如果以文學體裁衡量《楚門的世界》這部電影，那麼我覺得它屬于荒誕派小說。荒誕派小說的精髓在于，它構造的是荒誕的社會秩序，此時依然維持正常社會邏輯的，則是作者想要突出的内核。楚門的世界在現實生活中尚不存在（當然可能随着科技的發展，今後可能會出現），但是電影中勾勒出的“桃源裡”和“桃源外”的生活，則是徹頭徹尾的寫實。楚門的對于外面世界的渴望，一幫好友為了利益的欺騙，導演的控制欲，“桃源外”人民的窺私欲，這些讓《楚門的世界》看起來又那麼真實。

電影的主線顯然是楚門本人。父親的複活和被人劫持讓楚門開始懷疑所處世界的真實性，家人和朋友的态度讓楚門開始懷疑周圍的人是否也都是演員的存在，之後各種出行計劃的被阻撓，人生的被操控，讓楚門終于下定決心離開桃源島，追尋真實的世界。除楚門以外，幾位配角的演出也是錦上添花。好友馬龍的循循善誘，從演員角色的無能好友到楚門失蹤時現場總控的角色切換；妻子美露的務實生活，告訴楚門生活不止詩和遠方，還有眼前的苟且；導演克裡斯托弗的掌控一切，從楚門出生到最終楚門即将離開桃源島的最後勸誡，一切都在這個荒誕的氛圍中顯得合情合理。楚門日常生活中的各角色和失蹤時或是焦急萬分或是氣急敗壞的形象對比也頗為有趣，從事實上揭露了他們根本不是楚門的好友，楚門本人平日的溫順與和善在他們眼裡并無價值，而他的消失則會讓這些配角毫不留情地痛罵他為“狗雜種”。

電影在選題和叙事手法、演員選擇上已經做得相當出色，同時也利用了情節對比和音樂烘托這些小的手段，讓電影顯得荒誕而滑稽，這些都為電影增色不少。

但是更為重要的，是電影中的隐藏含義。《楚門的世界》中，一切叙事都圍繞着楚門開展，可以說導演的用意，就是用楚門來比喻我們每一個人。楚門身邊有四位影響其人生軌迹的角色，導演克裡斯托弗、妻子美露、朋友馬龍，以及整個桃源島。其中前一位是幕後，後三位在台前。而我們人生中也會遇到這樣那樣的演出，别人在幕後寫劇本，然後到台前演給我們看。當楚門揚帆在海面上時，隻有克裡斯托弗想讓楚門吃盡苦頭，甚至不惜要将他淹死作為代價；然而當楚門撞上牆面，打開走出桃源島的大門，準備走向現實世界時，勸誡他留在溫室，告訴他外面的世界隻會存在更多的欺騙，了解楚門内心最深處最柔軟地方的，還是克裡斯托弗。那麼很明顯，這四位角色都有着他們背後的含義。

克裡斯托弗代表了父母，代表了上帝，代表了一切想掌控“楚門”一切的人。這類人通常專業、精明、強幹，而不論是經濟利益，還是精神慰藉，都是掌控“楚門”生活的動力源泉。在楚門表達想追逐自由的願望的時候，克裡斯托弗設立場景以打消他的年頭；靠着朋友和妻子的務實論來禁锢他的思想；靠“父親”的回歸來做最後的漏洞的彌補；靠海上的大風大浪做楚門離家前最後的磨煉。當楚門真的要踏出桃源島時，克裡斯托弗撫摸屏幕上楚門的頭發，正如同一位母親撫摸即将離家的孩子的頭發一樣，充滿着不舍和對孩子前途未蔔的擔憂。桃源島外的一片漆黑也暗示了這一點。

馬龍和美露則代表了人生當中的朋友與妻子。即便是朋友、夫妻，也可能充斥着欺騙和背叛。馬龍的真實身份或許是現場總控，但是在演員角色上，馬龍表現得懶惰、膚淺、毫無理想。同樣的，妻子在自我上，追求了自己的lifestyle，但是卻在演員身份上，用一系列的家庭瑣事，困住楚門，并且扮演了一位“賢妻良母”的角色，盡心盡力為楚門創造了一個溫柔鄉，希望通過這樣能讓楚門“務實”。這兩個角色有着同樣的作用，即力圖影響楚門不思進取，安心留守在被人安排好的世界裡面。

最後，桃源島則代表了家，代表了舒适區，代表了我們所處的世界。即便我們不是楚門，我們也生活在桃源島中。我們自然地接受着這一切，就好像桃源島理所當然存在一樣。所有的便利、安全、慵懶，都在舒适區内，唯獨不包含自由和真相。而想要追尋自由和真相，就得跨過那片海，曆經種種人為的或是自然的磨難。

寫到這裡，《楚門的世界》的立意也明确了——我們每個人都是楚門，但能像楚門一樣，在發現生活沒有賦予自己自由和真相的時候，能有勇氣和動力踏出征程的一步的人，卻寥寥無幾。桃源島外是一片黑暗，沒有人知道黑暗裡包藏着什麼：或許是希望，或許是寒冷，或許走出去隻是一個更大的桃源島。而在到達目的地之前，又有重重的困難禁锢着我們。抛錨的汽車，訂不到票的飛機，吞噬了“父親”的海水，代表了一次次的阻礙和失敗。所以，在我們明白了整個社會的固化結構桎梏之後，我們逐漸有了意識覺醒，明白了自己接着待在舒适區隻能溫水煮青蛙的時候，你我是否真的有勇氣，逃離所有人的監控，挑戰自己曾經恐懼不已的帆船，面對門外的未知與黑暗，踏出桃源島呢？

桃源島是荒誕的，但是整個《楚門的世界》裡的所有邏輯，都是真實的。這部電影突出了“真相和自由的探尋需要莫大的信念與勇氣”的内核，從某種程度上，它的内核和《肖申克的救贖》對于希望和自由的追逐的内核有着一定的相似之處。而不同于後者，《楚門的世界》題材新穎，故事奇幻，卻又能在這天馬行空的叙事中凸顯内核，不失為是一部佳作。

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