作者 一山晚啼XCS 字數 6229

想寫“有關寫作”的話題有些日子了，一直擱在哪，總懶得提筆，以緻于本就不怎麼新鮮的話題越發陳腐了。有關寫作的話題實在廣泛，于我來說，最關心的，不過是寫作的出路。我一直在寫，也一路彷徨懷疑。使得寫作像如今的生活一樣成了雞肋。然而，是總結、交流、探求也好，也且不論有無大益和内容，仍是想把它寫完成。

今天讀林大哥的文章《我為什麼要出一本書》，是連續未完的狀态。讀了，隻讓我慚愧得很。或許由此之下，才促使我來完成這一篇久置未寫的文字。

林大哥寫作的經曆、成績，我是比較了解的。他文章中寫得也很清楚。在八五年，林大哥青年時，曾和同學一起辦過文學刊物，這應是他最早的文學之路。說明他有這個興趣愛好，有一定的天份。後來因生活所迫，務實創業，幾十年後，在五十八歲這年，因看到當年一起辦刊物的同學發表的文章從而刺激了林大哥，由此他丢掉牌局飯局，重新拾筆，轉而又開始了寫作，不想當年就有散文發表。這也得益于某報的一位編輯的慧眼識珠，給試着看忐忑寫的林大哥以鼓舞，增加了寫作的信心。至今，才幾年時間，已發表散文百餘篇，成為省散文随筆會員。這種成績，在我看來，并非易事，是我夢寐中想要的，我希望零的突破。林大哥指導我，叫我試着多投稿，并給我發來郵箱。可是，事情一拖再拖，到今天也沒有去投，懈怠如此，不說自己愧疚，連林大哥的這一份熱心也要辜負了，甚為不安。

還有萬大姐，多次請教，真誠待我。隻是自己太愚鈍了，不能夠領悟。加上懈怠，踯躅不前，憂思不知如何。

我似乎要為自己的懈怠找點理由，那就是受生活的影響。準确的說，是因為生存。我以為，生存都成問題，哪裡有閑心來寫作呢？也許，這個觀念是片面的是偏執的，但于我自己是這樣，心情不好，環境吵鬧，我是寫不了作的。

大概這無非是一個借口。因為，另有一個聲音在把自己出賣，反問你盡力了嗎？盡了多大的力？其實，這還是受生活影響。我不可能不上班，而整天遊山玩水去有閑情寫作。

閑話少述。總之，對于寫作，我似乎兩難。我确有急，時常浮躁。但是，我也并非一味的急。我以為寫作非一日之功，我的想法是十年磨一劍。現在的問題是，像這樣的寫下去，十年又怎樣？所以，必須有所變化，有所突破。再說，十年真的很長嗎，我已經寫了四年了。回首間，四年是很快的。

寫了四年，連篇文章也沒發表過，似乎是打擊人的事。但我還是喜歡文字，讀好文章還是感動。品嘗其中滋味時，讓我感到活着，确有一個不一樣的世界，不同的人生。不是說為标新立異的活着，而是真的喜歡。因此，我心不死，還殘有一點信心和希望。之所以現在寫不出過硬的作品，文字輕浮，陷于一寓，我想是因為我還不夠痛苦，生活過于安逸簡單，盡管不承認。

一，讀林清玄文章，來談談寫作

在一個偏僻遙遠的山谷裡，有一個高達數千尺的斷崖，不知道什麼時候，斷崖邊上長出了一株小小的百合。它的内心深處，有一個内在的純潔的念頭：“我是一株百合，不是一株野草。唯一能證明我是百合的辦法，就是開出美麗的花朵。”百合說：“我要開花，是因為我知道自己有美麗的花；我要開花，是為了完成作為一株花的莊嚴使命；我要開花，是由于自己喜歡以花來證明自己的存在。不管有沒有人欣賞，不管你們怎麼看我，我都要開花！”《心田上的百合花》

讀《心田上的百合花》給我的感悟是，要相信自己，并堅持自己的理念，勇敢去做自己，一直做下去。

在小時候，母親給我說的一個阿呆和阿土的故事。這是一個日本童話，母親常說：“有很多夢是遙不可及的，但隻要堅持，就可能實現。”她自己是個保守傳統的鄉村婦女，和一般鄉村婦女沒有兩樣，不過她鼓勵我們要有夢想，并且懂得堅持，光是這一點，使我後來成為作家。《在夢的遠方》

讀《在夢的遠方》給我的感悟是，要有夢想，并且懂得堅持。

譬如寫作是你的夢想，那就堅持，并且相信自己，終有一天會開出花來。

化妝的最高境界可以用兩個詞形容，就是“自然”，最高明的化妝術，是經過非常考究的化妝，讓人家看起來好像沒有化過妝一樣，并且這化出來的妝與主人的身份匹配，能自然表現那個人的個性與氣質。次級的化妝是把人突顯出來，讓她醒目，引起衆人的注意。拙劣的化妝是一站出來别人就發現她化了很濃的妝，而這層妝是為了掩蓋自己的缺點或年齡的。最壞的一種化妝，是化過妝以後扭曲了自己的個性，又失去了五官的諧調，例如小眼睛的人竟化了濃眉，大臉蛋的人竟化了白臉，闊嘴的人竟化了紅唇……。這不就像你們寫文章一樣？拙劣的文章常常是詞句的堆砌，扭曲了作者的個性。好一點的文章是光芒四射，吸引了人的視線，但别人知道你是在寫文章。最好的文章，是作家自然地流露，他一堆砌，讀的時候不覺得是在讀文章，而是在讀一個生命。深一層的化妝是改變體質，讓一個人改變生活方式、睡眠充足、注意運動與營養，這樣她的皮膚改善、精神充足，比化妝有效得多。再深一層的化妝是改變氣質，多讀書、多欣賞藝術、多思考，對生活樂觀、對生命有信心，心地善良、關懷别人、自愛而有尊嚴，這樣的人就是不化妝也醜不到哪裡去。三流的化妝是臉上的化妝，二流的化妝是精神的化妝，一流的化妝是生命的化妝。三流的文章是文字的化妝，二流的文章是精神的化妝，一流的文章是生命的化妝。改變表象最好的方法，不是在表象上下功夫，一定要從内在裡改革。《生命的化妝》

讀《生命的化妝》對寫作的啟示，寫作貴在自然，樸素。不刻意粉飾，真誠真情。尤其是散文。我一直贊同散文寫作的真實性。後來聽到散文也可以虛構的論點，想想也有道理，這種虛構是在真實真情的基礎上，根據文章本身的需要，創作的需要而進行的構思，而不是一味的虛構。一味虛構那是寫小說，何況小說也不是一味虛構就可以的。

這期間，知道了一個名字：馬慧娟，拇指作家，農民作家。又比如範雨素。别人這樣都可以，我也可以。是不是呢？

作家的三種幸福(寫作的好處、意義)：首先，是不斷地尋找思想的更高境界。一般人的思想鍛煉都是到學校畢業就結束了，作家不同，他可以一直向上攀登，直上高峰。這正是禅說的“高高山頂立”。其次，作家的幸福來自不斷探索心靈更深的可能。特别是散文作家，因為寫作，必須每天面對、整理、回觀自己的心，一點一點地深入，如實地看見自己的心。由于每天靜觀自心，所以能自反而縮，一往無悔，在衆聲寂寂之時，維持自己的高音；在衆聲喧嘩之時，還努力唱出清明之音。這正是禅說的“深深海底行”。作家的第三種幸福，是能與有緣的人分享人生。和無數的人分享，長夜思及，每每令我感動不已！這正是詩人所言“千載後，百篇存，更無一字不清真”。與内心深刻的情意相比，文字顯得無關緊要。往往最簡單的最能凸顯精神，最樸素的最有隽永的可能。(語言的質樸)寫作既然是一個寂寞的事業，為什麼還要寫呢？(為什麼寫作？取怎樣的态度或說是心态、認識？)我想，寫作是來自一種不得不然，是内在的觸動和燃燒。這就好像一朵花要開放，那是不得不然；一隻鳥要唱歌，也是不得不然；一條河流要流出山谷，也是不得不然呀！我每天大概總有數個小時的時間在書房裡，有時讀書寫作，大部分的時間是什麼也不做，一個人靜靜地讓想象力飛奔，有時想想一首背誦過的詩，有時回到童年家門前的小河流，有時品味着一位朋友自遠地帶來給我的一瓶好酒，有時透過紗窗望着遙遠的點點星光想自己的前生，幾乎到了無所不想的地步，那種感應仿佛在夢中一樣。(作家的日常生活)創作的生命可以分成兩類：一類是像恒星或行星一樣，發散出永久而穩定的光芒，這類創作為我們留下了許多巨大而深刻的作品；另一類是像慧星或流星一樣，在黑夜的星空一閃，留下了短暫而眩目的光輝，這類作品特别需要靈感，也讓我們在一時之間洗滌了心靈。兩種創作的價值無分高下，隻是前者較需要深沉的心靈(後天)，後者則較需要飛揚的才氣(先天)。《我看寫作》

讀《我看寫作》，可謂是林清玄的經驗之談。本人對作家的生活，寫作的好處的認可。比如對心靈和才氣的論點，理解為，一個後天，一個先天。飛揚的才氣是先天，深沉的心靈屬于後天。那麼，我想深沉的心靈這個是可以達到的。也就是說，沒有先天的才氣，也有成功的可能。當然，這裡說的成功是小成績，不是說一飛沖天成知名大家。張愛玲有才氣，成為名家大家芳名作品流傳，除了張愛玲外，不也是有許多取得一定成績的作家麼。

讀林清玄的這些作品，之所以大量摘抄，集中的一個意思，是鼓舞，能增強我們寫作的信念，并不是叫我們盲人摸象，我們應正确領會它積極的一面。

二，心向彼岸，在文字中泅遊。寫作最好不要停。

文學的心，基本上是在野的。在生命的流放與挫折的時候，才會有敏感的心來進入文學，也隻有在悲哭流離之際才會寫下動人的詩篇。寫文章、作詩歌的也不一定是聰明人，隻是文學是最無限與最富想象的，若有五分才氣，加上持之以恒，不難成就一家之言，最後卓然成家，百年後觀之，思想自在公卿之上。《無災無難到公卿》每一篇文章和每一本書，都有不可思議的地方。那是在某一個時空中，思想、感情、觀點與靈感撞擊的結果，若是換了一個時間、轉了一個空間，文章也就不同了。這是因為什麼寫作不能斷的原因，二十歲有二十歲的樣子，四十歲有四十歲的情貌，作品的展現因此不隻是“結果論”，每一個過程都是非常重要的。每一年每一年，作品慢慢的不同，卻不是那麼明晰，若是每個十年來看，一個十年幾乎就是一個“豹變”，會有完全不同的風格與内容。什麼是作家的終極追尋呢？向外，不斷追求生命更高的境界。向内，不斷觸及心靈更深的感動。并且，把更高的境界與更深的感動，不斷的與讀者分享，一起攜手走向人生的圓滿與美好。有許多人讀我的文章長大，而我自己卻在字海中泅遊，逐漸的老去了。還好，文章總是會維持它最初的樣子，年輕的依然年輕，感動的還是感動，隻是寫作的人，皺紋更深了，鬓發更白了！每當重讀自己的小作，仿佛循着時光的河流向上遊前進，兩岸花樹宛然，群山微風依稀，好像重活了一次。作家還是比一般人幸福呀！因為留下了作品，因而保留了時光，镌刻了情感，使一切逸去的，留下了餘音遺響，活色生香。

期待着，一直期待着！

期待着寫出溫暖深情優秀的作品的一天！

一點小結：

對于寫散文，個人有二點小結。一是真情，二是準确。

真情，包括真實，自己的感受，體驗，想法。不浮誇，不為作文而文。

準确，語言精練，力求準确。比如說一件事，說清楚就可以了，不必啰嗦。寫一朵花，或一隻蟲，把它的特點、神态如實的寫出來，準确必然生動。似是而非，叫人家摸不着頭腦，有什麼意思呢。這就需要觀察，當然，觀察也不是刻意的，出于本能，自然而然的興趣愛好，喜歡才會去留意。這也是指語言的錘煉，散文是重視講究語言的。我個人的體會就是這樣。

當然，也不是說寫文章就是為了追求真情準确就可以了，意思是忌在假大空。

針對于真情、準确，就語言來看，基于語感、美感，下面舉三段例子。

1.汪曾祺寫《花》

荷花我們家每年要種兩缸荷花，種荷花的藕不是吃的藕，要瘦得多，節間也長，顔色黃褐，叫作“藕秋子”。在缸底鋪一層馬糞，厚約半尺，把藕秋子盤在馬糞上，倒進多半缸河泥，曬幾天，到河泥坼裂有縫，倒兩擔水，将平缸沿。過個把星期，就有小荷葉嘴冒出來。過幾天荷葉長大了，冒出花骨朵了。荷花開了，露出嫩黃的小蓮蓬，很多很多花蕊，清香清香的。荷花好像說:“我開了。”荷花到晚上要收朵。輕輕地合成一個大骨朵。第二天一早，又放開。荷花收了朵，就該吃晚飯了。下雨了。雨打在荷葉上啪啪地響。雨停了，荷葉面上的雨水水銀似的搖晃。一陣大風，荷葉傾倒，雨水流瀉下來。荷葉的葉面為什麼不沾水呢?荷葉粥和荷葉粉蒸肉都很好吃。荷葉枯了。下大雪，荷葉缸中落滿了雪。

2.林清玄《佛鼓》

住在佛寺裡，為了看師父早課的儀禮，清晨四點就醒來了。走出屋外，月仍在中天，但在山邊極遠極遠的天空，有一些早起的晨曦正在雲的背後，使灰雲有了一種透明的趣味，灰色的内部也仿佛早就織好了金橙色的襯裡，好像一翻身就要金光萬道了。鳥還沒有全醒，隻偶爾傳來幾聲低啞的短啾．聽起來像是它們在春天的樹梢夜眠有夢，為夢所驚，短短地叫了一聲，翻個身，又睡去了。最最鮮明的是醒在樹上一大簇一大簇的鳳凰花。這是南台灣的五月，鳳凰的美麗到了峰頂，似乎有人開了染坊，就那樣把整座山染紅了，即使在灰蒙的清晨的寂靜裡，鳳凰花的色澤也是非常雄辯的。它不是純紅，但比純紅更明亮，也不是橙色，比橙色更豔麗。比起沉默站立的菩提樹，在甯靜中的鳳凰花是吵鬧的，好像在山上開了花市。

3.郁達夫自傳體散文

自傳之二《我的夢，我的青春！》不曉得是在哪一本俄國作家的作品裡，曾經看到過一段寫一個小村落的文字，他說：“譬如有許多紙折起來的房子，擺在一段高的地方，被大風一吹，這些房子就歪歪斜斜地飛落到了谷裡，緊擠在一道了。”前面有一條富春江繞着，東西北的三面盡是些小山包住的富陽縣城，也的确可以借了這一段文字來形容。自傳之三《書塾與學堂》一家，兩家，三家，我跟了母親，從下街走起，一直走到了上街盡處的那一家隆興字号。店裡的人，看我們進去，先都非常客氣，摸摸我的頭，一雙一雙的皮鞋拿出來替我試腳；但一聽到了要賒欠的時候，卻同樣地都白了眼，作一臉苦笑，說要去問賬房先生的。而各個賬房先生，又都一樣地闆起了臉，放大了喉嚨，說是賒欠不來。到了最後那一家隆興裡，慘遭拒絕賒欠的一瞬間，母親非但漲紅了臉，我看見她的眼睛，也有點紅起來了。不得已隻好默默地旋轉了身，走出了店；我也并無言語，跟在她的後面走回家來。到了家裡，她先掀着鼻涕，上樓去了半天；後來終于帶了一大包衣服，走下樓來了，我曉得她是将從後門老出，上當鋪去以衣服抵押現錢的；這時候，我心酸極了，哭着喊着，趕上了後門邊把她拖住，就絕命的叫說：“娘，娘！您别去罷！我不要了，我不要皮鞋穿了！那些店家！那些可惡的店家！”我拖住了她跪向了地下，她也嗚嗚地放聲哭了起來。兩人的對泣，驚動了四鄰，大家都以為是我得罪了母親，走攏來相勸。我愈聽愈覺得悲哀，母親也愈哭愈是利害，結果還是我重賠了不是，由間壁的大伯伯帶走，走上了他們的家裡。自從這一次的風波以後，我非但皮鞋不着，就是衣服用具，都不想用新的了。拼命的讀書，拼命的和同學中的貧苦者相往來，對有錢的人，經商的人仇視等，也是從這時候而起的。自傳之四《水樣的春愁》正當我十四歲的那一年春天（一九O九，宣統元年已酉），是舊曆正月十三的晚上，學堂裡于白天給與了我以畢業文憑及增生執照之後，就在大廳上擺起了五桌送别畢業生的酒宴。這一晚的月亮好得很，天氣也溫暖得像二三月的樣子。滿城的爆竹，是在慶祝新年的上燈佳節，我于喝了幾杯酒後，心裡也感到了一種不能抑制的歡欣。出了校門，踏着月亮，我的雙腳，便自然而然地走向了趙家。她們的女仆陪她母親上街去買蠟燭水果等過元宵的物品去了，推門進去，我隻見她一個人拖着了一條長長的辮子，坐在大廳上的桌子邊上洋燈底下練習寫字聽見了我的腳步聲音，她頭也不朝轉來，隻曼聲地問了一聲“是誰？”我故意屏着聲，提着腳，輕輕地走上了她的背後，一使勁一口就把她面前的那盞洋燈吹滅了。月光如潮水似地浸滿了這一座朝南的大廳，她于一聲高叫之後，馬上就把頭朝了轉來。我在月光裡看見了她那張大理石似的嫩臉，和黑水晶似的眼睛，覺得怎麼也熬忍不住了，順勢就伸出了兩隻手去，捏住了她的手臂。兩人的中間，她也不發一語，我也并無一言，她是扭轉了身坐着，我是向她立着的。她隻微笑着看看我看看月亮，我也隻微笑着看看她看看中庭的空處，雖然此處的動作，輕薄的邪念，明顯的表示，一點兒也沒有，但不曉怎樣一般滿足，深沈，陶醉的感覺，竟同四周的月光一樣，包滿了我的全身。

像這樣的文章，叫我是百讀不厭，每讀一回都是一種享受。

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