大唐歌飛。一位身在閨閣中的女子，清晨梳洗完畢後，獨自在望江樓上遠眺—江水悠悠，思緒飄飄。

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無奈一整天的等待與盼望，江面上過去了那麼多的帆船，怎麼就沒有心上人出現了呢？夕陽斜照，女子含情脈脈—人，獨自閑；水，空自流。

【二如精舍】—— 甲午冬 黎明畫

唐代著名詩人及詞人—溫庭鈞在《望江南》中，用極其簡約的筆調，刻畫出一個閨閣女子思念心上人的畫面。

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《望江南》，唐教坊曲名，後作詞牌名—小令，單調27個字。溫庭鈞，字飛卿，與李商隐合稱—溫李，是“花間派”的鼻祖。

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飛卿的詩詞，大都描寫閨閣情。這首《望江南》是難得的好詞—以景比興，頗有些—桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅—韻味。

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漢賦，唐詩，宋詞，元曲，明小說，是有着一個清晰的發展主線。每一種文體發展到極緻的時候，必将會有一種新的文體取代。

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内容決定形式。文，史，哲不分家。看了漢賦，其它朝代的賦，就會發現有諸多的形似而神不似—唐詩，宋詞亦複如是。

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《詩經》開創了賦，比，興的手法—詩集中305首涉及到了152種的植物—用作比興的對象。

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屈原在《離騷》中用香草美人來比興—由于内容發生了改變，形式随之變化，用“騷體”開創出中國文學的浪漫主義。

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錢鐘書在《管錐編》中提到—屈原的《涉江》，開後世詩文寫景法門—山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，雲菲菲而承宇。

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藝術史的發展，有一個共同的規律—當一種風格發展到極緻的時候，新的風格便如影随形，不同的風格就會取而代之。

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時代更替，環境變遷，審美變化，藝術的内容和形式同樣與時俱進。同樣是以花作為比興的對象—不同時代，不同文人，有着不同的象征。

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有深情脈脈者—陸遊的“丁甯且莫十分開”；辛棄疾的“惜春常怕花開早”；有莫可奈何—杜牧的“花開花又落，時節暗中遷”，

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晏殊的“無可奈何花落去”；有及時賞玩者—無名氏的“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”；有淡然處之者—北宋詩人鄭綽“花開花落何須問，勸爾東風酒一杯”。

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江山代有人才出，長江後浪推前浪。文學，詩歌，書法，繪畫，設計等藝術領域，經過不同的發展時期，幾乎都會在一定的節點開花結果。

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作為一個棉麻女裝，原創設計師—阿春，深谙其中的規律。時尚是一種态度，一種文化。

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在品質，做工，設計以及是否适合自己上精益求精，是作為一名原創設計師最起碼的标準。

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阿春如是說道—從30年前開始設計棉麻女裝開始，我總是在提醒自己在打扮着女人的靈魂和身體。靈魂和身體在放松，流暢，舒适時達到最好。

我希望我設計的棉麻女裝能夠反映出一個女人的靈魂—主張在身體和棉麻之間創造一種更自然的空間，衣服是随身攜帶的袖珍戲劇—阿春說道。

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梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲......

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