我不介意最後化為虛無。

——《楊之後》

作為一部小衆的軟科幻電影，《楊之後》是在同時期的三部作品中關注度最低的。所謂科幻電影分軟硬，硬科幻就是以嚴密的物理學作為支撐，通過特效展現大場面，在宏觀上追求世界的面貌。而軟科幻隻是借助着科幻的外衣，進行哲學思考微觀上對人類自我的内心進行探索。比較著名的軟科幻作品有《盜夢空間》《源代碼》《天鵝挽歌》《人類之子》《她》等。總體上他們都是比較沉重的。而有一種元素的加入讓《楊之後》與之不同，就是亞裔文化内核下的東方哲思。電影探讨的主題也是在這一哲理下對人生的存在與虛無的探讨。這點也是比《青春變形記》和《瞬息全宇宙》更深刻的。

所以電影講了一個什麼故事呢？其實電影隻是楊之死。科林法瑞爾飾演的傑克和自己的妻子收養了一個名叫美香的華裔小女孩。為了讓美香能夠接觸屬于自己種族的文化，傑克購買仿生機器人楊（賈斯丁闵，很清秀）作為哥哥去照顧與教授美香。可是電影剛開始楊就因為與家人一起參加了一段風格奇特的舞蹈比賽而發生故障。接下來電影的旅程都是關于科林法瑞爾四處奔波去維修楊而展開的，并且意外獲得了楊自出場以來所收集的全部記憶，在播放這些畫面的過程中傑克意外的發現了一些不為人知的記憶。

其實電影重要的不是叙事，它像是一部散文詩，能夠引出觀衆各式各樣的思考與感受。電影展現的隻是一家人通過楊的回憶引發自己的回憶，關于他們的女兒美香，關于他們彼此，關于他們自己，更多的，是楊本身。

傑克是一個中國迷，經營一家茶店平時也喜歡品茶，但是與妻子的狀況并不容樂觀，缺少陪伴。同樣對于她們收養的女兒，雖然有一個讓他擁抱自己的文化的好想法，但是把責任更多的讓楊去承擔。當楊故障之後，問題便出現了。

美香還在上小學，對突然消失的哥哥有依賴，并且并不理解哥哥作為一個“人”身上出現的問題。電影中的機器仿生人，克隆人都會讓觀衆産生對于科技倫理的思考。而楊太優秀了，緻使在更親近她的中國血統，這一方面她的父母并沒有做太多的工作，而隻是撫養她長大。在成長中的美香也會産生很多煩惱，不禁讓觀衆思考家庭教育和中西方文化碰撞的問題。這是楊之死直觀帶來的。

但通過楊的記憶，引出了更多的東西：那記憶帶來的沉甸甸的情感。也許楊死去了，但是他的記憶保留下來，得以永存。他的記憶不隻是他的，是這個家庭共同的記憶。這份記憶是縫合家庭縫隙的關鍵鑰匙，曾經那些破碎的缺位的記憶，全部都被楊的記憶填補了。伴随着楊的記憶或破碎迅速或篇幅緩慢的展現，關于家庭和生命的内涵被不疾不徐的拆解。每一個觀衆對于電影的感受都是不一樣的，這就是一個科幻散文的朦胧與飄渺，這是一種難以言表的感覺，就像是你無法描述茶的味道。到這，才是楊之後。

關于那些不為人知的記憶，是楊作為二手産品在到達傑克一家之前所經曆的前任主人，還有他交往的一個克隆人女朋友。也許以人類中心論的思維定位，很難理解一個機器人竟然有情感，他不僅交往女朋友，他甚至忠誠的陪伴着自己之前的主人近50年。正是這份秘密的揭開，楊的本身逐漸被修正。但機器人終究不是人類，其主體意識注定殘缺，他存在的意義也隻是把這份記憶保留并帶給人們，自己隻能留下一片的悲傷與慰藉。但是這份記憶讓傑克能夠跳出自己的生命視角，去真正的了解身邊的人，重新認識妻子和女兒，還有楊和自己。就像是茶葉淩亂的漂浮在茶杯中，生命本源難以沉澱，而科技制作的茶粉是那麼的索然無味。也許傑克描述不出茶的味道，但是他明白一茶一世界：像是走在森林中，地上有落葉剛下過雨，現在雨停了，空氣潮濕，我們走着，這種感覺都在茶裡了。

回過頭來審視人類這個整體，作為機器人的楊明白自己的存在隻是為了一些具體的事物，因此他不介意自己最終化為虛無。但是抱着造物主身份存在的人類呢？又有什麼意義？克隆人不屑的說道：誰想成為人類啊。

電影導演是美籍韓裔的郭共達，具有着強烈的個人風格定位和獨特審美。完美的掌握了電影的動靜平衡和構圖均衡，在畫面中似乎就已經诠釋了這種東方哲思所蘊含的禅意。并把自己想表達的那些全部穩定的融合在畫面裡，這是一種非凡的駕馭能力。那些蔥郁的空鏡，栖息于背景中的人物，反射光影的棱鏡，這個情緒飽滿的影像空間烘托出濃烈的意境，為電影主題的表達賦予了天然的介質。這種沉浸式的觀影氛圍讓觀衆的思想更能夠在其中無限的遐想和遨遊，或許這才是軟科幻電影的終極境界吧。

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