林黛玉

兩彎似蹙非蹙籠煙眉，

一雙似喜非喜含情目。

态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。

淚光點點，嬌喘微微。

閑靜似姣花照水，行動似弱柳扶風。

心較比幹多一竅，病如西子勝三分。

在《紅樓夢》通篇中，曹雪芹對林黛玉的外貌着墨并不多，但其形态神韻卻在寥寥數筆中讓人印象深刻。

上世紀七八十年代，作為諸多文人專家研究的一部名著，《紅樓夢》還并未廣泛流傳，直到87版《紅樓夢》電視劇的問世才使得這部名著在全國範圍内實現了最大一次的普及。也正是在此之後，林黛玉這個人物似乎被“活化”，緊緊依附在了其扮演者陳曉旭身上，從此，這兩個女子合二為一。

角色的成功塑造，相比于陳曉旭作為演員的功底，更多的似乎還要歸功于陳曉旭這個獨一無二的人。進入劇組那年，陳曉旭隻有18歲，雖說是鞍山話劇團的演員，但也基本都是打打下手，在這種情況下，其表演除了專家指導，更多時候會将自己的個性融入進去。

正如導演王扶林所說，陳曉旭這樣的演員實在難找。事實上，陳曉旭塑造出來的林黛玉的諸多性格，在其生活中同樣延續着，多愁善感、古靈精怪，說話尖酸刻薄等等。

陳曉旭向來不願意接受媒體記者的采訪，所以現在能搜集到的訪談資料也僅限于2007年87版《紅樓夢》20周年聚首時中央電視台籌辦的《藝術人生》節目。

完整視頻有2個多小時，主要描繪了現場演員們重聚的畫面，很多人都是20年後再見面，隔着屏幕都能感覺到演員們心情的複雜（紅粉們真有必要看一看）。

與今年30周年《紅樓夢》音樂會對比起來，10年前的20周年聚首又是不一樣的感覺，僅僅10年時間，《紅樓夢》主創明顯又有了一番變化，隻是，林曉旭自那年之後再也無法和大家再聚首。

（陳曉旭接受訪談）

隻能說，所有沒看過陳曉旭訪談内容的人都體會不到兩人性格命運契合程度之高。

她的整個訪談畫風都是平平靜靜的，一字一句，娓娓道來，單獨拿出來看可能并不覺得很特别，但是和其他人對比後，不難發現她的“話風”的的确确是往裡“收”的。可能正如她所說的，自己整天胡思亂想，所以思考方式更偏向于精神層面，實際上這也是她後來命運的起因。

她說，實際上快樂不是外面給你的，而是自己内心的平靜。這種“雞湯”似乎在現階段是屢見不鮮的，但在2007年，準确的說是在她形成這個理念比2007年早得多的時候，大家基本都在關注物質經濟，她的話語的确很另類。

她的第二個思考點是，人在迷茫的時候，通常是因為他的智慧不夠，如果能明白自己要什麼，就會找到事情來做，無論這件事是平凡的還是不平凡的。

我很慶幸，自己此前已經明白了這個道理，但也很遺憾，直到現在自己還是沒能打破這種迷茫的狀态，隻能說陳曉旭的這番話再一次提醒了我，希望大家都能盡快找到自己的方向，不至于在迷茫中跌跌撞撞。

相比于現在，物質經濟膨脹到了極點之後，人們被迫開始尋求内心的平衡，從而開始走向内心的認知，現在的被動和當時的主動實在不可相提并論。

關于對陳曉旭的認知，還有《魯豫有約》這個訪談節目。2007年12月，也就是陳曉旭逝世後的第七個月，陳曉旭的父親、妹妹和姑姑接受了《魯豫有約》的訪問。

（陳曉旭家人接受魯豫采訪）

節目中還專門拍攝到了一個陳曉旭專門用來供佛燒香的房間，這裡常年佛音萦繞，它陪伴了陳曉旭遁入空門的這一路，或者我們可以想象一下當年她燒香禮佛的場景，如此虔誠、統一......

在這期節目中，她父親陳強爆料了很多關于陳曉旭的生活細節，不愛幹體力活、愛指揮人，幫父親改掉了暴脾氣等等，最重要的是關于陳曉旭病情的始末，都有透露。

陳曉旭在《藝術人生》采訪中提到的最後一個思考點，給了我最後一擊。她說，一個人，如果說他一輩子都隻守着一種性格，不肯改變，那也是十分愚蠢的。

陳曉旭承認，自己棱角太多，有時候對别人不太寬容，當她意識到自己的性格不能給别人帶來快樂的時候，她依然認為需要有勇氣去做出改變，縱使是“江山易改，本性難移”。

所謂"男版林黛玉",不過是因為覺得自己心裡也滿載了諸如陳曉旭和林黛玉那樣多愁善感、尖酸刻薄、有時候也喜歡搞個惡作劇的種種性格。時常無法給别人帶來快樂，但确也是秉性，隻是自己也在摸索着如何去改變這種性格，将它調整到一個最佳狀态。

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