因為 ColorOS 13 發布的緣故，這段時間非常密集地采訪了 OPPO 軟件部門的諸多員工，累積了數萬字的對話資料，以及數份 Keynote。由于被輸入了大量信息，我大概理解了 ColorOS 13 的設計理念。

但我又覺得，這些對話和材料，其實聊的遠遠不止 ColorOS 13 的設計，而是隐隐指向一個更大的問題：OPPO 這家非常注重美感和設計的公司，會成為一家具有高級審美的公司嗎？

在聊意境和審美的時候，有一個大家耳熟能詳的故事，是國畫大師齊白石畫《蛙聲十裡出山泉》。對于一般繪畫者來說，可能會畫蛙，畫山，畫泉，形是有了，但神不夠。「蛙聲十裡出山泉」這句詩，神韻在于如何突出無形的蛙聲，以及十裡的寂遠。

齊白石的做法是，不畫蛙而是畫山泉裡的蝌蚪，留出看客想象蛙聲十裡的空間，反而達到了畫中有詩亦有聲的意境。

OPPO 給愛範兒講了類似的故事，畫師在畫「野渡無人舟自橫」這句詩的時候，普遍會畫荒野渡口，孤舟無人；而更高明的畫師，會在孤舟上再畫一隻鳥。

這便是以「有」，襯托「無」。

類似的故事，還有畫「深山藏古寺」，如果畫山也畫寺，哪怕寺廟僅出一角，便沒有了「藏」的意境，但如果畫的僅是深山之下，清泉旁邊有一老僧，那「藏」的意境就出來了。

如果能夠理解「無」和「藏」所蘊含的意境和審美高度，那理解 ColorOS 13 的設計理念就不難了。

先入為主，當我知道 ColorOS 13 的設計理念是「水生設計」的時候，我下意識地以為，他們會在圖标，壁紙，動畫上融入水的元素，充滿了水滴、漣漪和水聲。

但是，當我打開升級了新系統的 Find X5 Pro 之後，疑問出現了：我升級成功了嗎？水，在哪裡？

水，無處不在。

非常有意思的是，先秦諸子論道百家争鳴，但對于水，有着很統一的認知。兵家孫子說「水無常形」，道家說「上善若水，水善利萬物而不争」，儒家說「夫水，大遍與諸生而無為也，似德」。

這些古話，說的意思基本上就是水适應萬物，潤物無聲。

由此，相比于水之形，ColorOS 13 其實更注重水之色，以及水之态。

當然，如果仔細體會，新系統确實會有一些具體的水，比如充電時候水滴彙聚的效果，或者息屏主題上關于冰川消融的警示；更多關于形的探讨，體現在各處的輪廓線條如水般柔和。

而在顔色選取上，新系統取色于一天當中日照大海的色彩變化，由藍向橘，從遼闊走向溫暖。

至于形态，他們希望通知提醒層像氣态水一樣輕盈無負擔；應用層像固态水一樣穩固而明确，基礎體驗層像液态水一樣舒适流暢。

取意象和理念于水，怎麼用水這個意象，說到底還是關乎于設計的目的。

如果以宣傳的角度來看，設計的目的應該是「煥然一新」，在感官層面構建一個關于水的體系：水的圖标壁紙動畫，水的音效，甚至還可以用震動馬達模拟流水的觸覺，再配上「銀瓶乍破水漿迸」或者「高山流水遇知音」的文案，那麼一份看客和用戶都能理解的傳播方案就完成了。

但是，設計的目的如果是「煥然一新」的話，那大多是落了下乘。

雖然堅持水生設計理念，但 OPPO 并不希望用戶從系統中感受到什麼水的存在，同時也不認為視覺颠覆不一定系統版本更叠的必選項。相反，OPPO 的想法其實很簡單，就是希望用戶初用就順手，再用也順心。

因此，此時設計的目的，就從「形」轉變為了「神」，從有形的外觀變化，歸于無形的體驗提升。

頗為神奇的時候，即便 ColorOS 13 初見給人感知不明顯，但用了幾天之後，我突然生出了一種它好像就是為 Find X5 Pro 而設計的，原來那個版本就是差點意思的感覺。

這個似有似無的感覺，在後面又一次采訪中得到了印證。

年初的時候，我采訪了 Find 産品線總經理李傑，聊了聊 Find X5 Pro 的設計。這次履職 OPPO 軟件事業部副總裁新崗位的李傑告訴我，其實在 Find X5 Pro 設計立項的時候，水生設計的系統設計理念也開始了，二者并非平行線，而是在「有機現代主義」的大原則下共生，所以手機升級系統之後，才會有軟硬件和諧統一的感覺。

或許有點缥缈，但我還是想用一組詞語來描繪這種感覺：曲線，柔和，關懷，流動感，生命力。

ColorOS 的大改變，始于 ColorOS 6，這個版本的設計理念是「無邊界」，受宋代畫家馬遠啟發。

馬遠善于畫水，以留白意境着稱。

▲馬遠作品

幾年後的水生設計，也是和馬遠的風格一脈相承。

原研哉說，「設計不是一種技能，而是捕捉事物本質的感覺能力與洞察能力」。

在品牌營銷領域，有這麼一句話，叫做「品牌是被發現的，而非創造的」，如果能理解這句話，那大概也可以理解原研哉如何解釋設計。

從一開始的曲線美學，馬遠和「無邊界」，以及這次的「水生設計」，再到頂層的「有機現代主義」，其實就是一個從無意識踐行，到發現品牌設計美學根源的過程。

▲OPPO 新總部大樓（渲染圖），由紮哈事務所設計，也融入了「有機現代主義」

這當中可能有歧路，有試錯，有迂回，但在大體揚棄的路線下，OPPO 最終發現了屬于自己的設計美學。

他們的設計美學的萌芽很早之前就存在，它不是半路突然被創造出來的，隻是近來才成為一種被發現被體系化的概念。

在籃球賽場，有個流行詞叫「兌現天賦」，指一個球員天生适合打球，并且在賽場上打出了該有的表現。

不管是發現屬于自己的設計美學，還是「兌現天賦」，說得輕巧，但其實是個低概率事件。反而多的是傷仲永的故事，甚至都發展不到發現天賦的階段。

當然天賦和審美都有高下之分，粗砺的審美也是一種審美。

在對話中，OPPO 引用了其他的藝術家設計師，以及設計案例，還有設計靈感，來解釋為什麼 OPPO 要這樣做。

他們鐘愛高迪，所以從硬件設計，到軟件設計，都偏愛曲線。

他們欣賞紮哈，所以無論靜或動，都追求設計上的流動感和生命力。

也是由于這種欣賞的共鳴，OPPO 新總部大樓的設計，也是由紮哈建築事務所完成。

▲詹姆斯·特瑞爾關于光影和空間的作品

除了這兩位留名在建築史上的建築設計師之外，OPPO 的設計師也喜歡藝術家詹姆斯·特瑞爾，這位藝術家以光線和空間為創作素材，希望給人帶來慢一點緩一下的療愈感。

這也是為什麼 ColorOS 13 會有一些光影的緣故， 這些光影的産生，實際上是光、水和時間三者交融而産生的效果。

王國維把「衆裡尋他千百度，蓦然回首，那人卻在燈火闌珊處」作為人生三境界的最後一個境界，其實很類似于設計美學根源的發現過程，最難也是最易的，就是那個蓦然回首。

OPPO 設計美學的實踐可太多了，恰似尋他千百度，它的美可以是炫酷的，比如 Reno Ace 高達聯名版或者 Reno Ace 2 新世紀福音戰士聯名版；也可以是潮流的，比如 Reno5 Pro 藝術家定制版；還可以是激情的，比如更早和巴薩以及蘭博基尼的聯名手機…..

還有一些諸如漸變色，大字 logo，升降結構等等，其實都是屬于當時的，部分用戶的，獨一無二的設計。

而那些從馬遠、紮哈等大師作品共鳴中發現的自我認同，才是長遠的、普适的，可以堅持的風格。

在闡述完設計是什麼之後，原研哉馬上就對設計師提出了要求：設計師要保持對社會的敏感度，順應時代的變化。

平凡的設計屬于一段時間，優秀的設計屬于一個時代，完美的設計則是永恒的，但，完美和永恒都不存在。

所以，設計能否給時代留下印記，與時代共鳴，是判斷其優秀與否的标尺之一。

OPPO 舉了一個關于香薰的例子：一般做香薰的思路，是偏寫意的，以香型産生檸檬、桂花、皮革等實物的聯想。但奢侈品牌羅意威則在前年推出了完全還原植物本身味道的系列家具香薰産品。某種程度上來說，它們并不一定香，但推出後大受歡迎。

原因就是這一系列香薰産品是屬于時代的，因為各種原因，我們比以往更渴望大自然的氣息，無論是真實自然感的香薰，還是露營的流行，或者手機系統裡與外界聯系的光影元素，其實都有屬于時代的情緒。

之前聽說個一個關于建築設計與工位安排的案例：有一家企業，會把需要經常加班的部門，安排在遠離自然光照的建築區域，并且多加人工光源，盡量讓這些人感知不到太陽東升西落，隻有白熾燈照耀，從而降低他們對自然時間流逝的感知，更安心于工作和加班。

與之相反的，ColorOS 13 有一個追光時鐘的新功能，在此界面時鐘的邊緣，會有一層光暈，日夜轉動，暗合外界光線的效果，借此提醒用戶真實世界的變化。

更深層次的，OPPO 希望，通過色彩體系調整等方式，去調動或者安撫大家的情緒，不至于那麼的「喪」。

而在「綻放壁紙」以及「時光息屏」功能裡，也會通過顔色變黃變紅，以及時間線斷點的方式，去提醒用戶不要過于沉迷手機。

當然，技術變化也屬于時代變化的一部分，因此，芯片算力進步，從 LCD 屏幕轉向 OLED 屏幕，從手機操作系統，到折疊屏手機平闆電視手表操作系統的跨端變遷，都是設計需要考慮的東西。

這種視野的開闊往往是全景式的，當 OPPO 的設計師們注意到了時代情緒的變化，也會發現無障礙對于特殊群體的重要性，以及作為一家海外用戶與國内用戶數量相當的操作系統，ColorOS 迫切需要設計的無國界化。

所以，我們就看到了新圖标設計會考慮到視障人群的需要，避免使用近似色相鄰，哪怕去掉顔色，也會顯得沒有歧義，指向明确。這一個小點，就是前面所說的，應用層像固态水一樣穩定明确。

新系統裡面也增添了許多無國界插畫，并避免了很多地區的禁忌表達，這其實也是另一種關于國際化的思考，從語言層面，到視覺層面，再到文化層面。

至此，當說完發現屬于自我的「設計美學根源」，設計師覺醒了的時代意識，以及作為一家科技公司對技術的敏感度，我們終于可以聊标題提出的問題：OPPO 會成為一家具有高級審美的公司嗎？

其實 OPPO 是有這樣「兌現天賦」願景的。

每個時代，都有屬于時代的設計風格，以及相關的建築和消費電子。上世紀 50 年代，是包豪斯主義和博朗設計的電氣化時代；千禧年前後，是後現代主義和索尼設計的自動化時代；十年前至今，則屬于極簡主義和蘋果設計的信息化時代。

OPPO 所說的「有機現代主義」，則是想契合現在開始的智能化時代，在設計史上留下自己的名字。

如果說，他們想要屬于一個時代，那麼現在所做的事情，也剛剛是個開始。

想必一些看到這裡的讀者隐約有所感覺，就是在這個「有機現代主義」以及下面的「水生設計」理念在意境上是高遠的，表達上也是優雅的，但是目前落地還有些零散。好在，在緻敬大師的思維外，他們發現了屬于自我的設計審美。

過去幾年時間裡，ColorOS 從口碑拖後腿，變為 OPPO 手機的長闆之一，但要步入大師的境界，尚需時日。

所以，在成為一家具有高級審美的公司這條路上，OPPO 目前的階段是邁出了頭幾步，不一定穩，但值得留有希望的是，他們在跑道上了。

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