【原文】
行路難
君不見長安城北渭橋邊,枯木橫槎卧古田。
昔日含紅複含紫,常時留霧亦留煙。
春景春風花似雪,香車玉輿恒阗咽。
若個遊人不競襻,若個倡家不來折。
倡家寶襪蛟龍帔,公子銀鞍千萬騎。
黃莺一向花嬌春,兩兩三三将子戲。
千尺長條百尺枝,丹桂青榆相蔽虧。
珊瑚葉上鴛鴦鳥,鳳凰巢裡雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去,條枯葉落狂風吹。
一朝零落無人問,萬古摧殘君炬知?
人生貴賤無終始,倏忽須臾難久恃。
誰家能駐西山日?誰家能堰東流水?
漢家陵樹滿秦川,行來行去尺哀憐。
自昔公卿二千石,鹹拟榮華一萬年。
不見朱唇将白貌,惟聞素棘與黃泉。
金貂有時須換酒,玉塵但搖莫計錢。
寄言坐客神仙署,一生一死交情處。
蒼龍阙下君不來,白鶴山前我應去。
雲間海上邈難期,赤心會合在何時?
但願堯年一百萬,長作巢由也不辭!
【賞析】
從漢“柏梁體”開始,歎收六朝聲律對仗,七言詩逐漸趕上五言詩;并從初唐開始分流,為新興近體律絕,和樂府歌行。“初唐四傑”對七言古詩也作出巨大貢獻。盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。
《行路難》是《樂府·雜曲歌辭》舊題,在盧照鄰之前,鮑照就作過一首七言《行路難》,仄聲促韻與長句宛轉,充分表達悒郁不平之氣。盧照鄰這一首從容舒展,徐緩不迫,多次轉韻;其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響,從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。
全詩共四十句,分兩大部分。
第一部分,從開頭到“萬古摧殘君讵知?”“長安城北渭橋邊”為虛指,即物起興,從眼前橫槎、枯木倒卧古田引起聯想,“昔日”領起下文十六句,對“枯木”曾經擁有的枝繁葉茂,溢彩流芳的青春歲月,進行淋漓盡緻的鋪陳與渲染。圍繞着它“千尺長條百尺枝”,有黃莺戲春,鳳凰來巢,鴛鴦雙栖,高貴的丹桂青榆也依附庇蔭,更有香車寶馬時常經過,馬蹄聲斷續相聞;富有而輕薄的公子,妖冶的倡女,紛趨競骛,攀龍附鳳。詩人以工整的結構,華麗的語言,為我讀者展現了初唐長安城内繁榮市井,驕奢生活的世态風情全卷,讀者仿佛身臨其境,卻又清醒地感覺到詩人冷靜的态度。從行文遣辭看,整齊的偶句與變換的角度,避免了呆滞散亂;層疊的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。末兩句是全詩關鍵,也是主旨所在。從現實的“一朝零落無人問”,由此及彼提出“萬古摧殘君讵知”,已如桓溫當年“樹猶如此,人何以堪”的普遍人生感喟,将比興之義進一步升華了。
第二部分從“人生貴賤無終始”到末句,由隐而顯,喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無限。轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月,這對亘古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑,一系列抒情意象即由此展開。“誰家”以下(至“赤心會合在何時”)運用超時空框架,不斷變換叙述角度,使生死枯榮的單一主題,形成多元層次與豐富内涵。先寫時光流水,無人能阻,再寫改朝換代,秦川漢陵,無可奈何;再寫富貴公卿,頃刻歸于青棘黃泉。由此進一步指出富貴不可驕,交情不足恃,都用複疊或對比手法。金貂換酒為李白《将進酒》所本;“玉塵”指玉骢馬揚起的飛塵,狂飲與遊冶似乎已解生死,其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都隻是過眼雲煙,就隻好求友訪仙以解心中積怨。因此,唐代盛行道教,許多官僚士大夫接受道教。詩人說:縱然平日有生死交情,但隻要大限到來,你未抵“蒼龍阙下”(蒼龍,東方之神,二十八宿東七星總稱),我則已羽化白鶴山前。至于雲間海上的仙山,長生不死的仙丹,更是飄缈難覓。
道家與佛家都有轉世說,即使退一步尋求“赤子”重生,要到什麼時候呢?表面是消極、苦悶乃至放浪形骸,其實仍融注了對人生熱烈執着的追求,因此結末兩句“但願堯年一百萬,長作巢由也不辭!”堯年,代長壽;巢由,巢父與許由,古時隐士。“但願”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒,手足痙攣,最終不堪惡疾所苦,自投颍水,這裡似有忏悟,隻祈求正常人的健康長壽,不奢求富貴榮華與長生不死。
初唐四傑對于詩體詩風的轉變,最突出之貢獻是擴大了時空境界,将目光由宮廷移向社會,轉向豐富多彩的現實人生。他們對曆史、對人生、對物質、對理想都常常有發人深省的理解與闡釋,使詩歌氣勢宏遠,哲理性強,有很深的社會意義。
【作者介紹】
盧照鄰(約637~約689)唐代詩人。字升之,自号幽憂子,幽州範陽(治今河北省涿州市)人。他與王勃、楊炯、駱賓王齊名,世稱“王楊盧駱”,号為“初唐四傑”。少時從曹憲、王義方受小學及經史,博學能文。高宗乾封間任益州新都尉。秩滿,漫遊蜀中。離蜀後,寓居洛陽。曾被橫禍下獄,為友人救護得免。後染風疾,居長安附近太白山,因服丹藥中毒,手足殘廢,徙居陽翟具茨山下。由于政治上的坎坷失意和長期病痛的折磨,終自投颍水而死。工詩,尤其擅長七言歌行,對推動七古的發展有貢獻。今存《盧升之集》和《幽憂子集》。
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