過去梨園行曾經有“南麒北馬關外唐”的說法，那麼這些個說法都是在指誰呢？

南麒指的是海派的京劇老生大師周信芳先生，因為周信芳的藝名是麒麟童，所以稱其為南麒，北馬是指京朝派的老生京劇大師馬連良先生。這兩位都是當年著名的京劇老生大師級人物，那麼這個關外唐又是說誰呢？他說的就是長期在東北演出的唐韻笙先生。

唐韻笙（1903——1970），他字懿，号育風，祖籍沈陽，滿族正紅旗。

年輕時候的唐韻笙先生

唐韻笙九歲開始學戲，他天資聰慧，并且有一條得天獨厚的好嗓子。13歲就在上海“新新舞台”演出汪笑侬，劉鴻聲兩派的戲而一炮走紅！逐取藝名唐韻笙。

唐韻笙一生受到南派京劇藝人的改革思想影響，所以他也勇于創新，大膽改革。他文武“昆亂不擋”，戲路極其寬敞，他技藝全面，能演武生、老生、紅生、銅錘花臉，架子花臉、以及老旦甚至彩旦和青衣。這些跨行的各路角色，他演來無不獨具風格，毫無“隔行個色”之感，可以講，演什麼什麼好，因此，他受到了當時很多觀衆的喜愛和推崇。

唐韻笙演關羽

沒錯，他絕對是一位全能的人才，唐韻笙先生在舞台上塑造的角色之多，為京劇界所罕見！并且他還有很高的文化知識，是一位集編、導、演、教于一身的全才京劇大家。

他演戲非常賣力氣，上了台就會鉚上勁，常常一晚上演文武雙出，并且還經常能三出戲連演。

唐先生能戲很多，他會在一出戲裡，前後扮演兩至三個人物，比如一出《群借華》，他經常前面扮演魯肅，中間扮演孔明，最後則來個關羽。《目連救母》他前頭來個目蓮僧，屬于小生，中間他會演劉青提，屬于老旦，最後還要演地藏王。

京劇《目連救母》

《法門寺》，他前演劉媒婆，後演趙廉，劉媒婆本來是彩旦的活計，大家别以為他是客串，他的劉媒婆極具特色，文獻記載，他的這個醜婆子，下場所唱的一句拖腔，一口氣拖得很長，并且還是在迅速地圓場裡，連跑帶颠地唱着，就這樣，他在台上，連着跑三個圓場唱也不停止，且手裡拿着的煙袋，還變花樣地在手上飛速旋轉，真是堪稱一絕！每到此時，台下都會掌聲雷動，喝彩聲經久不息。

京劇《法門寺》

其實，他的本工是老生，但他的紅生戲也尤為有個人特色，獨樹一幟。不僅演法唱法與京朝派，海派的都不一樣，其扮相，也有别于旁人，就連關羽拿着的青龍偃月刀，也是加長版的，比一般人們用的那種規格長了很多。京劇名家林樹森，周信芳等人都是以善演關羽而著稱的，連他們都誇贊唐韻笙的紅生戲獨到而精彩，那當時的觀衆就更是喜愛了。

《刀劈三關》原是汪笑侬的本子，後來經過唐韻笙的改編創新完善，增加了唱腔和武打的一些細節，成為唐派的代表作。還有一出唐派獨有戲叫作《驅車戰将》，這出戲屬于武生應工，戲裡有極重的唱作念打。唐韻笙從扮相，唱念，武打等方面，都不斷地精心修改完善而成為一出唐派傑作，可惜這出戲海派與京朝派都沒有人演，如今已經不被大多數喜歡戲的人所知，基本趨于失傳。

京劇《刀劈三關》

《絕龍嶺》是一出文武并重的戲，聞太師屬于花臉應工，唐韻笙演這出戲也有自己的絕招，他容銅錘架子花為一體，唱、念、做、打、表等，都獨具匠心，其所獨創的雙鞭出手與開打，為當時的淨行所少見！那麼任何藝術都得有厚實的實力做支撐，說到這裡，我忽然想起了郭德綱也排《封神榜》，也演聞太師，可是他演的效果就差強人意，其關鍵原因是，雖然說郭德綱創立的“麒麟劇社”，好像也在挖掘老戲演老戲，可是那個老戲若沒有高超的藝術技術做支撐，那就是個空殼子，不被認可也是情理之中的事情。

麒麟劇社演出京劇《封神榜》

我們今天談論一代大師唐韻笙先生的藝術，不難發現，他的所謂唐派還是受海派的影響很大，那時候戲班子先考慮的是藝人的吃飯問題。戲再好不叫座，那麼他們就會想出花樣，來吸引觀衆，這與今天的國營京劇團的經營理念是截然不同的，因為那時候沒人保證他們的吃飯穿衣，隻有自己努力，自己創新，自己出花樣，讓觀衆喜歡才能占領舞台，才能賣出票，繼而生活才能有保障，而今天的演員，根本就不考慮這些問題，所以這也是今天戲曲衰敗重要的一個原因吧。

據說唐韻笙在他60年的舞台生活中，常演劇目多達200多出，他既有京朝派對傳統的積澱與傳承，又借鑒了海派風格多樣的特點融為一體，并且吸收了其他行當其他劇種的優點養分而自成一家。可惜在今天京劇凋零的這一刻，唐派已然趨于失傳的境地，别說普通觀衆，就是喜愛京劇的人，很多人也不知道還有這麼一個唐派，這真是一件令人吃驚，非常感慨遺憾的事情。

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