中國是詩的國度，詩的王國。詠魚詩是祖國古詩苑中的一朵奇葩，其中有不少是名人詠名魚的詩句，讀來詩味隽永，妙趣橫生。詩人以魚為題材，借魚抒懷，表達自己或怡情山水，或超然物外，或憤世嫉俗的情懷。詩人将魚揉進詩篇，魚助詩韻，添色增輝；詩傳魚神，相映成趣，相得益彰。

古詩裡不僅有《詩經·潛》以魚隆重祭廟：樂歌四起，祈求賜福的雄偉場面，也有南北朝謝朓“魚戲新荷動，鳥散餘花落”充滿動意的清新秀麗畫面，還有唐代張志和“西塞山前白鹭飛，桃花流水鳜魚肥”色彩鮮明、意境優美的場景。

江南

兩漢-佚名

江南可采蓮，蓮葉何田田，

魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

注：此為漢代民歌，漢樂府作品。詩中大量運用重複的句式和字眼，表現了古代民歌樸素明朗的風格。詩歌描繪了江南采蓮的熱鬧歡樂場面，從穿來穿去、欣然戲樂的遊魚中，我們似乎也聽到了采蓮人的歡笑。

遊東田

南北朝-謝朓

戚戚苦無悰，攜手共行樂。

尋雲陟累榭，随山望菌閣。

遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。

魚戲新荷動，鳥散餘花落。

不對芳春酒，還望青山郭。

注：東田是建康（今南京市）有名的遊覽勝地，西臨富麗豪華的台城，北傍虎踞龍盤的鐘山、東靠纡回迤逦的青龍山，南有熱鬧繁華的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。遊魚成群，碧荷覆面，更是意态萬千。齊武帝的文惠太子非常喜愛東田的景色，特在此設立樓館，并經常到這一帶遊幸。樓館的華麗，甚至超過台城的上宮。謝脁在建康時。因有莊在鐘山，所以也經常到東田去遊覽，《遊東田》就是一首記遊之作。

全詩寫景既有全景式的概括描寫，顯得視野開闊；又有局部細膩的生動刻畫，精警工麗，富有思緻。這樣寫景避免了冗長的鋪排，同謝靈運的某些寫景鋪排過多相比有了進步，顯得流麗清新。

贈崔侍郎·其一

唐-李白

黃河三尺鯉，本在孟津居。

點額不成龍，歸來伴凡魚。

故人東海客，一見借吹噓。

風濤倘相見，更欲淩昆墟。

注：這首詩以黃河之鯉作喻，含蓄地表達了懷才不遇的郁悶之情。結尾兩句，氣勢磅礴，體現了李白詩歌的特色。

水檻遣心其一

唐-杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹晚多花。

細雨魚兒出，微風燕子斜。

城中十萬戶，此地兩三家。

注：這首詩寫傍晚時分所見到的微風細雨中的景象，表現了環境的清幽美好和詩人閑适甯靜的心情及其對大自然的熱愛。全詩八句都是對仗，而且描寫中遠近交錯，精細自然，“自有天然工巧而不見其刻劃之痕。”它句句寫景，句句有“遣心”之意。詩中描繪的是草堂環境，然而字裡行間含蘊的，卻是詩人悠遊閑适的心情和對大自然、對春天的熱愛。

觀遊魚

唐-白居易

繞池閑步看魚遊，正值兒童弄釣舟。

一種愛魚心各異，我來施食爾垂鈎。

注：《觀遊魚》是一首七言絕句。寫詩人池畔觀魚，有兒童在垂鈎釣魚，有感而發。這兩句是說，愛魚之心人各有異，我愛魚給魚施食，盼他長大；你卻垂鈎釣魚，為圖己樂。兩種心情是何等不同啊?即景寫情，對比強烈，極易發人深思，從中引出各種“心各異”的情狀和道理來。說明詩人很傷感。于平淡中見新奇，韻味悠長。

釣魚灣

唐-儲光羲

垂釣綠灣春，春深杏花亂。

潭清疑水淺，荷動知魚散。

日暮待情人，維舟綠楊岸。

注：　這首詩寫一個青年小夥子，以“垂釣”作掩護，在風光宜人的釣魚灣，焦急地等待着情人的到來。這首清新的小詩，将春天、春水、春花、春樹與青春融為一體，為讀者描繪了一幅美麗的春意圖。

送春·水淺魚争躍

唐-高骈

水淺魚争躍，花深鳥競啼。

春光看欲盡，判卻醉如泥。

注：高骈，字千裡，南平郡王高崇文之孫，晚唐名将。高骈出生于禁軍世家，其一生輝煌之起點為866年率軍收複交趾，破蠻兵20餘萬。後曆任天平、西川、荊南、鎮海、淮南等五鎮節度使。期間正值黃巢大起義，高骈多次重創起義軍。被唐僖宗任命為諸道行營兵馬都統。後中黃巢緩兵之計，大将張璘陣亡。高骈由此不敢再戰，緻使黃巢順利渡江、攻陷長安。此後至長安收複的三年間，淮南未出一兵一卒救援京師，高骈一生功名毀之一旦。高骈嗜好裝神弄鬼，幾乎達到癫狂的程度。後被部将畢師铎所害，連同其子侄四十餘人，“同坎（坑）瘗（埋）之”。

十離詩-魚離池

唐-薛濤

跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鈎。

無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一遊。

注：薛濤（約768～832年），唐代女詩人，字洪度。長安（今陝西西安）人。因父親薛鄖做官而來到蜀地，父親死後薛濤居于成都。居成都時，成都的最高地方軍政長官劍南西川節度使前後更換十一屆，大多與薛濤有詩文往來。韋臯任節度使時，拟奏請唐德宗授薛濤以秘書省校書郎官銜，但因格于舊例，未能實現，但人們卻稱之為“女校書”。曾居浣花溪（今有浣花溪公園）上，制作桃紅色小箋寫詩，後人仿制，稱“薛濤箋”。成都望江樓公園有薛濤墓。

鯉魚

唐-章孝标

眼似真珠鱗似金，時時動浪出還沈。

河中得上龍門去，不歎江湖歲月深。

注：章孝标（791—873年），唐代詩人，字道正，章八元之子，詩人章碣之父。李紳鎮守揚州時，于宴集上，以“春雪”命題賦詩。章孝标下筆立就：“六出飛花處處飄，粘窗著砌上寒條，朱門到晚難盈尺，盡是三軍喜氣銷。”滿座皆驚服。元和十四年(819年)中進士，由長安南歸，先寄友人一書，其中有：“馬頭漸入揚州郭，為報時人洗眼看。”躊躇滿志之狀躍然紙上。适為李紳所見，作詩批評：“十載長安方一第，何須空腹用高心。”章孝标大慚拜謝賜教。太和年間曾為山南道從事，試大理寺評事，終秘書省正字。有詩集一卷。韋莊編的《又玄集》錄其《歸海上舊居》、《長安春日》兩首，稱其深得詩律之精義。

蘭溪棹歌

唐-戴叔倫

涼月如眉挂柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

注：這是一首富于民歌風味的船歌。全詩以清新靈妙的筆觸寫出了蘭溪的山水之美及漁家的歡樂之情。

全詩四句。前兩句是寫月光下的月、樹、河灣和倒映在水中的山，詩句寫得纖麗、秀氣；後兩句給人的感覺則全然不同，像是引用了民間流傳的物候語，朗朗上口，樸實無華，又令人置信地叙述一個事實：春雨一下，蘭溪江的魚就多起來了。前後詩句文筆雖然不同，卻協調地組合了一幅春江月夜圖。

漁歌子·西塞山前白鹭飛

唐-張志和

西塞山前白鹭飛，桃花流水鳜魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

注：此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄托了作者愛自由、愛自然的情懷。詞中更吸引讀者的不是一蓑風雨，從容自适的漁父，而是江鄉二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鹭，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛甯靜但又充滿活力。而這既體現了作者的藝術匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。

魚蝦

宋-張耒

一尺盆池數種荷，魚蝦亦解起風波。

爾來未識天池樂，更有鲸鵬奈爾何。

注：張耒（lěi），字文潛，号柯山，人稱宛丘先生、張右史，楚州淮陰人。因其儀觀甚偉，魁梧逾常，所以人複稱其“肥仙”。生于北宋至和元年（1054年），殁于政和四年（1114年），享年六十一歲。他是宋神宗熙甯進士，曆任臨淮主簿、著作郎、史館檢讨。哲宗紹聖初，以直龍閣知潤州。宋徽宗初，召為太常少卿。蘇門四學士之一。“蘇門四學士”(秦觀、黃庭堅、張耒、晁補之)中辭世最晚而受唐音影響最深的作家。詩學白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其詞流傳很少，語言香濃婉約，風格與柳永、秦觀相近。代表作有《少年遊》、《風流子》等。《少年遊》寫閨情離思，那嬌羞少女的情态躍然紙上，讓人羨煞愛煞，那份溫情美妙真是有點“濃得化不開”。著有《柯山集》、《宛邱集》。詞有《柯山詩餘》，趙萬裡輯本。後被指為元佑黨人，數遭貶谪，晚居陳州。

時魚

宋-徐玑

風晴霜氣合，沙渚夜鳴榔。

獨喜鱗兼細，時看寸有長。

月斜寒動影，水碧靜傅香。

可愛漁翁樂，溪梅秋第芳。

注：徐玑（1162～1214）字緻中，又字文淵，号靈淵，浙江溫州永嘉松台裡人，永嘉四靈之一。祖籍福建晉江安海徐狀元巷人，唐狀元徐晦之裔。“皇考潮州太守定， 始為溫州永嘉人”。

嘉禾八詠·金魚池

宋-陸蒙老

池上春風動白蘋，池邊清淺見金鱗。

新波已縱遊魚樂，調笑江頭結網人。

注：陸蒙老，又名陸元光（亦可能字為“蒙老”或“元光”），長興人，熙甯六年（1073）進士。

池魚

宋-祝慶夫

方池如鑒碧溶溶，錦鯉遊揚逐浪中。

竚看三春煙水暖，好觀一躍化神龍。

溪魚

宋-趙方

溪流渺渺淨漣漪，魚躍魚潛樂自知。

若逐桃花浪裡去，風雷相送入天池。

村外閑吟

清-朱鳳翔

荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。

競說田家風味美，稻花落後鯉魚肥。

注：朱鳳翔 字振采，一字集庭，清朝貴州黎平人。清嘉慶中（公元1796-1820年）拔貢。以知縣分發甘肅，先任渭源知縣，後任敦煌知縣。是黎平人中唯一遠至敦煌任縣官的。朱鳳翔在甘肅時與武威張介侯（張澍養）為詩交。朱著有《審安堂詩抄》十卷，續抄五卷。《黔詩紀略續編》錄其詩五十五首，篇數居黎平詩人之首。黎平人胡子何與遵義人黎柏容編《上裡詩系》時，黎柏容提出當另編胡小牙父子、倪俊山，朱振采詩為《四家詩選》。

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