（本文由Sir電影原創：dushetv）
母親突然去世。
這樣的場面，你在電視裡看到的多是披麻戴孝，草木同悲。
但。
總是這樣嗎？
大哥從國外回來奔喪。離家十年，見面的第一句話是——
為什麼媽出事的時候
你們都不在身邊
有這麼當子女的嗎
二哥和老三誰也不待見誰。
關起門來，二哥二嫂說起閑話。
不想說她了，惡心
父親躺在沙發上，說話聲氣若遊絲。
而老三打量他的神情，居然是這樣的……
好像是剛經曆了喪偶之痛。
但父親最惦記的，是回到老宅，找到家裡的存折。
因為——
你媽剛過世
我好不容易能伸直了腰
呵呵。
這還像個家的樣子嗎？
但不管關起門來是個什麼樣子，外人問起：“你家裡怎樣呀？”
他們一定會異口同聲地說——
《都挺好》
《都挺好》是一部家庭劇，主角是一五口之家。
這是全家福。
全家人齊齊整整，笑容滿面，貌似正常得很。
仔細看左邊局促的女孩。
她是這家老三，蘇明玉。
但怎麼看都像個局外人。
《都挺好》劇情發展不拖沓，第一二集就交代了個明白。
自打孩子們出生後，蘇家食物鍊就定型：
蘇母趙美蘭＞大哥蘇明哲＞二哥蘇明成＞父親蘇大強≈蘇明玉。
蘇明玉會在最底端，隻一個理由，她是女孩。
在蘇家，母親能為大兒子要去美國留學賣房，能免費贊助給工作前去散心的二兒子2千塊，偏偏舍不得給小女兒出1000塊報名高考強化班。
後來竟然以家裡經濟條件不允許為由，讓學習成績好的女兒去讀免費的師範。卻在一年後，火速賣了家裡第二間房，給二兒子結婚用錢。
父親蘇大強，一被老婆喊全名，就會條件反射地一抖。
女兒負氣要跟他們決裂時，他都不敢勸一句。
和很多人一樣，在Sir早期的觀念裡，家，總有個差不多的模闆——
父嚴，母慈，子孝。
規矩分明，又其樂融融。
《都挺好》毫不留情撕開了這層粉飾和僞裝。
你會看到，一個并不仁厚講理的母親。
大兒子明哲學習好，能給家裡争光，她喜歡；二兒子明成嘴巴甜，她也喜歡；唯獨小女兒明玉，她就是看不順眼。
一個忍氣吞聲的父親。
他總是佝偻着背，遇到争吵就習慣性地躲。
似曾相識。
在導演簡川訸的上一部作品《歡樂頌》中，也爆發過同樣的矛盾。
樊勝美，一個憑借自己能力在上海站穩腳跟的獨立女孩，卻被像吸血鬼一樣的家庭依附。
父母重男輕女：女兒孝敬是應該，但把錢拿去接濟兒子是他們的自由。
于是，她就被迫當上了别人口中的“扶弟魔”。
同樣的痛點，《都挺好》來得更加複雜。
它沒那麼強烈，但卻像一根針，紮到你以為沒所謂的地方，戳破你在外漂泊後對家積累的濾鏡。
那個逢年過節總被呼籲回去的地方，不止有溫馨，它還攢了一堆的難言之隐。
《都挺好》拍的是蘇家的家醜。
父母自私，拖累兒女；子女不睦，敷衍推脫。
但這次家醜，卻可能是對現今中國家庭的一次重構。
原作小說簡介開頭有這麼一句話，很關鍵。
每一個家庭都是不等邊形，隻要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由。看蘇家那麼畸形的不等邊形，也是穩固地發展了幾十年呢。
一個家是一個頂梁柱支持，如今拔去頂梁柱，這個家如何恢複平衡結構。
蘇母在世時，這個頂梁柱是她。
手握家中經濟大權。
即便女兒要跟家裡翻臉她也不怕。
蘇明玉 你是個女孩
你怎麼能跟你兩個哥哥比呢
我們隻負責你到18歲
你以後還要嫁人
到老了我們也不需要你養
強勢的蘇母，是家中頂梁柱，也是她，讓蘇家不等邊形畸形地穩了半輩子。
孩子小時，家中資源、情感分配失衡，錯在母親強勢，也錯在父位缺失。
蘇大強不像蘇母趙美蘭，對一個能出國留學、一個能讨自己歡心的兒子是真心偏愛。
他看不慣明成油嘴滑舌卻好吃懶做，對學習不錯的小女兒也有心關愛。
但他太軟弱。
飯桌上，明明有5人份的雞腿，蘇母偏要多個動作示愛，先後給明成、明哲夾到碗裡。
蘇大強耷拉着眼，心裡氣不過，手上筷子也捏起一雞腿，悄悄就往女兒碗裡送。
女兒倔，不肯吃，他又怕被老婆罵，讪讪把雞腿夾回盤子裡。
這一送一丢，已經是蘇大強自以為能做，為父最盡的責任了。
“你看，我不是不愛你啊，我隻是不敢。”
那個沒有得到寵愛的女孩成了什麼樣？
渾身有刺，和家人保持距離。
對父親，沒有依靠和寄托，她看他，像看個孩子。
那些被他影響，得到寵愛的男孩成了什麼樣？
老大蘇明哲，名字取得好，以“孝道”明哲保身，自己遠遁國外，擔負給蘇家争光的重任，理所當然地可以不用照顧父母，又沒有心理負擔。
知道父親不适，立刻指責弟弟妹妹。
老二蘇明成，在母親羽翼下，享受半生的撒嬌好命。
要治家出力幫媳婦解決煩心事時，還是隻能用撒嬌這一招，否則就是學母親的以暴制暴。
《都挺好》目前隻有7集，蘇家所有人各自的心結還沒完全展示。
但可貴的是，這部劇沒有過分側重主角蘇明玉的光環，反以中立的态度審視蘇家每一個人。
《都挺好》沒有那種活明白的通透人，裡頭都是些活得一知半解的普通人。
各人有各人的讨厭，但也不回避各人有各人的委屈。
沒了老伴兒的蘇大強住在二兒子家，每天隻能吃外賣，還打電話跟兒子抱怨。
但沒辦法，二兒子和兒媳婦不會做飯，白天要上班，蘇大強人又馬虎，用煤氣不安全。
隻能每天給他點外賣。
吃外賣乍一聽多敷衍多不孝。
可年輕人自己在單位都是吃外賣，給老人家點的外賣他不喜歡，覺得飯夾生。
兒子兒媳委屈啊，那家外賣店多貴啊，平時自己都舍不得點。
這種全方位的透視拍法，才最真實——
如果隻拍大家的讨厭，就是一出标準狗血生活劇；
如果隻有各人的委屈和犧牲，又是一出家和萬事興的标準四好家庭劇。
在家庭責任、義務的擺弄下，人人都覺得自己為這個家付出很多，都覺得自己不容易，人人也都覺得對方太不可理喻，矛盾升級，摩擦加劇。
《都挺好》的劇情雖然是家長裡短的瑣碎事，但在這種矛盾積壓的過程裡，我們看到的是，累積在中國家庭的隐痛。
然而奇怪的是。
因為揭露出這些家庭的隐痛，也讓《都挺好》招緻了許多“三觀不正”的一星。
那麼Sir想問，何為三觀不正？
如果洞察家庭成員的隔閡、猜忌、怨怼，就叫做三觀不正的話，那麼《紅樓夢》恐怕是天下第一三觀不正之奇書。
看看《都挺好》的開頭——
那是一張張誇張失真，連自己也分不清數為何而笑的笑臉。
這不就是我們身邊的親戚，我們的熟人社會？
當家庭，被要求了“必須正确”“必須溫暖”之後。
就能讓我們的家庭真正幸福起來嗎？
恐怕到時候，“都挺好”會變成一句咒語——
裝笑久了，笑就長在你的臉上，變成一張面具。
本文圖片來自網絡
Sir電影原創，微信ID：dushetv
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