暮春至，群芳盡，荼蘼開，花事遲。

荼蘼是谷雨二候的花，開在傾城絕豔的牡丹之後，滿載美好和繁華，香風十裡，潔淨如雪，随着暮春的風開了又落。

佛典中，它是天上的花，雪白柔軟，見此花者，惡自去除。

彼岸花連接對岸，而荼蘼花則連接天上人間，一為絕美凄豔，一為脫俗空靈，都帶着不可言說的神秘和悠遠，充滿無盡的想象和慨歎。

不知是“荼蘼香”浸入“酴醾酒”，抑或“酴醾酒”染上“荼蘼香”，也許隻有這樣醉心的香氣和純粹，方能配得上這花事最末的哀傷和感懷。

酴醾不争春，寂寞開最晚

一個偶然的春日午後，有如雪香風而至，回看不是梨花飛雪，也不是杏花帶雨，而是荼蘼——無風香自遠，不妝花自豔。

三春過後諸芳盡，荼蘼開在春日花事的最末，蘇轼誇贊荼蘼——酴醾不争春，寂寞開最晚。

衆花開盡，衆人皆散，荼蘼才默默綻放出它的美，不争而疏淡，寂寞卻坦然。

春将盡，人已去：紅樓夢裡寫“韶華勝極”，開到荼蘼花事了，帶着對生命無常和繁華逝去的慨歎。

也許荼蘼本身就自帶一種不可逆轉的别離、盛極而衰的感慨。

其實在不可阻擋的時間背後，我們收獲的何嘗不是另一種淡泊平靜和泰然自若——學會接受美好的流逝，關于懂得和從容、珍惜和領悟的種種。

荼蘼于春暮濃綠處盛放，在春盡之時凋謝。

它開時層層疊疊、玉英簇簇，就像若幹斜倚枝頭的蝴蝶，柔情慵懶且帶着明淨的憂傷和無盡的思念，仿佛下一秒就要随風而去。

納蘭性德——“謝卻荼蘼，一片月明如水”。

如水月色，映照荼蘼似雪，于夜色闌珊中紛飛。

春暮的清寒與孤燈下，篆香盡、猶未睡、花未眠、雁還飛、心已碎。

吳淑姬——“謝了荼蘼春事休，獨自倚妝樓”

庭中槐樹影被風揉碎，倚樓的人影被黯然包圍。

看煙草如浪，觀浮雲來去，心卻載不動許多愁——春殘即去、青春将逝，人生世事，總在這沉浮之中。

年年歲歲，隻有那女子的身影随風飄搖，随花開謝，凝成永恒。

俠骨柔腸、慷慨激昂如辛棄疾，筆下的荼蘼也有一分淡淡的哀愁和感傷。

莫折荼蘼，且留取、一分春色。

青梅如豆，沉花醉夢，牡丹笑我倚東風，白頭如雪。

“榆莢陣，菖蒲葉。時節換，繁華歇”，季節變化，時不待我，不因春愁，隻為離别。

不懼時光變遷，隻怕風雨過盡，再無人知我拳拳之心，報國無門。

點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。

春末夏初、櫻桃火紅、荼蘼如雪——烈火映雪，這是暮春的熱烈，也是悲壯的呐喊，更是辛棄疾内心的高潔和熾熱。

層樓望，春山疊；家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰說？蝴蝶不傳千裡夢，子規叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。

一腔熱情，滿心北歸，古今遺恨——思鄉、悲愁、哀鳴、痛楚。

原以為英雄内心是弘大而铿锵的，實則他們更是比任何人都敏感和赤誠，所以才能擔起那樣大的夢想。

子規聲聲啼，思鄉卻難歸，春日在這落幕的繁華之中漸行漸遠，感傷之外是哀而不傷。

荼蘼開花，一架已成，氣勢如虹，一簇簇，玉英瓊花，像飽滿明媚的春光，重窗淺夢，夢裡全是荼蘼的幽香。

夜裡的荼蘼更如霜雪，在月光下，在春風裡，暗香清遠如玉醅，如飲醇酒，沉醉其中。

荼蘼，隻有白，純粹的白，無色之色的無冕之王。

他朝若是同淋雪，此生也算共白頭——在荼蘼架下，吹落滿頭一肩的花。

如雪的時間落下，一層淺複一層深，雙鬓斑駁，已成白首。

心底卻依然幹淨無染，青春落盡，春光謝幕，還有那樣的荼蘼，陪伴着春暮的感傷，讓時間的劃痕變得淺淡，不再哀婉，而是充滿内心的寬容、随和、柔軟。

千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。

微風過處有清香，知是荼蘼隔短牆。

荼蘼花語是末路之美。

如果愛情将去，青春即逝，亦有荼靡相伴，在春日的尾聲，開成繁花一簇，伴随着最美的春暮！

一切感受荼蘼之美，哀而不傷，引而不發，淡然堅定，最努力地開放。

懷思過往，也珍惜眼前，繼續前行，無問西東！#你好，二十四節氣##谷雨##春天#

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