【扇面】

1.此幅作品為C形構圖，空靈、大氣。技法兼工帶寫，層次分明，花姿多變，梅花圈點細緻，就連花萼都采用雙勾點染法。整幅作品清而有韻，幽而有格。↓↓↓

2.此幅扇面作品描寫物象繁多，于小中見大千世界，畫面閑和淡遠，梅蘭飄香，鳥語啾啾，明媚的春光如在眼前。↓↓↓

3.此扇面構圖自左而右一邊傾斜，屬工筆白梅，出枝簡落，空間處理大方别緻，敷色清淡雅麗。枝花呼應，兩隻鳥亦很具情緻。↓↓↓

4.此幅作品用筆厚重，潤墨淡花，又彩底襯白花，花瓣敷又白粉，顯梅之冰玉精神，風貌别具。此圖為滿構圖，有以花取勝之感。↓↓↓

5.此圖梅花隻用了三大筆完成大勢，疎枝疏花，精練到極緻。右邊用淡色畫竹葉來襯托，巧妙地平衡了畫面。↓↓↓

6.此幅扇面額頭筆融有行草之意，獨具一格。圈花娟美多姿，筆緻活潑流暢。右下角的題款巧妙地平衡了整個畫面。↓↓↓

7.此幅作品以大寫意手法寫出曲似龍的梅枝，落墨淡雅随心，妙奪造化。繁密的梅花豔麗而不火不躁。兩隻小鳥好像在訴說盼春之意。↓↓↓

8.此幅作品梅花枝幹淩空而下，險中見平。中墨行枝，次淡墨行幹。筆法多變，堅韌有力，群花以胭脂濃淡點之，色豔而不俗。春在枝頭，兩隻鳥兒似在深嗅清香。↓↓↓

9.圖中梅樹用筆一波三折，以S形構圖呈現，姿态優美，筆墨簡落灑脫。疏枝豔蕊，獨立春風，微風過處，幽香縷縷，沁人心脾。↓↓↓

10.此幅扇面作品為滿構圖形式，繁密的梅樹自畫面左上角伸出，濃墨行幹，紅梅、黃梅交相呼應，寓豔麗于雅緻之中，令人印象深刻。↓↓↓

11.此構圖極為少見，為均勻布局的滿構圖方式。枝幹屈如龍，白花勾勒謹慎細緻，蛱蝶上下翻飛，和煦溫暖的春天氣息令觀者感同身受。↓↓↓

12.此幅作品自右向左伸展，有穿插，有變化，有枝蕊的參差交錯，俯仰顧盼，又有小枝的相映成趣。畫面萌動着一股勃勃向上的生機。↓↓↓

13.此圖可視為三角形構圖。圖中梅屈曲如龍出海，枝條滿布繁花密蕊，綻放含笑，春意燦爛，生機盎然。在上方以甲骨文題長款，使畫面更加古雅不凡。↓↓↓

14.此扇面為S形構圖，用大寫意淡墨行走枝幹，白描勾寫花瓣，疏密相間，清逸風流，意态悠遠，梅樹顯得是那樣的清高雅潔。↓↓↓

15.此圖一枝老梅呈“之”形橫斜畫面，枯筆淡墨皴擦表現枝幹，用筆灑脫松潤。畫面簡潔大方，右上角題長跋，氣息文雅。↓↓↓

16.此幅扇面，老梅呈C字形。主幹蒼勁挺秀，旁枝勁韌婀娜，疏花細蕊綻放如笑，韻味隽永。↓↓↓

17.此幅作品以邊角構圖描繪紅、白梅兩枝。紅梅以沒骨畫法，白梅是勾圈畫法。二者對比強烈、明快。主幹前實後虛，畫面簡潔明快，追求形式韻律，畫風簡易淡雅。↓↓↓

18.本圖風格、繪畫技法與前圖相同，但梅花取勢相反。紅梅古豔濃烈，白梅幽香清淡，畫面空靈、幹淨、大氣、情韻動人。↓↓↓

19.此圖為大寫意沒骨畫法。吸取了楊補之、王元章畫法，參以徐崇嗣的沒骨畫法并加以發展，筆墨清朗、厚實。畫面清遠幽雅。雙勾白梅疏密有緻，似留撲鼻清香。↓↓↓

20.此圖中梅幹屈曲如龍，枝幹長而勁健。花姿俯、仰、側、正多變，疏密有度，花紅而不豔，韻勝格高。↓↓↓

21.此幅扇面作品采用常見的邊角構圖，畫面左緊右松，疏密有緻，大勢趨右，左上方的題款巧妙地平衡了畫面。枝幹蒼勁爽利，梅花傲雪鬥寒，梅香似在清寒的空氣中撲面而來。↓↓↓

22.此幅作品構圖簡潔大方，梅樹自畫面右下角發出，伸向畫面上方後單挑一枝，伸向畫面左下角，風神俊朗。畫面左上角留有大面積的空白，給人以悠遠之思。左上方的題款既呼應了梅樹，又使觀者的視線更集中于畫面中。↓↓↓