一、紅
注解：
1、絞絲旁的三個轉折，走勢可以有一定的變化：平-下-上。這裡提供一個寫法參考。
2、左窄右寬，“工”字大緻處在中間（就上下位置而言）。
3、“工”的第一橫，起筆做了一些變化。第二橫，整體托上。
二、葉
注解：
1、筆畫少的字，注意處理部分與部分之間的關系。
2、口字旁，不宜寫得太窄，整體位置靠上，且有一定的斜度。
3、“十”字，寫得較正，這種正是通過橫畫和豎畫來共同體現的：橫畫較平，豎畫直正且用筆較重。就被橫畫分隔的部分而言，豎畫下部較長。
三、坐
注解：
1、兩個“人”，中間有一定的間距。兩個“人”的捺畫，左部啟右，右部提上，皆呼應下一筆。
2、豎和橫，這裡改變了書寫筆順。
3、豎畫直，橫畫曲。橫畫存在俯仰的變化。
四、車
注解：
1、橫畫較多，注意橫畫與下一筆的呼應關系。第一橫啟上，第二橫應下。
2、橫畫之間的距離相等，橫的斜度，是漸漸變斜。
3、豎畫用懸針，且尾部較重。不可輕易地一筆甩出，而應該漸行漸重，然後再漸輕提出。
五、晚
注解：
1、左窄右寬，左高右低。
2、日字旁，整體位置靠上，且寫得窄長。
3、“免”的刀頭，寫得瘦長一些。底部的撇畫和豎彎鈎，起到托起整個字的作用，所以要格外重視：二者的寬窄高低關系，詳見圖示。
六、停
注解：
1、單人旁，要注意與右邊部分相匹配：右邊若是瘦長的部件，則一般撇短豎長。右邊若是較寬的部件，則一般是撇長豎短。
2、“亭”的首點較重，橫和“口”取狹長勢。秃寶蓋有一定的斜度，而且有一定的寬度。
3、“丁”字注意兩點：橫短豎鈎長；橫輕豎鈎重。
七、楓
注解：
1、木字旁，橫畫左伸，這樣能夠起到讓右的作用。
2、豎提與“風”的撇畫相呼應，可以使得左右兩個部分銜接得更加自然和緊密。當然，這裡隻是提供一種寫法參考。
3、“風”的背抛鈎，有向内收的勢，這樣能夠使半包圍框内的部分更加緊湊。
八、于
注解：
1、筆畫少的字，筆畫本身和筆畫各部分之間的關系要着重關注。
2、第一橫短，第二橫的起筆位置略靠左。兩個橫畫，有含蓄的俯仰關系在裡面。
3、豎鈎，整體位置略靠右。稍有弧度。最後的鈎，圓過渡後向左下提出，勿短。
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