魏夫人的詞作，在宋代與李清照齊名。朱熹在《詞林紀事》中就寫道：“本朝婦女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”以下這首《菩薩蠻》很能反映她的創作風格，我們一起欣賞：
溪山掩映斜陽裡
由溪字領起，不直接寫山和斜陽，而是寫其于溪中的倒影，使句子更凝煉、更有情韻。
樓台影動鴛鴦起
緊承起句，依舊由溪字展開，依舊寫溪中映像。五代.馮延已《谒金門》有名句：“風乍起，吹趨一池春水。”是借此暗喻思春之婦心中泛起波瀾。但作為一個貴婦人，即使風乍起，也要依舊矜持，所以她寫樓台影動，驚起鴛鴦。
隔岸兩三家。出牆紅杏花。
緊承上句的樓台，目光從溪中移上溪岸的三兩人家。一幅溪景圖呈現眼前。
而隔岸的鴛鴦，隔岸的出牆紅杏，既是畫面的彩筆。也是思春之心的呈現。
上一篇文章，我說過賞析一首比葉紹翁：“一枝紅杏出牆來”成句早的詞，這句是也。
綠楊堤下路。早晚溪邊去。
換拍，依舊由溪展開，視角則從彼岸回到此岸。
楊柳在詩詞中是離别的意象。柳永名句：“今霄酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。”
中的楊柳岸，就是指分手時的地方。同樣，綠楊堤下路，也是指分手時的路。
如我們在詩詞中讀到早晚這個詞，大多都不是解作早和晚，而是解作随時，天天。例如，舒亶的《鵲橋仙》：“兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處”。
天天去到分手的地方，無非是表達思念和期昐之情，并沒新意。
三見柳綿飛。離人猶未歸。
天天去溪邊，已經三年了，離人還未歸來。仍然是平實之語，也無新意。
全詞依溪展開，運筆雅正，詞脈分明。上半阕寫景，清麗自然，别具情韻。下半阕抒情，看似亳不出彩，但卻象拉家常一樣娓娓道來，愁而不怨，特顯出一個貴婦人的雍容，也使句子因不出彩而出彩。
這首詞的作者是魏夫人，可能有些人覺得比較陌生，簡單介紹下，魏夫人，名叫魏玩，字玉汝，她的丈夫叫曾布，官至右仆射，魏玩也被冊封為“魯國夫人”。如果還是覺得陌生，那再說兩個大家較熟悉的人，曾鞏，唐宋八大家之一，他是曾布的親兄。魏泰，《臨漢隐居詩話》的作者，是魏夫人的親弟。
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