簡而言之，索菲亞·科波拉的《迷失東京》是一部了不起的電影，關于她是否真的是自己寫的劇本，可能會有一些争議(有一些鏡頭表明，她至少得到了一個在生活和婚姻方面更有經驗的人的幫助)，但這并不影響最終的分析。

這項對深不可測的人際關系的研究比今年看過的95%的電影都更真實，這部電影拍得很漂亮，有一些東京夜間的驚人鏡頭(我認為時代廣場太花哨了)，還有一個組成華麗的場景，兩個角色在平闆玻璃窗上交談，這部電影的外觀與它的表演和内容相匹配。

影片詳細描述了鮑勃(比爾·默裡飾)和夏洛特(斯嘉麗·約翰遜飾)之間的“偶然”關系，鮑勃是一位國際知名的演員，但他的職業生涯卻在走下坡路，他正在東京為一家威士忌公司拍攝一系列廣告，夏洛特是耶魯大學的畢業生，她和攝影師丈夫(喬瓦尼·瑞比西飾)一起出差，然而，她大部分時間都是獨自一人。鮑勃和夏洛特最初的幾次相遇都很随意，在電梯裡，在酒吧裡。然而，漸漸地，他們開始尋找彼此，并形成了一種紐帶。最終，兩人幾乎每時每刻都在一起，進行深入的交談，想方設法避免雙方都知道必然會發生的最終分手。

《迷失東京》對人們如何在個人層面進行互動有着敏銳的洞察力，它完美地刻畫了兩個主角的迷失方向，他們是兩個正常的個體，在一般情況下，他們可能隻會給對方一個微笑，但在一個他們不懂語言或習俗，也沒有其他人可以求助的地方，他們的依戀是強大的。《迷失東京》以一種奇怪的方式讓我想起了莉娜·維爾特穆勒的《橫掃千裡》，書中兩個角色發現他們之間的關系取決于他們所處的環境。把他們從孤島上帶走，一切就都消失了，這裡的情況與此類似，Bob和Charlotte之間的親密感可能不會在“現實世界”中存在，你認為它會有機會嗎？劇本巧妙地把決定權留給了觀衆。

雖然 Bob 和 Charlotte 兩個人的生活狀态，年齡階段，社會地位完全不一樣，但本質上都是兩個孤獨的靈魂。孤獨不分國籍、不分年齡、不分性别、不分身份、不分職業、也不分地域。

豐富的對話火花四射，涵蓋了各種話題，劇中人物讨論的問題有深有淺，從對靈魂和生命意義的探索，到夫妻在多年婚姻後如何溝通，這裡也有很多不引人注目的、低調的喜劇，比如在早上自動打開的百葉窗，讓光線進來，或者淋浴噴頭對鮑勃來說太低了。

鮑勃和夏洛特之間的關系仍然是電影的核心，盡管有強烈性的暗流，但仍然是柏拉圖式的關系，深厚的友誼在電影中生根發芽，它帶來了比我們通常看到的男性和女性角色之間更崇高的東西。浪漫的張力開始時很微妙，但逐漸增加，直到每一幀都随之悸動。從來沒有真正的釋放，但最後一個完美的場景緩解了一些被壓抑的壓力。

這無疑是比爾·默瑞的最佳表現。，“完美”一詞很少與演員的作品聯系在一起，但在這裡它是值得的。穆雷主要是嚴肅的，但他有機會加入一些喜劇元素，這些元素足夠低調，不會破壞劇情的流暢。最重要的是，作為一個處于中年危機中的人，默裡似乎從來沒有強迫過任何事情，這與《刀鋒》大相徑庭。與默裡不相上下的是光芒四射的斯嘉麗·約翰遜，她的作品應該能讓她跻身年輕女演員的精英圈子(與娜塔莉·波特曼、克爾斯滕·鄧斯特、瑞茜·威瑟斯彭等人并列)。約翰遜在其他幾部電影(《曼尼與洛》、《馬語者》、《幽靈世界》)中也表現出色，但她的作品從未像這部電影那樣引起共鳴，而且，穆雷和約翰遜展示的遠遠超出了傳統意義上的“屏幕化學反應”。

如果你感覺到我為這部電影鼓掌，那你就對了，《迷失東京》需要一定的耐心，但它絕不是一個緩慢或可悲的努力。科波拉導演做到了任何一個年輕導演都想做到的事情:在第一部成功的基礎上進行改進。《迷失東京》幾乎在各方面都比電影《The Virgin Suicides》更勝一籌。

《迷失東京》就像一個酒桶，所有的故事和情感，都和威士忌一樣被封存，然後發酵生香。再開桶時，無論時代更疊，總有值得讓人大醉一場的理由。

你和我都在失眠，都在迷失，即便不在東京，也會在别處。

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