古筝有豐富的藝術表現力，而種種藝術表現都是依靠各種基本技法及其組合運用來完成的。

演奏者以右手的拇指、食指和中指來撥動琴弦，控制節奏音高，奏出旋律；用左手在弦柱左側順應弦的張力來控制音色變化，裝飾美化旋律，表現風格特色。

有時因作品的需要，也以控制琴弦張力的方法改變音高。這樣就形成了古筝演奏基本技法的右手技法和左手技法兩大類。

右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、顫等。

1、在筝的演奏譜中，兩手的各種基本技法都有相應的演奏指法符号表示，下面是這些常用技法的符号及演奏動作要領：

　　右手常用指法符号及動作要領

2、左手常用指法符号及動作要領

按音× 按弦指有控制地下按，以獲取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手彈弦後左手按此弦，使音上滑

下滑↘ 左手按音弦，右手彈弦，左手按弦使音下滑

揉音 從某弦音位上滑後複回

顫音 又稱吟音。輕輕揉動琴弦令音微顫

泛音。 在有效弦長的二分之一、三分之一、四分之一處（泛音點）輕按即起，得清麗空靈之泛音

左手尚有打音、厲音、鼓音、點弦、柱音和柱泛音等多種技法。

[拇指搖]

拇指搖是現在最常用的一種搖指，是用大指連續交替向外向裡快速托和劈撥弦。拇指搖也根據不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種：

1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前嶽山下的筝頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度來調節搖指音量的大小，這種搖指适合初學搖指的同學。

2、紮樁搖——與壓腕搖的基本要領一緻，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴弦上以起到一個穩定的作用，托指時稍加一些力但無需靠弦，如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。

3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上将指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了紮樁的局限，可以完成自前嶽山到碼子之間任何地方音色的要求，如遊搖等。

4、快速托劈搖——靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，在彈奏時不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持彈奏時的自然放松手型。

這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般采用紮樁（紮樁通常用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用紮樁。快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關節的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。

拇指搖在練習時，可分階段練習，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續、均勻、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正确發力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。

[食指搖]

食指用抹和挑連續交替向裡向外快速撥弦。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關節處，這可以使食指穩固并增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時無需小指或食指紮樁。

可用手掌根部輕輕搭在前嶽山外的筝頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起着控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上。

[雙指搖]

大指和食指用劈抹和托挑同時向裡向外連續交替快速撥弦。雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關節自然彎曲保持不動，其餘三指自然放松，彈奏時靠手腕的力量帶動。

雙指搖也可以用大指和中指來完成，将食指輕捏大指以控制大指的穩定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎上加入了中指，來共同完成一個連續和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習。雙指搖也有少數人使用食指和中指來彈奏的。

[扣搖]

右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發音弦上或用食指和大指将弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模拟風聲（如樂曲《戰台風》）。

[掃搖]

中指在八度音程内快速掃弦與大指搖指相結合的技法，掃搖是在搖指的基礎上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節奏的加入中指的掃（即中指向裡快速勾彈兩弦以上），然後逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。

[多指掃搖]

多指掃搖同我們平時彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎上（因為懸腕搖是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的），多指掃搖是在快速托劈搖得基礎上演奏的，他需要食指和中指有時也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結合，這一指法非常難所以很少使用

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