犀牛娛樂原創

文｜小福 編輯｜樸芳

“親愛的小妹妹，請你不要不要哭泣。”

還記得今年春節前在網絡上病毒式傳播的《你好，李煥英》推廣曲《路燈下的小姑娘》嗎？熟悉的旋律配上複古的迪斯科節奏，讓許多聽衆們感歎夢回80年代。

還有近日相繼開播的《暴風眼》和《大宋宮詞》兩部類型截然不同的劇集作品，卻都有着令人難以忘懷的主題曲和細膩悠揚的影視配樂。

隻是恐怕隻有少數觀衆能夠發現，這幾部作品的配樂，其實都出自同一位青年作曲家郭思達之手。

都說影視作品是視聽綜合藝術，視覺、聽覺，缺一不可。然而在現實中，觀衆們卻往往隻看到了“視”，忽視了“聽”的重要性。

影視配樂的存在感，緣何如此之低？

被遺忘的“聽”

究其根源，相較那些奪目的視覺畫面表現，僅憑影視配樂的輔助性定位，就注定了它無法成為觀衆們最關注的存在。這也是為什麼，在各類影視作品中，配樂相關人員的名字總會在末尾字幕的後半才出現。

在很多中國觀衆眼中，本就不是“主角”的影視配樂，就顯得更加無足輕重了。人們往往更加關注故事内容、演員表現乃至畫面的效果，至于影視配樂，“寬容”是觀衆們一以貫之的評價标準。配樂優秀即是錦上添花，配樂平庸，頂多是沒有什麼記憶點，很少有觀衆會針對這一點進行負面點評。

以至于，在前段時間著名音樂人趙英俊病逝時，許多網友才後知後覺道——原來有這麼多自己熟悉的歌曲，都出自這位音樂人之手。

當然，觀衆的态度隻能算是冰山一角。長久以來，國内的影視配樂行業一直處于被邊緣化的尴尬境地，呈現出了明顯缺失。

中國影視行業曆來對影視配樂重視程度較低，一般在影視配樂方面投入的成本可能隻有1%甚至更低，而在歐美影視行業，這一比例可能達到5%-8%。

同時，與習慣在項目初始階段同步開啟影視配樂工作的歐美影視行業相比，國内影視項目往往等到臨近上映的制作末尾階段才開始配樂工作，留給相關人員的時間極為緊迫。

長期的忽視和較低的成本投入，嚴重阻礙了整個影視配樂行業發展速度。而優質影視配樂作品的稀缺，也一定程度上加劇了觀衆和整個行業對影視配樂的忽視、輕視，形成惡性循環。

不過近年來，伴随大批歌手轉戰影視OST領域，影視配樂行業的地位也因此得到了一些提升，開始慢慢走向聚光燈下。

根據UNI音樂大數據發布的相關數據，2020年前三季度，在電影市場遭遇不可抗力的前提下，市場上的影視OST總數量仍遠超2019年同期。其中，劇集類OST作品數量在第二、第三季度都呈現出倍數級别增長。

像去年的《隐秘的角落》、《三十而已》等爆款影視作品，均在上線後帶動了相關音樂人、作品的收聽頻次暴漲。以周深為代表的OST歌手相關作品，更是橫掃各大熱門音樂榜單。與此同時，一些幕後的本土影視配樂人才，也陸續走進觀衆視線。

本土配樂人崛起

與觀衆們神交已久的郭思達，也是他們中的一員。

作為一位80後青年作曲家，郭思達憑借着體裁廣泛、類型多元的創作風格，已經參與過數十部影視作品和舞劇作品的配樂工作，創作了許多令觀衆印象深刻的影視配樂作品。今年春晚震撼登台的舞劇《朱鹮》就是由郭思達完成配樂作曲，空靈悠遠的音樂配合美輪美奂的舞蹈，細膩刻畫了人類與朱鹮之間情感的百轉回腸。

在備受好評的電影《羅曼蒂克消亡史》中，郭思達臨危受命，在交片前一個月開始操刀配樂工作，最終完成了電影中90%的配樂，還包括了同名片尾曲《羅曼蒂克消亡史》的作曲和編曲，以及另一首《where are you，father》（你在何處，我父）的創作。

繼電視劇《紅樓夢》後，郭思達再度與李少紅導演合作，為《大宋宮詞》量身打造了主題曲《越人歌》。這一次，郭思達攜手譚維維，将這首經典民歌的古典配樂與現代風格交相融合。當電吉他與悠揚的古琴聲一同奏起，歌者悠悠吟唱，将一段塵封的故事娓娓道來。

越人歌譚維維 - 越人歌

而在國安題材劇集《暴風眼》中，由郭思達作曲并制作、韓磊獻聲的片尾曲《平凡的樣子》，由譚維維演唱的插曲《足夠勇敢》、金玟岐演繹的插曲《都可以 沒關系》與簡弘亦演繹插曲《省略号》等曲目，也運用細膩又不失大氣的旋律，刻畫出一個個鮮活的國安偵查員形象，演繹出了他們滿腔熱血下的家國情懷。

平凡的樣子韓磊 - 暴風眼 影視原聲帶

除此以外，郭思達還曾為《你好，舊時光》、《緻我們甜甜的小美滿》等多部影視作品操刀原聲OST，在網絡上備受好評。其對影視作品氣質的精準把握，和風格獨特的配樂技巧，最終化為一首首高質量的影視配樂。這不僅提高了整個影視作品的格調，也讓觀衆們獲得了更加優質的視聽體驗。

影視配樂需要更多關注

當然，除了郭思達以外，近幾年來國内還湧現了許多備受關注的影視配樂人才。但客觀來說，距離扭轉整個影視配樂行業的困局，乃至對标歐美的影視配樂體系，中國還差得太遠。

正如我們在上文中所分析的，影視配樂的邊緣化，源于觀衆的忽視和影視行業相關鍊條的缺失。直到現在，影視制作與影視配樂以及整個市場的割裂仍然存在。

在缺乏完整影視工業體系的大環境下，中國影視配樂行業短期内很難實現規模化、标準化。與此同時，在影視配樂的商業變現渠道方面，中國也很難與海外市場對标。

猖獗的盜版活動和幾近消亡的實體音樂産業，注定了中國影視配樂必将被囿于小圈子之内。音樂人們收入本就微薄，又談何打破困局，産業革新。

在我們看來，真正的破局關鍵點，還是在影視行業身上。

當主創們在集中錢、人、力在視效呈現、明星片酬之時，是否能夠分出多一些的精力，放在影視配樂上來？

我們始終相信，一首朗朗上口的主題曲、一段貼合影視作品高光橋段的經典配樂，能夠為一部作品帶來的價值遠比我們想象中的更多。影視配樂不僅能讓藝術作品更加豐滿，還能為其帶來切實有效的宣發助推效果。這些音樂帶來的強大力量，也是單純的視覺表達所無法企及的。

而我們也有理由斷定，重視影視配樂，提高影視配樂的品質，長遠來看更有助于提升整個行業影視作品的水準，補全中國影視行業工業體系的缺失環節。

在影視配樂這條路上，中國還任重道遠。

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