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舒爾和索尼哪個好

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與索尼手機部門相比，索尼相機部門過去十年的表現可以說是「風生水起」：8年前，索尼憑借全畫幅不可換鏡相機RX1開創了全畫幅無反相機的先河。7年前的全畫幅可換鏡無反相機α7有着與反單相機比肩的畫質與拓展性，但卻更輕薄便攜，獲得了不少專業攝影師的青睐。6年前，索尼發布了α7R2，4240萬像素傳感器加上高動态範圍與高速連拍，更是一舉将傳統高端單反「趕下神壇」，讓無反相機與專業單反來到了同一起跑線上。

盡管憑一己之力就讓消費級相機「改朝易代」，但索尼并未就此停下相機進化的腳步。前段時間，索尼相機又再次引領了無反相機的「革命」——2021年1月26日，索尼發布了全新無反相機α1。而在我看來，這款相機将開啟無反相機的下一個時代。

先說說産品的基本數據，索尼α1采用全新的5010萬像素堆棧式傳感器，為了應對高速連拍（30FPS）的海量數據吞吐，索尼在傳感器周邊埋了高速緩存，為體育、新聞攝影等高速連拍場景提供緩沖區間。

對焦方面，索尼α1擁有759個相位對焦點，可以覆蓋92%傳感器面積，對目标移動範圍較大的體育攝影或視頻拍攝來說有着顯著提升。在視頻拍攝領域，索尼也沒有停下「堆料」的腳步——索尼索尼α1支持8K@30P420和4K@120P422 10bit視頻錄制。盡管索尼α1沒能像佳能那樣拍攝8K 422素材，但卻換來了高達15 EV的曝光範圍，考慮到就算是公版3080也帶不動8K 422的素材，在HDR視頻興起的2021年，索尼α1選擇提高寬容度在我看來是更合适的選擇。

但這還不是索尼α1的全部實力，除了将無反相機性能壓榨到極緻，索尼α1甚至還在傳統單反「最擅長」的領域實現了彎道超車：為了能實現1/400s（0.0025ms）的超快閃光同步時間，索尼在索尼α1上使用了雙驅機械快門和電子快門，為棚攝攝影師帶來了更廣闊的操作空間。

同時，索尼α1還加入了HDMI Raw機身輸出的功能，配合上僅737g的極輕機身，即使配上兔籠等視頻拍攝配件，索尼α1也能保證整體的便攜性。機内EVF（電子取景器）也獲得了質的飛躍，無論是分辨率還是刷新率都比同類産品要強，可以說是一台「全能旗艦相機」。

當然王者也有自己的「軟肋」，除了「一言難盡」的機身俯仰屏幕，47999元官方售價也「勸退」了不少用戶。但這裡我還是想說一句非常「凡學」的話——在我看來，索尼α1，還真不算貴。

我們先來看看索尼α1的産品定位，剛才說過，索尼α1是一台「全能相機」——全能指的并不是功能很多，而是α1作為一台無反相機，在不同攝影領域内都滿足了專業攝影師的需求。

舉個例子，盡管專業單反相機看來都差不多，但在無反相機流行之前，單反相機就像RPG遊戲人物一樣，各有各的「技能樹」。像佳能、尼康的旗艦機型通常都有兩個不同的分支——「高速連拍」與「超高像素」。其中注重「高速連拍」的機子為了保證高速連拍的能力，通常不會搭載最高像素的傳感器，但在對焦與連拍速度方面卻能做到「無出其右」。這類機子通常會在世界杯、奧運會等大型體育盛事前測試或發布，因此也有「體育機」「新聞機」的稱号。

同理，無論是用于風光攝影或天文攝影的「超高像素」機型、用來「增程」的APS-C半畫幅機型或者用來拍攝視頻的「視頻機」，這些相機都會根據各自領域内細化要求做出調整，很少有「通吃」的産品出現。

但索尼α1不同，作為一台「全能」相機，α1不僅能兼顧「高速連拍」「超高畫質」與「視頻拍攝」三大領域，還能滿足各領域内的專業應用場景——全畫質高速連拍、92%相位覆蓋與高速緩存意味着體育或新聞攝影師可以「随心所欲」地以完整畫質傾灑快門，不用擔心錯過轉瞬即逝的細節。

5010萬像素全畫幅與1/400閃光同步時間意味着風光攝影師或室内棚拍攝影師有更大的創作空間，不錯過任何細節。至于8K30P 420與4K120P 422視頻拍攝與15 EV的動态範圍更是讓專業視頻拍攝團隊能以更好的畫質拍攝原始素材，後期調整的範圍也更大。

這也是我說「索尼α1不貴」的原因——單就視頻拍攝而言，不少Up主常用的松下S1H全幅無反機身售價21998元，在4K分辨率下隻能拍攝30P422素材，動态範圍也隻來到14 EV，同時HDMI out也隻能給監視器輸出422 10bit畫面。以畫質與後期空間聞名的BMPCC4K雖然售價「僅」11150元，但它卻無法滿足産品照片拍攝的要求，使用的也是M43小底。

反觀索尼α1，在五萬不到的機身價内提供了一套完整的工作室解決方案。在自媒體視頻化時代，數碼類自媒體對畫質有了更高的追求，這些追求對大型工作室來說可能隻是「九牛一毛」——大不了多買幾台相機、多配幾個攝影師而已。但對很多小團隊或「一人工作室」來說，索尼α1這種「能做圖文也能拍視頻」的全能無反相機，其實也是一種「經濟」選擇。

也正因索尼α1面向的是這種專業或準專業拍攝場景，所以在我看來，索尼α1這塊傳家寶屏幕雖然是α1的缺點，但不構成不買α1的理由。即使是「B站萬粉」這種離「專業」相差甚遠的小工作室裡，ATOMOS的監視器也已經成為了「标配」，更不用說專業拍攝時的影視監視器了。在這種使用場景下說索尼α1屏幕不好，就像說特斯拉不能用充電寶充電一樣——道理是沒說錯，但意義其實不大。

但從另一個角度看，索尼α1的産品定位其實也說明了另一個現象：視頻拍攝是消費級相機的「唯一出路」。手機攝影的出現為傳統相機市場帶來了極大的沖擊。6年前，「攝影」領域還是單反相機的天下——2014年各個品牌不約而同推出了「低價」全畫幅機型，讓家庭用戶也能享受到攝影的樂趣，也讓單反相機成為了攝影的代名詞。

可随着手機攝影的興起，在短短六年内，消費級相機市場就已經走完了「單反-無反-手機」的演化。根據CIPA的數據，截止至2020年1月，全球單反相機（DLSR）的出貨量已從2012年1620萬台跌落至2019年的450萬台，對此無反相機與手機可謂是「功不可沒」。但「唇亡齒寒」，在手機完成對單反相機的革命後，無反相機很可能會成為手機攝影的下一個目标。

單反相機的前車之鑒告訴我們「入門單反行不通」——過去傳統相機品牌希望通過簡化單反操作邏輯，以入門單反相機轉化手機攝影用戶，以此擴大自己的用戶群體。但這種削足适履的做法隻會降低單反相機競争力，将更多用戶「趕」往手機攝影。

無反相機如果想在手機面前鞏固自己的市場，最好的辦法就是打出差異化，比如借助自己傳感器尺寸的優勢，主攻視頻拍攝。這也是我們近幾年能看到大量「Vlog相機」的原因：與其和擁有大量濾鏡App的手機比拼操作、畫面，倒不如發揮自己大傳感器的優勢，專注于視頻拍攝，将攝影市場以「專業」「視頻」「日常」的功能劃分。

盡管視頻拍攝已被手機品牌提上日程，但在傳感器紅利耗盡前，無反相機依舊能穩住自己的市場份額，甚至有可能憑借越來越強的傳感器技術侵蝕專業單反的市場，今天的主角索尼α1就是最好的一個例子。

可以預見的是，随着視頻内容的興起，越來越多相機品牌會以視頻拍攝作為主要賣點，以功能差異作為保命手段。未來視頻市場也可能會迎來二次細化：短視頻以手機為主，長視頻則由無反相機主導。但無論如何，随着手機攝影的發展，單反和無反相機都隻能以「專業」為主要賣點，而在相機領域中，「專業」通常意味着「高價」。

換句話說，索尼α1很可能隻是專業相機漲價的「起點」，未來專業相機很可能還會繼續刷新價格上限，手機與專業相機的關系也很可能會回到10年前數碼「傻瓜機」與專業單反的互補關系。

不過從另一個方面來看，手機和無反的「融合」對索尼來說也不一定是壞事，畢竟衆所周知，索尼最好的無反相機搭載最爛的屏幕，最好的智能手機拍出最爛的照片。要是未來索尼影像能和索尼移動「相互融合」，那對于α相機和Xperia手機來說，都将會是最好的時代。

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