大江大河2勵志話?作者：中國電視藝術委員會編輯部副主任 闫 偉，下面我們就來聊聊關于大江大河2勵志話?接下來我們就一起去了解一下吧!

大江大河2勵志話

作者：中國電視藝術委員會編輯部副主任 闫 偉

在故事與精神層面都與首部一脈相承的《大江大河2》，無論對于人物命運的書寫還是改革叙事的鋪陳，都實現了一種更為縱深化的開掘。《大江大河》系列劇的高級之處在于格局，其把改革艱難性的現實邏輯合理轉化成了戲劇創造邏輯，讓社會發展變革與人物命運際遇實現了長天一色的融合感。劇作徐徐展開了一段地地道道的中國式改革故事，根深蒂固的體制藩籬、守舊思想、人情世故，和現代性以及改革精神之間的深度博弈，被外化成了生動的戲劇看點。在時代和環境的裹挾下，角色命運的無力感與人格的堅韌性形成鮮明對照，從而讓作品兼具史詩品格和人文光芒。

對國之大者，當心中有數。改革開放是中國人民和中華民族發展史上一次偉大革命。改革隻有進行時，沒有完成時。《大江大河》從第一部到第二部，接續性地通過幾個主要人物的艱辛跋涉和内心夢想，串聯起具有标識性意義的改革足印，使特定曆史時期的滄桑巨變具象化地呈現于觀衆眼前，客觀真實中透着鮮活感動，如此的審美質感再一次展示出劇作團隊在處理曆史與藝術、社會與個體、宏觀與微觀關系中的超凡功力。

《大江大河2》在“勾心鬥角”和“情感關系”方面的某些深描，一度遭到诟病，但換個角度看，其實是在淋漓盡緻地展現我國改革進程中所遇到的重重阻力，為表現改革艱難性和必要性做足鋪墊。改革需要有壯士斷腕的決心和勇氣。劇中正是展現出以宋運輝為代表的堅定改革者，在斬斷阻礙改革前路的種種“傳統”和“人情”時的思想掙紮和心靈灼痛，因而才讓改革成果更顯來之不易、彌足珍貴，生動地诠釋了“改革有陣痛，但不改革就是長痛”的深刻道理。劇集尾聲處宋運輝帶梁思申的返鄉尋根和心靈獨白，更是為改革精神做出了民族根脈與文化自信的注腳，成為頗具深意的點睛之筆。可以說，作品用一個虛構的故事，高度濃縮了中國改革的真實曆程，也從某種程度上照亮了改革進入攻堅期後向縱深推進的精神之路。

與一些同類題材劇為了追求史詩性而導緻的“見事不見人”相比，《大江大河2》對于多維人性和中國式人情世故的挖掘可謂入木三分。主要人物中幾乎沒有純粹的“壞人”，但也沒有完美的“好人”，家庭、環境、經曆、角色、立場、性格的不同而生成的差異化思維模式和行為方式，各有優劣卻均有着源于必然性的合理化歸因，成為“典型環境中的典型人物”。宋運輝和程開顔的婚姻經曆所生發出的人生況味，小雷村在遭遇變故時揭示出的人性真實，楊巡在八面玲珑背後的濃醇親情，東海領導班子的各自性格特質與彼此微妙關系……一鱗半爪中所觸及的深層社會規約和心理結構，都讓雄渾的改革故事具有了性情溫度和文化思考。

世無艱難，何來人傑。分别“代言”國有經濟、集體經濟和個體經濟的宋運輝、雷東寶、楊巡，個個都難，且時常難上加難。這一方面對于改革動力進行了人格化反思，昭示出單憑所謂的草莽與精明必然難以維持改革的持久性；另一方面使人物的成長蛻變和時代的螺旋上升有了互文、互融與互動。深陷于内外困境的宋運輝，即便有老徐、小拉、水書記的開導相援，有大尋的掏心掏肺，但最終的支撐點還是自身的人生格局與堅韌性格。“天下有大勇者，卒然臨之而不驚。無故加之而不怒；此其所挾持者甚大，而其志甚遠也。”當家庭破碎與“身敗名裂”都不可墜其志時，宋運輝已然是一個“雖千萬人吾往矣”的真改革者。在浩浩蕩蕩的社會發展之大江大河中，正是宋運輝們讓一股改革銳氣所向披靡，讓一股浩然正氣縱橫馳騁。

除了格局的高遠和思想的深刻，制作的考究與表演的純熟，也是《大江大河2》高品質的重要保障。演員王凱無疑是扮演宋運輝的最佳人選。宋運輝與靖王（《琅琊榜》）、明誠（《僞裝者》）、方孟韋（《北平無戰事》）在人格底色上具有某些同質性，剛正不阿，率直執拗，這恰是與王凱的氣質最為貼合的，因此對于人物的演繹得心應手。其他演員即便偶有用勁兒偏大之感，但總體上沒有明顯短闆。全劇對于年代氛圍的還原充滿匠心，為故事的可信性奠定了較好的物質基礎。情節叙述方面基本自然流暢，但如果在個别段落的節奏把控、三位男主的線索互搭、不同圈層角色間的通聯交集等方面做些優化，藝術效果則會更佳，但這并不影響《大江大河》系列代表着國劇創作生産的一流水準和發展方向。（闫偉）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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