曼桢曾問過他，他是什麼時候起開始喜歡自己的。他當然回答說：我第一次見你的時候。說那個話的時候是在那樣的一種心醉情形下，簡直什麼都可以相信。其實他到底是什麼時候第一次看見她的，根本就記不清楚了。

這是張愛玲小說《半生緣》中曼桢與世鈞熱戀時的一次對話，對于世鈞來說他對于曼桢是日久生情，而曼桢一開始就對他有了好感。

因為通常女人對一個男人有好感，肢體語言是騙不了人的，尤其是眼神和肢體語言，當世鈞冒着雨跑了很遠路，幫曼桢找回丢失的手套時，曼桢從吃驚到臉紅的變化，也恰恰是喜歡世鈞的暗示。

張愛玲小說裡的愛情都有點悲情的因子，但并不影響男人與女人之間産生愛情時的各種小心思，而這種小心思如果仔細觀察，都是有迹可循的。

《半生緣》裡的曼桢與世鈞可謂是心心相印，他們通過朋友叔惠認識，然後在一起吃飯。但那時的世鈞還有點羞澀，對于女人總是不敢太過于搭讪，反而是曼桢的落落大方更地與世鈞攀談。

其實世鈞的家庭還是很富裕的，隻是他不願意于仰仗于父親，而領着薪水并不高的工資做到自食其力，平時又住在同學叔惠家。

說起世鈞的羞澀，明明對于眼前的女人曼桢有着說不出的好感，所以他的關注點一直都在曼桢身上。心想這究竟是個怎樣爽朗的女人，既有着羞澀與大方，又有着一種神秘感，于是忍不住偷偷往曼桢坐的那條長凳上多看了兩眼。

比起世鈞的克制，曼桢對于世鈞初次的印象也很不錯，盡管表面上她什麼都沒說，但還是若無其事地跟叔惠說：為什麼他跟世鈞在一起的時候，隻有叔惠一個人說話的份兒。

這樣看來，世鈞的羞澀大抵是因為從小接受的教育與以及看到女人的不好意思，而曼桢對世鈞的喜歡就有了點堂而皇之的主動。

這也說明，男人喜歡女人隔層山，而女人喜歡男人僅僅隔了一層窗戶紙，這樣看來男女之間的喜歡是有迹象的。

女人喜歡一個男人是什麼樣呢？張愛玲筆下的曼桢用肢體語言诠釋了女人對男人心動和喜歡的時候，她的表現是騙不了人的。

當世鈞臉上有髒東西的時候，平時裡很愛幹淨的曼桢主動拿出一條毛巾，用水打濕親自遞給世鈞，讓他擦把臉。

然後世鈞剛一擦，隻見雪白的毛巾上變成了一大塊黑，頓時有點過意不去。而曼桢不僅沒有生氣和變臉，還提醒他說臉上還有黑的沒有擦幹淨。甚至親自動手告訴他髒地方在哪，後來又将自己的小鏡子遞給世鈞用。

從曼桢給世鈞找自己的毛巾以及從皮包裡掏出鏡子給他用，其實這些肢體動作和語言，很明顯說明她對于世鈞是有好感的。

不僅如此，曼桢還主動跟世鈞搭話，其實曼桢是一個很清高和驕傲的女人，而隻有對世鈞的時候偏偏又表現得十分熱心和無私，其實是因為對面前這個男人有着好感所緻。

不過這時候曼桢對于世鈞隻能算是喜歡居多，盡管她沒有明說，但言談舉止之間已經凸顯對于世鈞的興趣以及好感。

這也是女人對一個男人動心和喜歡最直觀的表現是隐藏不住的，對于女人來說對于喜歡的男人，總是願意多說幾句話，總是能寬容更多平時無法容忍的事。

從心理學上來看是因為一旦女人對男人心動後，理智腦便被情緒腦所控制，這時候就能從言談舉止以及肢體語言上看出細微變化，這就出現了喜怒哀樂以及心情狀态，都會随着男人的反應而變化。

相對于男人的理性而言，女人相對是感性和情緒化的，她們的喜歡或者不喜歡都會顯現在臉上，尤其是當女人愛一個男人的時候，語言和表情都會有着格外的不同。

在《半生緣》中，當世鈞冒着雨為曼桢找丢失的手套時，讓本來就對世鈞有好感的曼桢十分感動，所以萌發愛意也是自然而然的事情。

盡管對于世鈞的舉動有一點點感激，但還是故作鎮定地說：你昨天後來又去了？那麼遠的路，還下着雨。她的話說得很從容，臉卻慢慢紅了起來，感覺臉上熱烘烘的。

從曼桢的溫婉大方，到語無倫次以及害羞上來看，是女人面對心儀的人的一種說不清道不明的感覺，這時既有理性的外在，但更多是感情的無法遮掩。

對于男女之間産生的情愫來說，越是愛一個人，卻是在動作和行為舉止上表現不那麼大方，反而會陷入遮遮掩掩和羞澀中。

這是因為對于女人來說，一旦愛上一個男人的時候，會有三種感情會導緻語言和行為都會不同，比如說在最悲傷的時候出現，在落寞和無助的時候及時出現，對自己噓寒問暖的關心等等，這些都會導緻女人心理上的變化。

一旦心理上有所改變，就會自然而然影響女人的情緒以及舉動，最明顯的就是從語言和表情上表現出來。

或者說愛是人的一種本能，而感動和肢體表現本質是在于滿足，無論是男人或女人總在尋找一種滿足自我的方式，隻有得到愛和想要的一切後，才會産生愉悅感與幸福感，才會有心甘情願與喜歡。

這樣看來，女人愛不愛一個男人，即便表面再掩飾，但有意無意間的肢體語言是可以通過細緻觀察看出來的，而對于驕傲的曼桢來說，她對世鈞的關心以及耐心和好奇心也是内心喜歡他的暗示。

不僅曼桢對于世鈞是這樣，所有兩性關系都是這樣，對于喜歡的人即便再掩飾也是有蛛絲馬迹的，隻要仔細觀察就能察覺。

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