所謂結體,就是按字的筆劃組合成一個整體的形式,也稱“結構”。由于漢字是由點畫連貫交結而成,因而在書寫時,點、劃得布置,要照顧到其間的疏密關系,在着墨處一定要審視到空白處,所以又稱為“布白”。《歐陽結體三十六法》,相傳是唐代大書家歐陽詢所作;因文中有“高宗書法”和“東坡先生雲”等語,所以後人肯定宅是宋元人所著。本文是以歐陽詢書體為準,從書法藝術的要求,來分析論述結體的規格形式,并舉類論證,列為三十六條。
1、排疊
靈
書寫時,根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密,使其勻稱停當,闊狹适度。對筆畫多的,如“靈、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,雖然排疊緊密,但能互不觸犯,對橫排“糸”旁、“言”旁的宇,點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的“分間布白”,又說,“調勻點畫”,都是這個道理,唐高宗《書法》中講的“堆垛”,也是此意。
2、避就
肌
使字體結構的疏密、險易、遠近,彼此變化得當,映帶合宜。例如作撇,“肌”字的左為出鋒撇,右邊撇就要寫成回鋒撇,避免雷同,“府”宇的長撇已經向下,短撇就應向左,使其有所變化。再如作捺,“頗”字的皮捺要縮短,就叫作避;“昶”字的永捺伸長,則稱為就。另如平鈎,“鸠”字的鈎收當是避,“馗”字的鈎展出則是就。還如“逢”字的下邊拔出,則上邊必作一點,也是避重疊而就簡徑的緣故。
3、頂戴
弊
指的是字體組成,以下承載上者居多,但對上大下小的字,就須頂正而不偏側,視為上重下輕的字,要穩重而不浮漂。例如“疊、蘖、鴛、鹭、骞、譬、聱、聚”等之類,就是這種情形。《八訣》中所謂“斜正如人,上稱下載”,又說“不可頭輕尾重”,也是這個意思。
4、穿插
中
指的是通過橫豎筆畫貫穿,和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形,達到均衡間架結構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類。《八訣》中所說的“四面停勻,八邊具備”就是這個理喻。
5、向背
改
殿
結字有相向與相背之分,各有體态姿勢,不可紊錯。相向的如“卯,好、知、和”是一類,相背的如“北、兆、肥、根” 是一類。
6、偏側
分
結字端正者故然很多,但也有偏側、欹斜者,可以按照各個字勢結體不同,相應地分布設置。例如偏向右方者的“心、戈,衣、幾、飛、也”是一類,偏向左側的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類。基本上端正略有偏側的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講,每個字皆有一主筆為勢,其餘點畫輔以成勢,因此偏側的形态可以寫正,而端正的姿勢也可略偏,所謂平而寓波,曲中求直,就顯得更加美妙。《八訣》中說“勿令偏側”,亦是此意。
7、挑挖(diao)
鹹
字體形态,有的則須挑拗,使偏側之勢達到整體平衡,某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字,應當用縱戈縱腕法,運筆适宜于勁健,避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字,左邊堆垛既然較多,須得右邊拗之,再如“省、炙”等字,上面偏側須得下邊拗之,使其均衡相稱為佳。
8、相讓
絕
結字多為左右合體,點畫多者易擁擠,少者易松散。書寫時,偏旁部首須要彼此相讓,互不影響,妥帖安排,方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字,須要左邊求得平直,便于右邊作字,否則妨礙不便。再如“辯”字,以中間的“言”字上畫短,便于兩“辛”字突出,又如“鷗、鹌、馳”字,兩旁俱上狹下闊,亦當相互揖讓,還如“嗚、呼”字,口在左邊,适當近上為好,“和、扣”二字,口在右邊,又宜近下,才不互礙。此類的字體,均須如此設置。
9、補空
我
指作書時補其空處,務使神氣貫通,四面調勻,整體相稱。如“我、哉”字,作點須對左邊實處,不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類,以四面完滿方正為好,如《醴泉銘》的“建”字那樣。
10、覆蓋
宮
即指字的上面蓋住下面,像似宮室屋頂,全然容納覆盡。例如“宮、容”之類,點須當正,畫須圓明,不宜相黏或者上長下短。
11、貼零
文
即是粘貼零星點畫,用于收筆之處,務求擺好位置,與上列筆畫相離過遠就會松散,靠的過近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字,就是此類情形。
12、黏合
壯
有些字的形象,本來欲要相離開,即将彼此黏合靠攏,以使各就其位。諸如“卧、施,品、晶,壯、非”,就屬此種類型。
13、捷速
石
就是快速用筆法,對于有些字的點畫,下筆意如放箭,箭不欲遲,遲則中物不入。例如“石、風、鳳”等字,左邊的長撇縱腕,宜取快速運行,右側背筆還需“意中如電”才能寫得好。
14、滿不要虛
固
對于包圍結構的字,内部須要充滿,不宜多留空白,然而又忌點畫分散,免與外圍相逼,采取疏密勻稱,大小适宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字,均須用此法布置。
15、意連
之
結體當中,有些字的點畫,形态互不相交,筆勢彼此相反,書寫時須注意起伏照應,力求字勢不予隔絕,形雖斷而筆意相連。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字,即是如此。
16、覆冒
冠
類同覆蓋的結字法理,為一種注下之勢;凡是上部分大者,必然覆冒其下,但須左右停勻,不能偏側欹斜。例如“雨”頭、“穴”頭,“家,榮”字頭,及“奢、金、食、逢、巷、泰”一類字體的頭,就是這樣。
17、垂曳
群
足
即垂下牽引的筆勢,右垂而左面略縮,如“都、列、卯、拜”之類,右曳而左側稍短,如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。
18、借換
往
是指書寫時,将合體字的點畫彼此借用,或者左右調換,有的把上下堆疊,拆為橫式并排。例如《九成宮醴泉銘》中的“祕”字,就将“示”的右點作為“必”的左點,即為借用。又如“往”字右部,将豎直接代“點”,也是借換。再如“秋”字寫成了“火禾”, “鵝”字寫成了“鳥我”,皆為變化體态。而如此互借,相互調換,人們也稱作“東映西帶”。
19、增減
避
指書寫時,視字體某處點畫的多少,自行增減。因為筆畫少而增添上的,如“新”字為“立未斤”,“建”字中“聿”右下角多一點,或因筆畫多而減省的,如“曹”字兩豎變一豎,“美”字四橫少一橫。有的書家為使書寫形勢茂美,不論古代字體如何,也就獨出心裁的借換變動了。
20、應副
之
指有些左右合體字,在結構上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者,如“之、小、以、川”是一類,對點畫茂密的,如“肆、瞿、翡、鼎”是一類。即一畫對一畫,相應也相副。
21、撐拄
乎
凡是單體結構,并以最後一豎支撐的字,書寫時務求立得穩、撐得住,方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、甯、亨、亭、卉、草”等字,皆屬此類。
22、朝揖
楹
凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇,皆須相互顧盼,彼此聯結,力求避免松懈離散。而以兩文成字的形體最多,如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉”之類,還有三體合成的字,如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類,頗似相互朝揖。
23、救應
以
每當書寫作字,第一筆才落紙,便要想到第二三筆如何呼應,倘若前筆已經失勢,後筆就要即刻補救。《八訣》中提出的“意在筆先,文向思後”,即含此意。
24、附麗
兆
字的形體,凡适宜于相互緊密的,不可使其彼此離散(如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字,則以小附大,以筆畫少者附筆畫多的為宜。
25、回抱
功
系指書寫時回鋒勾抱筆法,須要注意寬狹合度,過寬松弛,過狹窘蹙。回抱向左者,如“曷、丐、易、菊”之類,回抱向右者,如“艮、鬼,包、旭、它”之類即是。
26、包裹
閉
系全包圍或半包圍的結字方法。例如“園、圃”打圈一類的,屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下, “幽、兇”為下包上,“匮、匡”稱左包右,“旬、匈”乃右包左。
27、卻好
俯
指書寫時,掌握包裹結體方法,講求規矩,避免失勢,使之恰到好處。
28、應接
炎
字的點畫,要作到互相應接,以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接,三點的“忝”字,其左點朝右,中點朝上,右點朝左,四點的“然,熱”,兩旁二點相應,中間二點相接。
29、小成大 大成小
四
作書須一絲不苟,對于關系全字的所有筆畫,即是小處,也不可疏忽。字有大成小者,如”門”下大者是一類。更多的是小成大,例如“孤”字隻在最後的一捺,再如“甯”字也是最後一豎鈎,“欠”字則為一拔,“戈”字末尾在一點,均能決定全字的好差,而一字有時又關系到整篇的優劣。
30、小大成形
人
就是說小字、大字各有形勢,各具本身特點,因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說; “大字難于結密而無間,小字難于寬綽而有餘”;換句話說,若把大字寫得結密緊湊,把小字寫得寬綽疏朗,就會盡善盡美了。
31、小大大小
日
《書法》中說:“大字促令小,小字放令大,自然寬狹得宜。”譬如“日”字為小型的,難以與“國”字寫得一般大,再如“一、二”字是最疏朗的,其筆畫就不能與密積的橫畫相同,必須考慮所處位置的擺布,相互映帶,才能稱為上品。或者 “叫作上小下大,上大下小,使其大小相稱”。
32、各自成形
觀
凡寫字,欲将二三字合為一字也好,或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形,即是上覆下載,左右映帶為由。至于疏密大小,長短闊狹,也是如此,當視能否彼此勻稱,整體合諧為準。
33、左小右大
于
字體結構,應當形體方正,重心平穩。這一節所說,乃是結字當中的毛病,左右大小,須要彼此相當,而人們寫字,正是易于左小右大,所以此節與下節講的均為字的病态。
34、左高右低
侈
字體結構的特點是,端正莊重,四面均稱。寫字不可左高右低,那叫作“單肩”之弊。而左短右長,正如《八訣》中所指“勿令左短右長”的病體。
35、褊
群
至
學歐陽詢書體,易于出現作字狹長,故此結字強調體态整齊,收斂緊密,倡導排疊有序,能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”,也是貴在褊狹。
36、相管領
神
管領的基本含義,是上管下,前領後。為了彼此顧盼,達到不失位置,一字的結體規則,故然上邊覆蓋下面,下部承載上部,左右向背之間,亦須相互揖讓(同樣,相管領的意義,還可以引申到全篇的章法布局,《書譜》中說“一點成一字之規,一字乃終篇之準”,即是這個道理)。
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