解析對聯奇葩 無情對

一、無情對的特點

無情對的特點，首先是對仗上面的工穩，何謂工穩，舉例說明：

五月黃梅天，

三星白蘭地。

諸位請看，三對五，數字相對；星對月，天文相對；白對黃，顔色相對；蘭對梅，花卉相對；地對天，天文相對。可謂字字相對，工穩非常。

無情對的另一特點，就是上下聯意思風馬牛不相及，再舉一例子：

皓月一盤耳，

三、無情對的手法--借對

無情對為何通常會産生妙趣橫生的效果，其中一個很重要的手法，就是借對。這裡所說的借對，不是常見的借字（如清字借代青字，鴻雁的鴻字借代紅色的紅等），而是借義，從邏輯上講是偷換概念，如：

細羽家禽磚後死，

粗毛野獸石先生。

又如：

珍妃蘋果臉，

瑞士葡萄牙。

為何要“借”呢？概因無情對之所以“無情”，是其能産生歧義，而歧義的構成，是源于我國文字的精妙性，一些字（詞）具有多義性，即使是兩個組合相同的句子，也可能因意義不同而大相庭徑。這點，在外語上也會有一些，但從來沒有哪一種文化可以與漢字的精深奧妙匹敵。

四、無情對手法在聯句中的運用

無情對，作為一種獨特的對子形式而獨樹一幟。我曾經作出過嘗試，就是在對聯裡面加入無情對的成分--運用借對手法入聯。

請先看此聯：

鄉下采風，一架瓜棚遮北鬥；[孤峰倨坐]

山中避雨，半邊竹笠寄東坡。[禦賜金牙]

聯中的“山中避雨”對“鄉下采風”，便是用了借對的手法，“采風”，一般是指新聞、藝術工作者到鄉間去搜集、發掘資料，探究民間藝術；而避雨對采風，可謂是有點“風馬牛”的。同樣，“北鬥”與“東坡”也是貌合神離的一對。但到探究聯意的時候，這對卻又可以成聯，因為半邊竹笠寄東坡，是有典可稽的，正是東坡居士體察民情的一段動人故事，遙寄東坡，正好與采風相互呼應。

五、無情對結構問題

對于結構問題的觀點，我曾經和真水無香交換過意見。

可以說，無情對中的确常會因為偷換邏輯、借對等種種方法導緻結構上的不同，但這點并不是絕對的。有此現象，但不是普遍或必須存在的，于是我們便不能說這是本質特性。《對聯》雜志2002.10月版裡面也有一篇題為《無情對與借對》的文章，裡面主要是從借對手法的角度去分析無情對，大體上包括：從形式分有：借義、借音，從類别分有借對使上下相差甚遠而成對的、借對使結構不同而成對的、借對使詞性不同而成對的、借對組合音節少的詞與音節多的詞巧妙成對的等等。

用我們常用的詞語來說，就是導緻産生歧義、導緻結構不同、導緻詞性不同、導緻節奏不同。然而上述四種（或者更多）之中，除了第一種是無情對必須具備和産生的效果之外，其他三種都隻是由于借對的原因而産生的與一般對聯要求的不一緻，或許可以這樣說，是一種隸屬于借對前提下産生的改變，而不能被認定為一種本質特性。

附一：網友fpe95補充：

另外一個說法：出句盡量無歧義。

比如黃花與綠帽則出句應為黃花，若出句為有歧義的綠帽則無情之趣盡失。

附二：餘德泉所著《對聯通·（四）無情對》對無情對的論述：

有一種所謂無情對，用《清稗類鈔·流水聯》中的話來說，就是“對聯僅對字面，而命意絕不相同者”，古人亦稱為“流水聯”，而與通常将一句話分成兩半說的所謂“流水對”即串對有别。這種對聯，隻求上下聯的平仄與對仗相合，而不管内容上有無聯系。看該條所舉的例子：

對聯僅對字面，而命意絕不相同者，世所謂流水聯者是也。如：

木已半枯休縱斧；

果然一點不相幹。

“幹”對“斧”，以虛字作實字解矣，工絕。又有一聯曰：

楊三已死無京醜；

李二先生是漢奸。

以“先生”對“已死”，至工。又：

春眠末覺花心動；

夏禮能言杞足征。

欲解牢悉須縱酒；

興觀群怨不離詩。

亦工。又光緒時，天津富翁某嘗自拟上聯，囑人對之，句曰：

三徑漸荒鴻印雪；

兩江總督鹿傳霖。

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