書法的意義不隻在于字的形體本身，更多的是帶來精神層次上的感受。将書法作為一種精神信仰，練字時的枯燥乏味便會漸漸褪去。
靈魂行走在筆墨之間，以書載道，文化底蘊藏在你的氣質裡。
今天給大家帶來“提手旁”的教程，“提手旁”與“木字旁”有很多相通的地方，“木字旁”的教程之前已經發過，現在接着學“提手旁”就應該很簡單了。
為了更方便的觀察，在這裡給大家做了一個對比圖。
上圖可以看出以下幾點：
①二者中的“橫”與“豎鈎”部分基本一緻，交點也在同一水平線上。
②前者“豎鈎”與“提”的交點，後者“撇”與“點”的交點，兩個交點在同一水平線。
③“橫”與“豎鈎”的交點約在豎直高度的三分之一位置。
書法有同形之律，也有變化之美。在書帖中，即使是同一個字重複寫出來，也會有細微的變化，如果是不同的書帖，差異更大。
所以我們在這裡羅列出宋徽宗在其他書帖中的“提手旁”寫法。
一：《怪石詩帖》
這裡的“提”與水平的角度更大，更有淩厲的感覺。
二：《芙蓉錦雞圖》
上圖源自畫中的題詩，整體看起來比較豐腴。
三：《牡丹詩帖》
此帖婉轉流暢，不同于《千字文》的剛硬之氣，用筆也更潇灑。
四：《神霄玉清萬壽宮诏碑》
由于是碑帖，不同于紙本，很多細節已經看不清了，但是可以參考其肩架結構，
五：《夏日詩帖》
此帖用筆纖細，精于毫末，“豎鈎”弧度更大，顯得更有彈性。
書法重意而輕法，太重法反而容易死闆，教程隻能算是參考，最重要的，是内心對意的感悟。
用心感悟
哪怕隻寫出一“點”
也充滿生命力
END
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