而是會告訴他們他不喜歡什麼樣的音樂。你就會聽到這樣的評論："我不喜歡這樣，這與我們的文化不符。”當你問他："那麼您想要什麼樣的音樂呢？”他會回答說："我不知道，但是當我聽到的時候我會該訴你。”

這會逼瘋我。在你的團隊恰巧碰到了"是”這前，你隻是一直說"不”的話，你并不是在引領大家。牧師，如果你想不斷地打擊你的團隊，使他們活的悲慘的話，就不要給他們指明任何方向，隻要把他們所作的一切你不喜歡的都否定了就可以了。

選擇你的音樂風格

解決"聲音問題”最簡單的方法之一就是選擇一個符合教堂文化的音樂風格。并不是每個教會都被Bethel壟斷了。并不是每個教會都會和傳統的贊美詩相得益彰。找到符合教會的風格并适當混縮，那麼問題就會迎刃而解。

我的觀點闡述就到這兒了。現在我有種将來還會重溫這個話題的感覺，因為這是個永遠不會消失的問題。希望本文能給你帶來一些不同的啟發。

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